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歌手として用心しなければならないこと

プロの歌手の方の中には
「冷たい食べ物」を
何十年も食べていない人。
（ノドを冷やさないため。）
空調を止める人
（空気が動くとノドを乾燥させるので）。
刺激物の食べ物を食べない人、などなど。
さまざまあるようですね。

でも、
一般的な生活をしている私は
皆さんと同じく「アイスクリーム」も食べるし
演奏直前でも「カレーライス」も食べるし・・・。
特に食べ物では気にしていません。

ただ、歌っている途中や歌の練習の途中に
冷たいものを大量に食べると
声帯およびその周りを冷やして、
声を出す筋肉が収縮するので避けます。
（アイスクリームは当然、
　冷たい飲み物もね。）
たとえ夏場でも
これは、用心、用心。

だって、声帯も筋肉ですから。
せっかく温まって、動きやすくなった
筋肉の動きを悪くすることは避けたいですからね。
（まあ、野球のピッチャーが
　肩を冷やさないようにすることと同じですかね。）

だからといって、
日常生活で
冷たいものを避けてはいません。

また、刺激物についてもです。
だって、
食べ物は食道を通るわけですから、
声帯に直接影響を与える訳ではないので、
特に避けません。
（調子の悪い時には神経質にはなりますけどね。）

夏の暑い時の汗をかいた時に
クラーのガンガンきいた部屋に入って
涼むのは気持ちがいいですね。
でも、これは“用心”しなければ
ならないことですよ。
クーラーから出てくる乾燥した空気は、
本来湿潤でこそ滑らかな働きをする声帯から、
大切な水分を奪い、
声帯の働きの邪魔をするからです。

つまり、
一時的な“風邪の時の声帯”にしてしまうのです。
また、背中にかいた汗を急激に冷やすことで
“風邪”をひく可能性もあります。
ああ、
でも、自分に甘い私は
その気持ち良さの誘惑に負けてしまうのです。

ここで、問題なのは、
“乾燥”です。
ノドから水分を奪って、
大切なノドを乾燥させることが
ダメなんですね。

だから、
ある世界的に有名な女性歌手は
来日した時、
「焼き鳥屋」に行って、
お店の空調を止めたさせたそうです。
モクモクとした煙の中で、焼き鳥を楽しんだとか。
う～ん、空調を気にするより、
煙で汚い空気のほうがノドに悪いような気がするけどなあ・・・。

≪追伸≫しかしながら、人前で専門家として歌うわけですから、
　　　　聴いていただく方々に失礼にならないように
　　　　責任を持って体調管理をすることは当然のことと認識しています。
　　　　プロの声楽家の方が細心の注意をして、コンディションを整える努力をする姿勢は
　　　　是非見習わなくてはいけないことと思いますし、大変尊敬しています。
　　　　ただ私は日常生活の中で、細心の注意をできるような生活状況を保てないこともあり
　　　　それほど神経質になってないということだけです。

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私の声について④

大学卒業後の私は
自分の意識では『テノール』になったものの、
音域的には
高音が出ない、
ひっくり返る・・・。
まったくもって“未熟なテノール”でした。

大体、高いＧ（ソ）の音でも
ひっくり返ることもあるのでは、
テノールとしては、不十分ですよね。
（横隔膜の使い方が悪くて声の支えが出来ていなかった、
　高音へのチェンジが出来てなかった、
　と原因について今ではよくわかりますが、
　当時はそれができていなかったのですね。）

一般的に『テノール』に望むものと言えば、
輝く美しい高音ですよ。
高い音が無いテノールは、
テノールの声をした
『バリトン』でしかないわけです。

これ以降、私の哀しくも長い『テノール』への道が
続いています。
（今もなお、努力中ですよ。）

私の演奏活動の初期
ある合唱団の定期演奏会で
テノールソロをさせていただきました。
その際、合唱団員のある方が言った言葉は
『あの人の声は変わっとるわ。
いつもヘロヘロで、高音がひっくり返る声や。』だったそうです。
後日、
その人の甥（学校の同僚でした。）から聞いた話です。

次第に、高音が安定してきた時。
演奏会後、楽屋で、
ある先生から言われた言葉、
『今日は、ひっくり返らなかったから、
一海君らしくなかったわね。』（笑）

歴史に“もし”はないと言われますが、
もしも、私が高校の合唱団の入部の時、
テノールとして入部していたら、
どうなっていたでしょうか？
早くから
素晴らしいテノールになれた！

？？・・・それはどうかはわかりません。

高校時代に、合唱で喉をつぶしてしまって、
音楽への道へ進めなくなってしまっていたかもしれません。

また、発声で苦労することがなければ、
今、歌うことに苦労する人の気持ちがわからないかもしれません。

発声の研究をしてきたからこそ、
他の人へ、声の出し方のアドバイスを
易しく噛み砕いて説明できるのかもしれません。

物事は受け取り方しだいですね。

これからも私は
より良い声への研究と
声による芸術への挑戦を続けていくつもりです。

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私の声について③

　　　　　≪前の記事からかなり時間が経ちましたが、
　　　　　　　　続きを書きます。この後もさらにもう一つ続きますよ。≫

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
大学時代に師事していたのは
バリトンの声楽家。
関西二期会の重鎮、蔵田裕行教授。

だから、この先生は私の声がバリトンであることに
なんら疑問を持ちませんでした。
ただ、
『良いバリトンの声だから、弟子に取ったけど、
　こんなに声が続かないとは思わなかったなあ。』
とおっしゃっていました。
きっと、本来の声を素直に出さず、
無理して「バリトン」の声を作っていたから、
声帯が長時間歌うことに耐えられなかったのでしょう。

また、他のテノールの先生からは
『なんで、君、テノールなのに、
　そんな低い曲歌っているの？』とか
女性の先生にも
『あなた、声はテノールよね。
　高い声出ないの？』とか、
フランス歌曲の指導をいただいた河本喜介先生には
『おい、君はテノールなんだからな。
　がんばれよ！』なんて
言われていたのでした。

つまり、わが師匠以外は、
私のことを「テノール」と判断されているのに、
一番身近な師匠だけは
「バリトン」と思っている、という現状でした。

この頃、いろいろ声楽の本を読みあさり、
大学のテノール先輩にいろいろ尋ねたり、
試行錯誤をしてました。
よく、練習室で高音をいろいろ工夫しながら、
まさしく叫んでいましたね。

こんな状態ですから、
時々、音声障害にもなりました。
かかりつけの大阪の耳鼻科の先生（文殊医院）に紹介され、
発声法の（故）木下武久先生を紹介されました。

ある時、
耳鼻科では喉をスコープで撮影していただき、
自分の声帯を初めて見ました。
耳鼻科の先生いわく
『君の声帯は長く、喉が深いから、
　高音を出すのにバランスをとるのが難しいかもしれない。
　それに、右の声帯に比べ、左の声帯が短いので、
　左の声帯が疲れやすいかも知しれない。
　しっかりヴォーイストレーニングをして
　声帯の周りの筋肉を鍛えることで
　声帯の働きの補助機能を高める事が必要だ。』
と言われました。
その後、声帯の周りの筋肉を鍛えるためにも、
木下先生のヴォイストレーニングに通いました。

だんだんと、声を出すのが楽になっていったように感じました。
そして、大学卒業後も木下先生が亡くなるまでは、
発声法のレッスンの通い続けました。

さて、大学時代、
自分から、わが師匠に
『先生、もしかしたら、
　僕、テノールなんちゃいますか？』って言ったこともあります。
でも、師匠は、腕を組んで無言。
判断に迷っていたのでしょうか。

その後、
卒業間近になって、師匠がポツンと一言。
「やっぱり、テノールなんかなあ・・・。」

ここからは、
自力でのテノール歌手への転向となりました。

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三重オペラ協会公演「カルメン」

昨日三重オペラ協会の
オペラ「カルメン」公演を見に行きました。

原語・フランス語の上演です。（日本語字幕つき）
１４日の出演は　カルメン　　　：相可佐代子
　　　　　　　　　　ドン・ホセ　　：神田豊壽
　　　　　　　　　　エスカミーリョ：出來秀一
　　　　　　　　　　ミカエラ　　　：木下和美
　　　　　　　　　　フラスキータ　：倉本亜紗
　　　　　　　　　　メルセデス　　：伊藤理絵
　　　　　　　　　　スニガ　　　　：伊藤貴之　　　　　　　他　でした。
　　　　　　　　　　　　（参考に１５日は
　　　　　　　　　　　　　　カルメン：味岡真紀子　ドンホセ：毛利和雄　ミカエラ：坂田惠）
　　　指揮：濱津清仁　　演出：中津邦仁　　演奏は２台のピアノとパーカッションでした。

みんなすごい！

合唱団も児童も全部フランス語で歌っていました。
私の知っている出演者も頑張ってフランス語を覚えたんですね。
（主役のカルメン　相可さんは、フランスへ留学、
　パリ市シャトレ劇場でオペラのアンダーをしたり、
　演奏会に出演しているから、全く心配はないので別格ですが。）

私はかなり前の席で観劇してたので
声量や声の伸びなどは判断できかねますが、
オケとのバランスの良い演奏だったのではないでしょうか。

メルセデスの伊藤さん、
久しぶりに聴きましたが、立派な声になってました。
密輸団の女って感じがでてましたよ。
そして、声が豊かに響いてました。

ミカエラの木下さん、
頑張ってましたね。ミカエラとしてはやや声が軽めでしたが、
舞台姿から清純な乙女という感じがしました。

・・・・・・・・・・・・・・・・・

三重オペラ協会、頑張ってますね。

かつては県から助成も受けて公演をしてましたが、
昨年からは全く打ち切られてしまい、
厳しい財政面での公演は、運営がとっても大変だったことでしょう。
この不景気は、芸術への打撃は大きいですよ。

酷いよね。
景気が悪くなると、まず一番に
文化面の予算が削られてしまう・・・。

総合芸術のオペラは沢山の人が関わり
多くの費用が必要です。
莫大な経費がかかるから
このような時期に継続運営していくのは非常に困難。
多くの労力と情熱が必要です。

でも、
人に希望と夢を与え心を豊かにする芸術・オペラ。
これからも素晴らしい舞台創造に向けて
頑張っていって欲しいと思います。　　　　　　

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私の声について②

【私の声について②】
高校時代
合唱団で私は「バリトン」。

声変わりで、私は低い音域が出るようになったので、
「バリトン」の音域も充分歌えたのです。

で、声の種類は？
たぶん、テノールのような声だったと思いますよ。
普段のしゃべり声は、相変わらず、高い声でしたからね。

でも、「バリトン」「バス」のパートに入った私は
先輩たちの深々とした堂々とした声を真似して、
太い声で歌うようになっていきました。
初めの頃は、高い声も楽に出ていたので、
時々テノールの先輩から
『一海、こっちでテノール歌えよ。』とお誘いを受けると、
テノールの場所で歌ったりもしました。
すると、指揮の先生がさっと見つけて、
『一海、お前はそっちと違うぞ。』って言われて、
すぐに「バリトン」のパートへ戻らされました。
しかし、自分では密かに、
『僕は本当はテノールなのでは・・・？』と思っていたのです。

しかし、合唱団でも高学年にもなると
「バリトン」「バス」パートの主戦力になりますから、
腰を落ち着けて歌うことになります。
次第に、声は太く、暗く、低く・・・。

しっかりと「バス」の声を作り上げていったのです。
一時は「バス」パートの中でも一番低い「どベース」ってところで
（合唱団では向かって一番右端。）歌っていました。

声は太く響かせるものという意識があったのでしょう、
かつて出ていた高音域の声は徐々に出なくなり、
（当然です。喉を太く広げて、そのまま高音へ行ったら、ひっくり返るだけ。）
普段のしゃべり声も低くなっていったのです。

そしてその後、私は声楽の道を進みことになり、
「バリトン」の声でいろいろと歌曲を歌い、研鑽を積んでいました。
世界中の有名なバリトン歌手の歌を聴いて、
それを理想の声に思い描き、頑張っていました。

しかし、成人式の時、
中学校時代の友達に数年ぶりに会って話したら、
「あれ？声が全然違うよ。昔は高かったのに・・・。」と言われました。

この時からです、
私が自分の“本当の声”を探し始めたのは。
なぜかというと、よく私はこの頃、声の不調が起きていたのでした。
だから、耳鼻咽喉科の先生のところへ頻繁に通うことがありました。

だから、“もしかしたら、
本来の声と違う声を出しているから、
声がおかしくなるのではないか？”と
疑問を持ち始めていた時期だったからです。

その後、大学時代も含め、“本当の自分の声”探しという、
私の苦労時代が続くのでした。

日	月	火	水	木	金	土
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29	30	31

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