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退屈男のへべれけ放談

あれ、少し速くなった？

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歌は世につれ、世は歌につれ

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もしもカラオケにこんな曲があって、歌えるノドを持っていたら（７）

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Dixie Chicken　(Little Feat)

もともとの歌い方が渋い。渋すぎて俺のノドからはぜぇったいにコンナ声は出ねえぜってくらい。
歌唱力とかの問題じゃない。いかにCOOLか、という話なのだ。

更に、歌詞が好き。ろくでもない女のことを言葉にして歌うってのぁ、歌詞としては最高なのかもしれないな。ストーンズの Honkytonk Woman もそうだよな。

す、すまん。この曲に反応する奴はほぼ皆無だ。日本のカラオケにはありえないラインナップだ
（こんな曲まで入れてたらエライことになるぜ）
いま思ったんだが、英語圏のカラオケサーバは日本では使えるのだろうか？著作権なんかで面倒そうだなあ。

とにかく、俺はこの曲が好きなのだ。文句あっか？わはは

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ワシが好きな歌手（４）榎本健一（エノケン）

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　ベストＣＤがちゃんと出ているのだよ。この人は浅草のレビュー「カジノ・フォーリー」出身の映画スターで、その映画はとても楽しい。もしも、筒井康隆の小説「美芸公」にあるような社会であれば、喜劇オペラ大臣でしかるべきかもしれない。

　で、この人は技術的な歌唱力がどうこうで議論してもいけない。観客を楽しませるという点においてはそこらへんの声楽の専門家なんか全然追いつけないのだ。なんでって？だって、普通の声楽家の声なんかでエノケンの歌を聴きたくないもん。芸術の魅力とは巧拙では測れないのだよ。

　落語に「フラ」というものがあるらしい。稽古でうまくなっても、面白さとは別なんだぜ、みたいなことを語るときに使われる要素らしいけど、ズバリその魅力で一杯なのだ。

　音符のルールに乗っかるばかりが音楽じゃねえぜ

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バンドやらねえぜ！

　ワシはいわゆる楽器というものには縁も才能もなく、指を柔軟に使うプレイヤーの方々には、本当に敬意を表する。だって、本当になんも出来んのだ（トランペットやクラリネットで音を出すくらいなら出来るが、そこから先の指がいかんのだなあ）。
ギターなんて、指が５本なのに弦が６本たぁ、いい度胸をしてるじゃねえか！ってなもんである。まあ、どちらにしても出来ないものは出来ないのだ。苦手。

　こんなワシだが、たまにバンドにお呼びがかかる。まあ、欠員が出て練習にも困るようなパート不足だとか、仲間うちでなんかやりたいんだけど、まずは頭数！みたいな方々からみたら、いかにも善良で気の弱そうなで、シャイな感じのするワシは格好の獲物なのだろうな。
（・・・一部フィクションが混じってしまったが、先に進めるぞ。え？ちゃんとお詫びしろ？わかったわかった、「この度のフィクションはヒクソン(・グレイシー)並みに強烈でした。ごめんちゃい。さらにフィクションとヒクソンをひっかけたのですが、すべりました。ごめんちゃい（ペコリ）」・・・）

で先に進めるが、ワシがバンド活動が苦手な理由のひとつが、自分のバンドならいざしらずワシのワガママが通らないから。つまり、ワシは団体行動に不適な人間なのである。よくもまあ、ここまでサラリーマン生活が続いているものだ（自画自賛）

　さて、ワシが『あたたかぁーいお誘い』を断るセリフはワンパターンだ。
　　「リード・カスタネットなら出来ますよ、あとはできません」
相手も、ワシの真摯な視線を感じてくれるのか、それ以上は誘わないでいてくれる（感謝）

そんな理由なので、ワシはまだまだバンドをやらないのである。

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ワシが好きな歌手（３）

３番だが、これも難しい。だって基本的に歌手じゃないんだもん、女優の吉田日出子は。

　彼女が歌手としてレコードデビューを飾ったのがこれなのかは、よくわからないのだが、自由劇場という劇団の代表的な演劇「上海バンスキング」と「もっと泣いてよフラッパー」のレコードが販売されているのだから、歌手としていいよね。
上海バンスキングは２回も映画化されてるし、アルバムも２回だしている。（松坂慶子主演のも加えると３回かも知れない）同じストーリーでアルバムが２回も３回も出るというのは「居酒屋ゆうれい」も真っ青である。
考えてようによっては、スターウォーズ並の扱いなのだ。（リメイクしたもんね）

ワシの感覚としては彼女は自由劇場というバンドのヴォーカルとか歌姫とかの感覚で歌手というコトバじゃないんだよね。

たまには曲の内容でも書くかな。
この頃の曲というのは歌詞も短くて、そのわりにダンスなどの楽曲として使われることも多いので、
同じフレーズを繰り返して歌うことも多々あるのだ。これも、なんか幸せだよなあ。
その頃は１６ビートだとか３２ビートだとかの頃で（まだ６４ビートや変拍子はマイナーだった。変拍子はいまでもメジャーじゃないか・・・）、その時に２ビート（漫才じゃねえぞ）なのだから、ゆったりした酒には最高なのだ。で、お気に入りのひとつは「上海リル」。これは「上海帰りのリル」の原曲みたいなもので、いや、「上海帰りのリル」がアンサーソングみたいと言う方が正確かな。ちょっとブルーな曲なんだが、酒に似合う。

吉田日出子はワシが最も好きな日本人女優のひとりである。声も可愛くて、甘くメルティで大好き。
なんというか・・・女優なんだよなあ。こんな女と酒を飲みたいと思うのはワシだけなんだろうか。

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ワシが好きな歌手（２）

２番だが、これが難しい。だって基本的に歌手じゃないんだもん、その名はＹＭＯ。
（ワシの言葉にいろ色々とご意見はあると思うが、ＹＭＯはワシにとってはthe Geratest Artistsだからな）

昭和で話すとニューミュージック界はフォークの色合いが強くなってしまうので、西暦にしとく。
１９８０年代は、ワシにとってロック全盛期の１９７０年代に比べると、小ぶりなミュージシャンが多い年代でもある。それはおいておいて、１９８０年代初頭の音楽マーケットシーンを俺のさらなる独断と偏見で４つに集約すると、①矢沢永吉②オフコース③たのきんトリオ④その他となる（われながら無謀な発言だなあ）。

それぞれに思い入れもあろうかと思うが、最初の３つは本当にすごかった。サザンオールスターズだってデビューして大ヒットを飛ばしまくりなのだが、あとから出てくる尾崎豊のような求心力のあるミュージシャンはなかなかいないのだった。だが、ワシはそれらのどれにもなびくことが出来なかった。
今思うに、ワシは構造的に理解しやすいポップな音楽が好きだったのだが、上の３つのファン達は、なんつーかワシの言葉で言わせて貰えば「偶像崇拝」みたいで気持ちわるかったのだ。

かといって、ＹＭＯのファンがそうでないかといえば、まるっきり逆でカルトなファンは沢山いたのだ。
これ以上話すと、戦争が勃発しそうなのでよしておくが、ワシにとってＹＭＯの出現は衝撃的であった。

新しい楽器（シンセサイザー）の音も新鮮だったが、たかが回路でこれだけの音を作りこむってことに感動をおぼえたのもある。（耳がヒトメボレした曲は「東風」だけどな）

そのころ、家には既にコンピュータ(SHARPのMZ-80K)もあったし、なんか、シンセって練習しなくてもプリプログラムしとけばカンタンそうだし、失敗を繰り返さなくて良さそうだったのも魅力的だったな。

思うに１９８０年代は「編集」という文化が完全な独立を果たした時期だと思うのだが、ＹＭＯはワシにとっては音楽の編集のカミサマみたいなものだ。それまでは単一音源の音階さえ聞き取る気にもならなかったが、あの音色が出したがいが為に、友達に頼んでシンセもどきまで作ってもらったし、高校を卒業した最初のクリスマスには自分の為にリズムボックス（BOSEのDr.Rhythmだったかな。ポータブルで使いやすかった）

話はずれてしまったが、油絵を描いたり、受験勉強をしたり、可愛い後輩の告白に素直に答えられなかったり、ワシの高校生活にはなくてはならないもののひとつであったのだ。

ああ、彼らに関して詳しいことはよそで聞いてくれ。