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私の声について③

　　　　　≪前の記事からかなり時間が経ちましたが、
　　　　　　　　続きを書きます。この後もさらにもう一つ続きますよ。≫

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
大学時代に師事していたのは
バリトンの声楽家。
関西二期会の重鎮、蔵田裕行教授。

だから、この先生は私の声がバリトンであることに
なんら疑問を持ちませんでした。
ただ、
『良いバリトンの声だから、弟子に取ったけど、
　こんなに声が続かないとは思わなかったなあ。』
とおっしゃっていました。
きっと、本来の声を素直に出さず、
無理して「バリトン」の声を作っていたから、
声帯が長時間歌うことに耐えられなかったのでしょう。

また、他のテノールの先生からは
『なんで、君、テノールなのに、
　そんな低い曲歌っているの？』とか
女性の先生にも
『あなた、声はテノールよね。
　高い声出ないの？』とか、
フランス歌曲の指導をいただいた河本喜介先生には
『おい、君はテノールなんだからな。
　がんばれよ！』なんて
言われていたのでした。

つまり、わが師匠以外は、
私のことを「テノール」と判断されているのに、
一番身近な師匠だけは
「バリトン」と思っている、という現状でした。

この頃、いろいろ声楽の本を読みあさり、
大学のテノール先輩にいろいろ尋ねたり、
試行錯誤をしてました。
よく、練習室で高音をいろいろ工夫しながら、
まさしく叫んでいましたね。

こんな状態ですから、
時々、音声障害にもなりました。
かかりつけの大阪の耳鼻科の先生（文殊医院）に紹介され、
発声法の（故）木下武久先生を紹介されました。

ある時、
耳鼻科では喉をスコープで撮影していただき、
自分の声帯を初めて見ました。
耳鼻科の先生いわく
『君の声帯は長く、喉が深いから、
　高音を出すのにバランスをとるのが難しいかもしれない。
　それに、右の声帯に比べ、左の声帯が短いので、
　左の声帯が疲れやすいかも知しれない。
　しっかりヴォーイストレーニングをして
　声帯の周りの筋肉を鍛えることで
　声帯の働きの補助機能を高める事が必要だ。』
と言われました。
その後、声帯の周りの筋肉を鍛えるためにも、
木下先生のヴォイストレーニングに通いました。

だんだんと、声を出すのが楽になっていったように感じました。
そして、大学卒業後も木下先生が亡くなるまでは、
発声法のレッスンの通い続けました。

さて、大学時代、
自分から、わが師匠に
『先生、もしかしたら、
　僕、テノールなんちゃいますか？』って言ったこともあります。
でも、師匠は、腕を組んで無言。
判断に迷っていたのでしょうか。

その後、
卒業間近になって、師匠がポツンと一言。
「やっぱり、テノールなんかなあ・・・。」

ここからは、
自力でのテノール歌手への転向となりました。

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三重オペラ協会公演「カルメン」

昨日三重オペラ協会の
オペラ「カルメン」公演を見に行きました。

原語・フランス語の上演です。（日本語字幕つき）
１４日の出演は　カルメン　　　：相可佐代子
　　　　　　　　　　ドン・ホセ　　：神田豊壽
　　　　　　　　　　エスカミーリョ：出來秀一
　　　　　　　　　　ミカエラ　　　：木下和美
　　　　　　　　　　フラスキータ　：倉本亜紗
　　　　　　　　　　メルセデス　　：伊藤理絵
　　　　　　　　　　スニガ　　　　：伊藤貴之　　　　　　　他　でした。
　　　　　　　　　　　　（参考に１５日は
　　　　　　　　　　　　　　カルメン：味岡真紀子　ドンホセ：毛利和雄　ミカエラ：坂田惠）
　　　指揮：濱津清仁　　演出：中津邦仁　　演奏は２台のピアノとパーカッションでした。

みんなすごい！

合唱団も児童も全部フランス語で歌っていました。
私の知っている出演者も頑張ってフランス語を覚えたんですね。
（主役のカルメン　相可さんは、フランスへ留学、
　パリ市シャトレ劇場でオペラのアンダーをしたり、
　演奏会に出演しているから、全く心配はないので別格ですが。）

私はかなり前の席で観劇してたので
声量や声の伸びなどは判断できかねますが、
オケとのバランスの良い演奏だったのではないでしょうか。

メルセデスの伊藤さん、
久しぶりに聴きましたが、立派な声になってました。
密輸団の女って感じがでてましたよ。
そして、声が豊かに響いてました。

ミカエラの木下さん、
頑張ってましたね。ミカエラとしてはやや声が軽めでしたが、
舞台姿から清純な乙女という感じがしました。

・・・・・・・・・・・・・・・・・

三重オペラ協会、頑張ってますね。

かつては県から助成も受けて公演をしてましたが、
昨年からは全く打ち切られてしまい、
厳しい財政面での公演は、運営がとっても大変だったことでしょう。
この不景気は、芸術への打撃は大きいですよ。

酷いよね。
景気が悪くなると、まず一番に
文化面の予算が削られてしまう・・・。

総合芸術のオペラは沢山の人が関わり
多くの費用が必要です。
莫大な経費がかかるから
このような時期に継続運営していくのは非常に困難。
多くの労力と情熱が必要です。

でも、
人に希望と夢を与え心を豊かにする芸術・オペラ。
これからも素晴らしい舞台創造に向けて
頑張っていって欲しいと思います。　　　　　　

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『心に歌を』～ああ、舞台は楽し！～一海靖晃ブログ

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