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「グラスホッパー」 伊坂幸太郎 角川文庫 またまた、絶対読みたいと思っていた伊坂作品の一冊が文庫になって出た。「グラスホッパー」。 ストーリーは三人の殺し屋プラス一般人一人を中心にして進む。「鯨」は標的を自殺に追い込み、「蝉」はナイフ、「押し屋」は、走ってくる車の前に突き飛ばすという、それぞれの得意技を持つ殺し屋たち。プラス一般人の「鈴木」は、あるいかがわしいキャッチセールス会社の社長のせがれに妻を殺され、復讐のためにその会社に潜入していた。 こういう設定なら、「鈴木」がいかにして、復讐を成し遂げるかというストーリーの流れになるはずと思うのだけど、そこが伊坂作品の突飛さ。いきなり、妻のかたき＝社長のせがれは殺されてしまう。まともではない。だから面白い。 登場人物はすべて、伊坂の手の駒だから、端役と思った登場人物だって見過ごせない。あとで、「えええ？ こいつが？」ってなること必定。 惜しまれるのは、登場人物すべて個性派過ぎて、まともであるべき一般人の鈴木でさえ、普通じゃないもんだから、感情移入しにくいところ。 殺された妻も非常に人格的に偏って描写されているから、読んでいて真剣に復讐を応援しようという気にならない。「あんたそれ、殺されちゃったとしても、しょうがないんじゃね？」って言いたくなる。妻が殺されるシーンも、グロテスクなんだけど、滑稽に見えてしまう。殺し屋たちの標的になった人間たちの殺害シーンも、絵空事のようで現実味がない。 だが、伊坂作品にリアリティーを求めてはいけない。額にはまった架空のだまし絵パズルのゲームと割り切らなければいけない。そういうつもりで、ゲームを楽しまなければいけない。 だから、ゲームとしてみればこんなに面白いゲームは他にない。伊坂作品にいつも、おんなじ感想を言うようだけど、「ピタッ、ピタッ」とはまるピースには爽快感がある。 何気なく読み過ごしてしまう、例えば「押し屋」の小さな息子が趣味にしている昆虫シール集めにしても、あとでジグソーパズルのピースの間に、「ピタッ」と、はまるのを見ると、「ハァ〜〜〜ッ、なるほど！」と納得させられてしまう。このあたりはさすが伊坂ならではの得意技だと思う。 まともではない、一風変わったミステリーを読んでみたい人には、絶対お奨めの一冊です。 〈ｉｏｎ〉
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面白かった小説…勝手書評
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ionが読んで良かったと思う作品を勝手に書評♪
コメント（1）
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「チルドレン」 伊坂幸太郎 講談社文庫 久しぶりに伊坂作品が文庫化されて書店に並んでいたので、早速買ってきて読んだ。伊坂作品、他もすぐ読みたいけど、なかなか文庫になってくれない。貧乏だから文庫しか買えないんだ（笑）。 と言うわけで、「チルドレン」、期待を持って読んだ。五つの短編を合わせた作品なんだけど、背骨は一本通っている。というか、一人の人物を時間や語り手を変えて描いている。どの話にも出てくる「陣内」、こいつが言うなれば主人公だね。 ストーリーは「バンク」が銀行強盗の人質にされてしまう話。表題になっている「チルドレン」は家裁の調査員の話。「レトリーバー」は盲導犬を連れた盲目の青年の話。「チルドレン��」は家裁の調査員の話―続編。「イン」は盲目の青年の話―続編。五つの短編はそれぞれ独立したストーリーだけど、みんな「陣内」を描写している。視点や、時系列が前後入れ替えられて、混乱するけど、最後の作品を読み終わって、はじめて納得させられるようにできている。それに、短編それぞれ、ちゃんと完結している物語で、それぞれに「あ！」と小さめだけど声を上げる部分があるのはさすがだ。 伊坂作品を読み終わって、いつも残るのは、小説を読み終わったって感覚じゃなくって、パズルを解いたって感覚。 ジグソーパズルの真ん中のブランクが外側から埋められていって、最後に、「あ、なるほど！ こういう絵だったんか」って分かる、あの感じ。 個人的には、「チルドレン��」が面白かった。ストーリーに大きな盛り上がりや感動があるわけではないが、ぶっきらぼうな「陣内」が、実は、真剣に考えて、工夫に工夫を重ねて、一生懸命、家裁の調査員という仕事に取り組んでいるのだと言うことがかいま見える。 自分のオヤジが偉そうなことを言うその実、腐ったヤツというトラウマを抱えている陣内が、不倫で別れた親をもつ青少年の指導に当たって悩む同僚の調査員を、粋な形で助けるという、言葉にしてしまうといささか陳腐っぽいけど、だけど最後には、ちょっぴり「ジン」とくるというお話。 陣内は「俺たちは奇跡を起こすんだ」なんて、歯の浮くようなことを言うヤツだけど、神の起こす奇跡を待っているんじゃなくって、人為的に起こす奇跡 ―それは、ドラマチックな変化を起こさせるものじゃなくても、「奇跡」のとっかかりみたいな、「ジワッ」と少しずつ来るもの― を起こす力を「俺たち」は持っているんだって、教えてくれている気がする。 他の伊坂作品のような、突飛でもない話はひとつもないが、「ウン、ウン」って納得させられるような、静かな説得力のある作品だったよう……な。 お奨めです。 〈ｉｏｎ〉
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「憑神」 浅田次郎 新潮文庫 貧乏ご家人の別所彦四郎、才能はあるのに婿入り先を追い出され、不遇に見舞われてばかり。 近頃、大出世の同輩の秘密が三囲（みめぐり）稲荷の冥加と聞いて、土手の草薮に隠れていた三巡稲荷の祠に手を合わせた。 ところが、ところが、みめぐり稲荷の字が違う。詣った神は邪神、凶神、災厄神。ただでさえ肩身の狭い出戻り居候が、貧乏神を始めとする憑神三点セットを背負い込んでしまった。 降旗監督の手で映画になったとかで、評判の「憑神」を読んだ。久しぶりに読んだ時代物で、こんなにグイグイ引き込まれた作品はない。 奇憚モノには違いないが、ただ怪しげ、不可思議で終わらない、深い人情と人生の機微が全編を流れる。 取り憑いた邪神共は、本性を隠し、大だなのあるじや関取、いたいけな良家の女子に姿を変え、手を替え品を替えて彦四郎を陥れようと近づくのだが、神様たちも、彦四郎の人となりに涙して、思わぬ「宿替え」なる活路を開いてくれる。 「宿替え」は、災厄を他人に振るもの。先の二つは宿替えしたが、最後の災厄を他人に振ることはできない。 三百年続いた太平の世が疲弊し切った幕末、士道の誇りや仁の徳目も廃れ、賄い・非道の畜生道に堕落した武士の世が終わろうとしている中、一人あがいて、正道を貫こうとする主人公。混沌の幕末を描きながら、同時に我々の置かれた日本の今の国を比喩しているようで、自省を含め、深く考えさせられるものがある。 彦四郎の家が代々継いで来たのが家康を守った「影鎧」のお守り役という、いかにも形骸化した役職というのも、物語の深い意味がある。影鎧とは、家康の影武者が着けた、家康の鎧と寸分違わない鎧甲のこと。そんなものを大砲一発で勝敗が決まる時代に、後生大事に護るお役目に何の意味があるのか？ 時代が明治維新へと怒濤の流れに突入して行く中、主人公も翻弄されて行くが、その中で物語は「あっ」と驚くような結末を見ることになる。 縁起をかつぎ、道理もわきまえずに神仏に頼み、拝金主義に溺れ、一攫千金の夢を追おうとする風潮や、物事を運不運のみで計って刹那的に生きるバカさ加減を、作者は、あらぬ憑神の姿を通して語っているように感じる。 思わぬ歴史のお勉強もできて、じっくり人間ドラマも見せてもらえるこの作品。ｉｏｎ的に大ヒットでした。映画の方も観てみたい。お奨めです。 〈ｉｏｎ〉
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「神はサイコロを振らない」 大石英司 中公文庫 最近、振り返ってみたら、この書評コーナーは東野圭吾ばかり取り上げ、非常に偏っているということに気が付いた。これではいけない。もっと他の作家の作品も読んで、広い視野に立たなくては、というわけで、今回は大石英司の「神はサイコロを振らない」を取り上げます。 って言っても、大石英司って作家のことは、実は何にも知らない。ただ、「神はサイコロを振らない」というタイトルにちょっと惹かれて手に取っただけ。でも、ヒット！ 面白かった。 日本が戦後開発した、かの有名な双発プロペラ旅客機、ＹＳ−１１。満員のお盆帰省客を乗せ、宮崎空港を経って羽田に向かった報和航空ＹＳ−１１四〇二便が御前崎沖で消息を絶った。捜索するが機体の破片も見つからない。乗員乗客、機体ごとすべて、この世からかき消えてしまった。 そして、十年後、同じお盆の時期、四〇二便は、羽田空港に着陸した。時間を超えて、死んだと思われていた六十八名の乗員乗客が戻った。ＳＦミステリーの発端は、四〇二便の失踪時に始まる。なんと！ その時点で消えた機が十年後、再び現れることを予言していた量子力学者がいた。 加藤教授は待っていた。十年後のこの時を。自分の荒唐無稽と笑われた説が正しかったことが証明されるこの時を。だが、教授は四〇二便についてさらに不吉な予言をしていた…。 物語の中心は、四〇二便の六十八名の乗員乗客を待ち受けていた過酷な一つ一つの運命を辿ることでつづられる。彼らの目に、十年後の日本はどう映ったのか？ 彼らにとって、今のこの日本はどうだったのか？ この十年、バブルのはじけた経済は低迷し、阪神大震災、地下鉄サリン事件等々、悲惨な災害・事件も起き、様々な格差が表出して来た。そんな歴史を知らずに、時をまたいで来てしまった者たちは、いったい幸せなのかどうなのか？ 「神はサイコロを振らない」というタイトルはアインシュタインが口にした言葉だと、登場人物に語らせている。 「歴史に ｉｆ はない。歴史は変えるべきじゃない。人間はそれを受け入れるべきだ」 もし、歴史が変えられるなら、「あの」悲劇は起こさないで済むかも知れない。人は過去を振り返り、様々な「もし」、それぞれの「 ｉｆ 」を思い描く。だが、「神はサイコロを振らない」。人は済んだ歴史を受け入れるしかない。だとしたら、二度と帰らない今のこの時を、必死で真摯に生きるべき。 だが、物語は、サイコロを振らないはずの神が、ちょっと悪戯心を起こしたことで生じた、不可思議・奇怪な出来事を通して、乗員乗客、それぞれが直面する「戸惑い」と「悲喜劇の再会」を伝える。そこで作者は、人の愛と悲しみ、悔恨と欲望の、様々な人間模様を描き出す。 六十八名もの顛末をすべて描ききることは至難の業と思えるが、作者はそれをやってのけている。 とりわけ、五歳の息子と富士登山を約束しながら、不倫相手との逢瀬に時間を取られ、四〇二便に一人乗せて息子を失った男の話はジンとくる。事件で妻に愛想をつかされ、職場も追われ、ホームレスとなっていた十年後、息子と妻と再会し、約束の富士登山を敢行する。山頂まではたどり着けなかったけれど、失われた時を繕う時間は与えられた。 そして、乗員乗客は、一時的に歪んだ時間軸に引き戻され、悲しくも感動的な最終場面を迎える。 作者は、物語の最後に、読む我々にも語りかける。 「今というこの瞬間は二度と来ない。そのことを、どれだけの人間が解って生きているのか…」 生まれた環境や、ちょっとした事件の仕打ちに人生の歯車を狂わされ、不遇に見舞われる人々。 ラストの一行に、そんな人々にも、作者は願いを込めてつづる。 「今を懸命に生きる全ての人々に、いつかきっと、ささやかな奇跡が訪れることを…」 〈ｉｏｎ〉
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「私が彼を殺した」 東野圭吾 講談社文庫 これは、前々々回取り上げた「どちらかが彼女を殺した」に飽き足らない推理好きの読者に贈る、東野圭吾の挑戦状、第二弾だ。 「どちらかが彼女を殺した」の「推理の手引き」の袋とじで紹介されていたのでつい買ってしまった。 今回は、「私が彼を殺した」と述懐する人間が三人出てくる。売れっ子作家の「穂高」が殺されたのは、その結婚式の場。妻になるはずだった神林美和子の兄「神林貴弘」は、妹を盗られたと、「穂高」を憎んでいた。「穂高」のマネージャー「駿河直之」は、愛していた女「準子」を自殺に追いやったとして、「穂高」を憎んでいた。「穂高」との結婚を一時は夢見ていた編集者の「雪笹香織」も「穂高」を殺してやりたいと思っていた。 三人三様だが、動機はそれぞれ抱えている。死因は、毒薬に入れ替えられていたカプセルを鼻炎の被害者がのんだため。推理は、だれが「穂高」に渡ったピルケースの中身を毒のカプセルに入れ替えたかに絞られる。 ハッキリ言って、前作よりかなりひねってある。本文を読んだだけでは、おそらくほとんどの人は犯人を特定できない。前作同様、「推理の手引き」の袋とじがあるので、お世話になるしかない。 正直言うと、前作のようなスッキリ納得の回答とは言えなかった。モヤッと感が残る。「推理の手引き」の助けで真犯人らしき人物を特定できた（？）時、「長々と行われたピルケースの移動の検証は、いったい何だったんだ？」という肩すかし感。結局、挑戦状を難しくするために東野先生、ひねくり過ぎたって感じ。 まあ、推理の楽しみはこっちへ置いといて、普通に、ドロドロした三人三様の愛憎劇を読んで楽しんだ方がいいみたい。例によって、ひょうひょうと登場する加賀刑事が難問を解決するんで、その辺を楽しむのもいいかな？ あなたの推理力に挑戦状を叩きつける東野圭吾に、「挑んでやる！!」とおっしゃる方は、ぜひ読んでみて♪ 〈ｉｏｎ〉 ★ 読んで犯人が分かった方
ぜひ、答え合わせしてみませんか？ 犯人の名前と、そう判断した理由を、［内緒］にチェック入れて、コメントください。 |
