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しかし、それを現実化していく過程で伊東が見たものは、「サランラップに覆われた無菌状態の存在」ではなく、工事現場における職人たちの鉄との格闘であり、また開館後に訪れた人々の自由で楽しげな振る舞いだったのです。
これをきっかけに伊東は、それまで求めてきた抽象的な美しさから、ダイナミックな物質感や生き生きとした生命感に目を向けることになります。「ピュアな美しさより生き生きとした楽しさをもった建築がありうるのではないか」との確信は徐々に深まり、その後、《サーペンタイン・ギャラリー》、《MIKIMOTO Ginza 2ビル》、《多摩美術大学新図書館》をはじめとするプロジェクトへ展開されていきます。
かなり前に伊藤豊雄さんの講演会に出かけたときに、最近はガウディの建築にも興味があるというようなことを言っていたことを思い出します。
モダンでシンプルな建物は妹島和世さんにまかせます。
というような事も言ってらした気がします。
中に入ってみる様子がやはり、他にはない空間ですね。
一度見てみたい建築です。
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建築・たてもの・東日本
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せんだいメディアテークの中に入ると、外観の美しさもさることながら、
6枚の床と13本のチューブによる単純な構成によって構築されている建物という空間の面白さがあります。
先日、テレビを見ていたら、コルビジュエの紹介の中に伊藤豊雄さんとこの建物が少し触れられていて、ドミノスタイルの新しい提案ではないかと言われていました。
興味深いですね。
建物全体は、13本の鉄骨独立シャフト（チューブ：主に鋼管トラス構造）と7枚の鉄骨フラットスラブ（ハニカムスラブ：鋼鈑サンドイッチ構造）で構成し、各階異なる平面計画を採用。下部構造(地下1階)に地震エネルギー吸収機構を装備しています。
南側の2重ガラス面（ダブルスキン）と上部の開閉機構で空調コストを軽減。夏期は機構を開放し、内側に上昇気流を起こしてガラス面を冷却。逆に冬季は閉めて、断熱性の高い空気層をつくります。
屋上の採光装置が太陽光を反射し、チューブを通して建築内部に取り入れます。またチューブは、ネットワークや空調などの設備配管・配線、エレベーター・階段など垂直動線を通すパイプとして利用しています。
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伊東豊雄氏設計の「せんだいメディアテーク」、あの3月11日に日本を襲ったマグニチュード9.0の地震発生時、建物の中は一体どういう状態であったか
建物が激しく左右に揺れ、棚や机からはあらゆるものが床にこぼれ落ちてきている。頭上では天井のパネルがゆらゆら揺れているように見える。だが、メディアテークは崩壊しなかった。多くの建物を破壊した巨大な地震力にしっかりと耐えたのだ。基本構造は崩れなかった。
伊東豊雄氏は日本はもとより世界で最も著名な建築家の一人で、同氏が手掛けたメディアテークは外観の美しさと先鋭的な構造設計で国際的に高い評価を得ている。竣工は01年で、伊東氏のデザインは設計コンペで勝ち残って採用された。
だが、その外観は必ずしも大規模自然災害に耐え得るようには見えない。明るさと透明性を強調した全面ガラス張りで、通りからほぼすべてが透けて見え、中には7階建ての開放的な空間が広がっている。モダニズムに懐疑的な人たちが危険で信頼性がないと批判するような建築物だ。欠陥が見つかれば、そらみたことかと一斉に非難されかねない。
メディアテークが大地震に耐えたことを奇跡と呼ぶのは簡単だ。だが、そうではない。その並外れた反発力は、創造的な建築家と同じく創造的な技術者、佐々木睦朗氏との密接なコラボレーションのたまものだ。建築構造家の佐々木氏は、挑発的なデザインを本来のビジョンを犠牲にすることなく安全性の高い建築物へと転換させる、画期的な仕組みを考案する能力に優れた人物として知られている。
伊東氏も佐々木氏も、設計段階で発生した95年の阪神・淡路大震災で得た教訓を常に心に留めていた。両氏は力を合わせ、地震国である日本の厳格な建築基準を克服し、新たな審美的・構造的モデルを生み出した。
ここで思い出すのが、やはり過去に大地震を耐えたもう1つの伝説的建築物、フランク・ロイド・ライト設計の東京の帝国ホテル旧館だ。こちらも1923年の関東大震災で崩壊を免れた数少ない建物の1つ。メディアテークの竣工から約1世紀も前、建築技術も今ほど発展していなかった時代に建築された帝国ホテル旧館は、メディアテーク同様に当時の様式と構造技術の発展をどん欲に追求した建物だった。
ウォールストリートジャーナルには、当時こんな記事が書かれていました。
せんだいメディアテークの美しさと、安全は両立したものとして、さらに評価を高めたようですね。
目の前の並木道（定禅寺通り）も美しい道路で、周辺と相まってこの建物への関心がより高まります。
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フランク・ロイド・ライトの日本国内に現存する作品は、
帝国ホテル （1967年取り壊し、正面玄関部分のみが博物館明治村に移築、1923年）
山邑邸 （現 ヨドコウ迎賓館、兵庫県芦屋市、国の重要文化財、1924年）
自由学園明日館 （共同設計：遠藤新、東京都豊島区、国の重要文化財、1926年）
旧林愛作邸 （現 電通八星苑、東京都世田谷区、非公開、1917年）
20世紀を代表する建築家フランク・ロイド・ライト（1867〜1959）によって設計され、大正12年の関東大震災当日の開業から昭和42年新館への建替えまで、東京を訪れる国内外の政治家、有名人に利用された。
帝国ホテルの全容は、日比谷通り側間口約100m、奥行約150m余の広大な敷地に、正面中央の前池、その奥の中央玄関、二層吹抜きのレストラン、高層の劇場棟などの公共空間が連続し、それらを挟むように全長150m・3階建ての客室棟が2列建っていた。
その玄関部分が明治村に移築保存された。
主構造は鉄筋コンクリート造。大梁、小梁、逆梁、キャンティレバーなど、多様な構造が駆使されていて、用途に応じた様々な空間が用意されています。
スクラッチ煉瓦と彫刻された大谷石を主体に、数種の素焼テラコッタを様々に組み合わせて、内外を覆っています。
建具は木製で、桟の配置と金箔を挟んだステンドグラスが美しい空間を演出しています。
玄関から中へ入っていく過程（シークエンス）が、ドラマチックですよね。
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愛知県犬山市にある「明治村」は建物がたくさんあって、長い時間いても楽しいところです。園内には、遠足の児童がたくさん来ています。
なんといっても、フランク・ロイド・ライトの作品です。日本で一番有名なのは、旧帝国ホテルですよね。関東大震災にも崩壊しなかったことで、一躍、注目されたといいます。
予定の予算よりもとても増えてしまって、竣工を見ずに帰国することになったそうです。
明治村では、F.Lライト設計。車寄、ホワイエと両側のラウンジ、ロビーを保存。
水平性の強調、床高の微妙な変化や、彫刻した大谷石、スクラッチ煉瓦、透かしテラコッタによる幾何学装飾など、ライトの設計手法を良く表す。
移築時に主構造を鉄筋コンクリート造から鉄骨造に改めた。
こんな文章を見つけました。日本での扱われ方、面白いですね。
（なぜかF.L.ライトのことを「ライトさん」と呼ぶ御婦人が多くいます。ル・コル 深く浸透していたという事実の現れだったのではないかと思えてなりません。）
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