|
ハイフェッツだった…なんてタチの悪い冗談から始めてみます(笑)。
因みに、何故かPCの調子が悪いらしく、よく文章が消失しまして、この有り得ないくらい酷い枕を書くのも既に3度目です…orz
端的に申しますと、私はこのヴァイオリニストの録音が嫌いです、という訳なんですわ〜(爆)。
殆んどのクラヲタさんは彼を絶賛なさってますが、私には彼の音はどうも汚く聴こえてしまうのです。
硬質でしっかりとした響きは流石、と思わされるのですが、擦弦楽器に必要な滑らかな艶、キメ細やかな質感、音の透明感、全てが不足して、冷たくキツい音になっているように思えてならないのです。
ベートーヴェンやらモーツァルトやらは言うに及ばず、ブルッフやウォルトンなんかも余り彼では聴きたくないなぁ…というのが正直な所。
それに比べて、現役の良いヴァイオリニストは硬質な音色でも、例えばギドン･クレーメルとかナイジェル･ケネディ(何か方向性違うな…orz)のようなロマンティックな美しい響き成分の人が沢山いるように思えるのです。
クレーメルは生で何度か聴きましたが、鋭角で硬派な響きは若干翳りも見られますが、それ以上に膨らみのある暖かな詩情溢れる音色で、男の陶酔的なヒロイズム漂う演奏だったなぁ、と。
まぁ、この辺の無知･無理解ぶりが、私をしてクラヲタたらしめられない所なのでせう…って私の日本語は私の脳味噌と同じくらい怪しいな(笑)。
要するに、私はクラヲタでない、という事です…って趣旨違う！(爆)
http://www.hmv.co.jp/product/detail/758183
【ガーシュウィン&フランス音楽名演集】
ヴァイオリン,編曲：ヤッシャ･ハイフェッツ
ピアノ：ブルックス･スミス
[曲目]
・ガーシュイン：3つの前奏曲
・ガーシュイン：「ポーギーとベス」より
「サマータイム」
「女は気まぐれ」
「うちの人は逝っちまった」
「そんなことはどうでもいいさ」
「ベス、おまえはおれのもの」
「ブルースのテンポで」
・ドビュッシー：「ビリティスの歌」より「髪」
・ドビュッシー：「子供の領分」より「ゴリウォーグのケイクォーク」
・ドビュッシー：美しい夕暮れ
・ラヴェル：「高雅で感傷的なワルツ」より第6,7番
・プーランク：常動曲
・サン=サーンス：組曲「動物の謝肉祭」より「白鳥」
・イベール：「物語」より「小さな白いロバ」
この1枚はハイフェッツの中でも好きな録音です。
まぁ、それも全曲という訳ではなく、ドビュッシーのケイクォーク、それからガーシュイン辺りでせうか、やはり。
ガーシュインは中々面白いです。
前奏曲は私の趣味に合わない部分もありますが(この曲ならピアノで聴いた方が…)、ポーギーは推薦したくなる出来ですね〜。
「女は気まぐれ」や「ベス、おまえはおれのもの」などは大胆に弾いている点が、他の曲では褒め辛い点もあるキメの粗い雰囲気の音色も含めて、非常によく合っています。
しかもハイフェッツの売りである『正確さ』は本来がそれまでの音楽への破格で出来た論理であるジャズ、ブルースをかえって活かすという面白い結果に繋がっています。
曲自体は内心から発した切実で素朴な声の音楽ですが、それがクラシック･ヴァイオリンのまま演奏されるので、破綻には至らないまま、されど俗を離れないまま、と非常に良い距離感で音楽が奏でられている点が素晴らしいです。
特に、個人的には麻薬の売人にして悪役スポーティングライフが歌う「そんなことはどうでもいいさ」の退廃的だけど力漲る唄がベストかなぁ、と。
最後の「ブルースのテンポで」を聴き終えると、日常すらも忘れさせてくれる力強いジャズやブルースの旋律を口ずさみたくなる。
私にとってこの「ポーギーとベス」はそんな印象です。
…というかこれを書いて思ったんですが、オペラ、ジャズ、ピアニスト、トランペット、ボーカル…といった具合に、我が家には結構な数の「ポーギーとベス」がある事を思い出しました(笑)。
この「ポーギーとベス」は、「サマータイム」などの哀愁漂うメロディを始めとして原曲が凄く良く、しかも黒人社会を正面から取り上げた社会派な作品でもあったため、本当に多種多彩な影響を与えた世紀を代表するオペラとなっています。
なのに、実演で見るチャンスは皆無です…。
まぁ、キャスティングが難しい、といった理由があり、致し方ない面もあるのですが。
…それだけに、せめて当ブロ愚で少しでも紹介していけたら…なんて思ったり思わなかったり…(笑)。
|
コメント（0）
