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さて、和声の話の続きです。
…と言っても、いろんなところでバシバシ話が出てきてますよね、何の前ぶれもなく（笑）
えっと…
そうそう、こないだは「だんご」の話までしましたね。
そうやって、３つの音を積み重ねられてできた和音。
いつもどんなときも自由に使われているわけではないんです。
それぞれに性格があって、つながり方にも規則がある。
今回はとりあえず、その「性格」についてです。
【骨格の�機↓検↓后�
和声の基本的な骨格を形成するのは�機↓検↓垢裡海弔力族擦任后�
これらを、一応「主要３和音」と言って、他の和音と区別したりします。
分かりやすく「主語、述語、目的語」的な働き、とでも言っておきましょう。
（国語では小学生の時から、こうやって厳格に「文法」を学ぶのに、音楽ではどうして学ばないのでしょうか。まぁ、分からなくても音楽は楽しめますけど。でも、文法なんて学ばなくても話せますよね。でも確かに、学んだおかげで、「正しい日本語」への認識は高まりますが…「正しい日本語」についてはきな臭いにおいがするので、ここでは深めないことにします）
ではそれぞれどんな風な性格を持っているのか。
【主人公の�機�
ドラマなんかでは、多くの場合、主人公が登場して始まります。
そして、終わりも主人公がどんな結末を迎えたか、を見せて終わる。
和声も一緒です。
たいていフレーズの始まりと終わりは「�機廖�
逆にいえば、�気�あるところがフレーズの始まりと終わり、ということになります。
そこが文章の切れ目、と考えてよさそうです。
例外がいっぱいあるところも含めて、ドラマと似ている気がします。
だいたいドラマなんて、よほど凝ったのでない限り、最終話の途中あたりで結末が読めてきません？完全に読めないまでも、だいたい「こっち」か「こっち」かな、くらいは。
和声も一緒（また出た）。
無数に組み合わせがあるように思えますが、基本はさっき言った骨格（�機き検き后砲任后�
なので、演奏者はフレーズの途中から「あ、こっちやな」って「先を読んで」歌う感じが大切だと思います。
それが、「フレーズ感」「和声感」の原点じゃないかな。
【敵役の�后�
主人公は、どうして主人公たり得るのか、それは敵役がいるからです。
敵側から見れば、主人公が敵。
見方を変えれば、誰が「善」で誰が「悪」か分からなくなります。
（その辺も…和声と一緒 笑）
敵が敵として働いて初めて主人公は主人公となります。
和声を考えてみましょう。
ド−ミ−ソは長３和音です。
…中断
日を置いて再開。
うーんと、あんまり難しいことを書いても仕方ない気がしてきました。
長３和音であれば、どの高さであっても「�機廚砲覆蠧世襦�
ところが、�垢�鳴ることによって初めて「�機廚蓮岫機廚箸靴撞’修垢襦�
…そんなところです。
「�后廚鯣�見したのは、デュファイという作曲家だそうです。
�垢鯤垢い晋紂↓気惺圓�たい感じがするなぁ、という「発見」です。
その終止形が他でも使われ定着し浸透し…そうやって今があるのでしょう。
さて、「�后廚蓮峩枋ゴ供廚力族擦箸いい泙靴拭�
敵に出会えば「緊張」するものです。
何が起こるかわからない、そのスリルが「緊張」を呼びます。
でも、和声での「緊張」は違う種類のものです。
�垢廊気鰺輯兇気擦襦�
その「予感」が緊張なのです。
落ち着くところにきっちり落ち着きたいという「心の動き」
次へ落ち着きたくて落ち着きたくて仕方がない。
鳴った瞬間からもう不安定に�気愀垢い討い襦�
でも、傾かないように、安易に流されないように、きっちり立てて演奏しなくては…
その不安定さが、�后櫚気痢峩枋ァ廚任后�
さて、次は�犬任垢諭�
…うぅぅ。進まない。
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