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＜僕の映画史＞でも少し触れたが
今年は映画に情熱を捧げた
川喜多かしこさんの生誕１００年に当たると言うことで、
東京・京橋にあるフィルムセンターでは
７／２５〜９／２８日まで
＜川喜多かしこヨーロッパ映画の黄金時代＞
と題して、
夫の川喜多長政氏と共に
欧州映画の名作を日本に紹介した
＜東和商事（後の東宝・東和）＞の配給した名画が上映されるという。
僕が川喜多かしこさんを知ったのは
『映画ひとすじに』（講談社）という
１９７３年に出版された本を読んだ所から始まる。
この本の中で
＜僕の映画史＞にも書いたと思うが、
僕は『制服の処女』（３１）というドイツ映画に心を奪われた。
この本を読まなければ知らなかった作品である。
かしこ氏はこの映画を見て夢中になり
その感想を書いているが、
女性の監督による
女性ばかりの映画であった。
かしこ女史は夫に買ってくれるように頼みますが
長政氏は冷静です。
かしこ女史は３度この映画を見て
一人でも多くの人に見て貰いたい
日本の人達と喜びを分かち合いたいと
この映画の同志を作りたいとさえ思ったと言うことです。
長政氏は妻の余りの執念に
＜ではまあ、新婚旅行のプレゼントに
買ってあげよう＞と言ったと書いています。
何という新婚プレゼントでしょうか。
女性ばかりのこの『制服の処女』は
女性の手によって日本に輸入されたのです。
もう一冊は
『映画が世界を結ぶ』（創樹社）という
解説の佐藤忠男との共書。
その長い解説の中で
僕は『アスファルト』（２９）という映画を知った。
この映画の魅力的な女優
ベティ・アマンについて
当時新進作家であった川端康成は
＜アマン讃＞と言う文章の中で、
＜・・・この映画ほど女性の魅力を、
僕達にこと新しく感じさせてくれたものはない。
女性の肉体の魅力は、映画で芸術となる。
映画とは女性の肉体の魅力を現すための芸術だ。
そのようなことを思わせるほどまで、
アマンはほんとうの女である＞
と書いている。
ここには＜ひたすらおしとやかな＞日本の女性しか知らなかった
当時の日本の男達が、
１９１０年代〜２０年代の
アメリカ女優の自由な開放的な姿に感動していたが、
３０年代に入るとそれすらも
＜薄っぺらなお転婆娘達＞と映ったのは、
＜デカダンスを洗練した美しさにまで磨き上げた＞
ドイツ女優のアマンの様な女に出会ったからであると
佐藤は分析している。
僕はここに映画を通して
一本の映画が
あるいは一人の女優が
日本人の＜女性に対する見方＞を変えてしまった
変遷を見る思いがした。
川喜多長政＆かしこの＜東和商事＞が輸入した名画は
『アスファルト』『自由を我等に』『制服の処女』
『会議は踊る』『にんじん』『女だけの都』『巴里祭』
『望郷』『天井桟敷の人々』『第三の男』
『チャップリンの独裁者』『禁じられた遊び』等
無数の名作や傑作を日本に紹介しています。
ただ紹介するだけではない。
紹介するためには多い時で
１ヶ月半の間に１７０本の映画を見なければならない。
一日多い時で６本
しかも日本語字幕なしで見るのですから
幾ら映画が好きでも
大変な仕事だったと思います。
そういう地道な苦労の上で
我々はこういう名画を見られる訳です。
また御二人は＜東西文化の架け橋＞として
溝口健二の『狂恋の女師匠』
田坂具隆の『五人の斥候兵』
そして黒澤明の『羅生門』を
世界に出品する上に於いて多大な貢献をしています。
そして『羅生門』が突破口となって
溝口・小津安二郎・木下恵介・成瀬美喜男といった
日本の名監督の作品が次々に世界に紹介されたのも
実に御二人の力が大きかった。
とりわけかしこ女史は
これを切っ掛けに
欧州の＜国際映画祭＞（カンヌ・ベェネチア・ベルリン等）の
審査委員を務めるようになり
ますます信頼を勝ち得ていったし
交流も深まった訳です。
以降アメリカのアカデミー賞以外の
殆ど全ての＜映画祭＞の審査員を務めている。
ロカルノ・インド・モスクワ・シカゴ・モントリオール等々
如何に世界の映画人から信頼が厚かったかが分かる。
これだけ数多くの＜世界の映画祭＞の審査員を務めた人は
かしこ女史以外にいないだろう。
そうしてかしこ女史は
フィルムセンターとアート・シアターの仕事に
邁進していったのです。
まずかしこ女史は
１９６０年の暮れに
これは非営利である＜文化事業＞の
＜フィルム・ライブラリー助成協議会＞を設立した。
主なメンバーは
永田雅一・藤本真澄・小津安二郎・水木洋子等がいた。
それまでかしこ女史は
フランスのシネマテークのアンリ・ラングロワの提案で
＜日仏交換映画祭＞を開催し、
１９６２年にはフランスのシネマテークから
１５０本の作品が送られて来た。
そして日本から翌年
１３１本の映画がシネマテークで上映され
センセーションを巻き起こす。
溝口・黒沢に続いて
小津・清水宏・成瀬・山中貞雄・木下等が
＜発見＞されてゆく。
日本映画の＜発見＞は
それまでの＜欧米中心＞の映画の見方や考え方を
＜世界映画＞にまで変える大きな節目になったと思われる。
川喜多夫妻の長年の地道な努力と研鑽が
この様な変革を生んだと僕は思う。
東京・京橋にある＜フィルムセンター＞は
こうした小さな努力が積み重ねられた結果
大きなものへと変貌していった。
そして１９７０年には
＜アメリカ古典映画の回顧＞特集で開館した。
僕が７２〜７３年にフィルムセンターに通った頃
このプログラム・パンフレットを見た覚えがある。
１９５９年シネマテークの常連であった。
ゴダール・シャブロル・トリュフォー達が
＜ヌーヴェル・ヴァーグ＞と言う
新しい映画の波を起こした。
かしこ女史はフィルムライブラリーと同時に
＜アート・シアター＞の仕事も始めていた。
こちらは商業ベースに乗らない
＜芸術的な映画＞の上映と
新人映画作家に作品の発表の場を与えるというものだった。
＜アート・シアター＞で上映された映画には
ブニュエル・ロベッソン・ベルイマン等の作品
また大島渚・吉田喜重・寺山修司等の
若い映画作家達の映画が発表された。
そうすると今度は
＜世界の埋もれた名画＞を上映する場が
段々と失われていった。
そこで当時＜岩波ホール＞で
様々な文化的イベントを行っていた
高野悦子女史がいて、
二人はインドの『大樹のうた』を上映することで
＜エキプ・ド・シネマ（映画の仲間）＞を
作ったのである。
エキプについては＜僕の映画史＞で書いた。
最後に御二人の娘であった和子さんについて。
僕が＜ぴあ＞主催の
＜ホウ・シャオシェン映画祭＞に通ったのが
１９９０年４／１４〜２０日の一週間。
その時楽屋へ行き
ホウ・シャオシェン本人と握手をしサインを頂いた。
その時一人の女性が僕達の光景を
微笑ましく見詰めていた。
それが川喜多和子さんであると分かったのは大分後だった。
和子さんは１９４０年昭和１５年に生まれている。
１９５７（Ｓ３４）年
黒澤明の『悪い奴ほどよく眠る』の助監督をしているが、
この当時監督になる夢があったようだ。
１９６０（Ｓ３５）年
伊丹十三と結婚。
１９６７（Ｓ４２）年
フランス映画社の副社長。
『家族の肖像』『ブリキの太鼓』
『旅芸人の記録』『悲城情市』等
配給・公開する。
そして１９９３（平成５）年６／７日
くも膜下出血で５３歳でなくなる。
だから僕が見たのは亡くなる３年前だったことになる。
僕はこの時あの女性が
かしこさんの娘であったことを初めて知って驚いた。
そしてかしこさんは娘の後を追うように
７／２７日８５歳で亡くなった。
生前＜川喜多賞＞が設けられ
映画に貢献した人達が受賞している。
第１回が１９８３年で
黒澤明の研究で知られているドナルド・リチー。
��黒澤明 �ね篝酊梗� ��三船敏郎
�Ш監Ｃ蘆防弸福´┳淬匳亜´�宮川一夫
そしてかしこさんが亡くなった１９９３年は
��映画理論及びフランス映画に造詣の深い飯島正。
�温睫遽抻辧 粉簀肇曄璽觧拉杰諭�
そして第２１回は山田洋次監督が受賞している。
尚今年の＜川喜多かしこ生誕１００年＞の
かしこ展が最上記の７／２５〜９／２８日と
１０／７〜１２／２６日まで開催される。
詳しくは＜川喜多かしこ＞で検索して下さい。
川喜多長政・かしこ夫人と
フランス映画社で活躍した和子氏の業績は
僕等映画ファンが忘れてはならない
偉大な業績であると思います。
画像は川喜多夫妻と
ジャン・ルノワール監督の『恋多き女』の
バーグマンとかしこ母と娘の和子さん。
＜追記＞
＜僕の映画史＞に「制服の処女」について
書いてなかったので、
＜ヨーロッパ映画ベスト１００＞を近々作る予定ですので
その中で詳しく書いてみたいと思っています。
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