ご〜けんの「音楽とオーディオ」

低音の再生

※masayaさんのところで書いた記事ですが、自分のサイトにコピーしておきました。

オーディオをやっているんだ(ラジカセとは違う!!)と言う意識の中には、低音再生の追及があると思います。「音の遍歴｣で有名な高城さんのコンクリート・ホーンを自宅に建設した方が多かった時代もありました。長岡鉄男さんが作ったリスニングルーム「方舟｣そっくりの部屋を建てて、音楽を楽しんでいる方も結構います。

私が求める低音は、「フワッとして且つスピード感がある」と言うものですが、このフワッとは何か、なかなか説明しにくい話かなと思います。例えば部屋の窓やドアを揺さぶるような低音がありますが、これは別物ではないかと思います。おそらく基本波よりも高調波成分を多く含んだ低音のような気がします。

クラシック音楽では特に、このフワッ感が重要と思っていまして、レベルは低くても超低域まで延びていることが必要です。多少は位相がずれていても問題ありません。音になるかならないかくらいのパイプオルガンの超低域が再現できる装置を目標としています。

本来の低音再生を諦めたスピーカーシステムがあることも事実です。密閉箱やB&Wの逆ホーンなどがその例です。ラッパ型のアバンギャルドも同じでしょう。これらはアンプのトーン・コントロールで低音をブーストすることが前提になると思います。マルチアンプの低音ボリュームを上げることも同義です。

クラシック音楽以外では求める低音が違うようでして、高調波成分が重要になります。ドタッ、バシッのような音が出る必要があります。ツィーターを交換したら低音が素晴らしくなった、みたいな話題が多い世界です。

私のネッシー君は、共鳴管の長さが3mですので、λ/4では25Hzが最低共振周波数です。スワンと同様にして、ユニットのf0以下の音を出せるシステムと言われます(理論的にはまだ把握できないのですが・・)。市販のCDに含まれる音をスペクトルで見ると、コントラバスで70Hzくらい、大太鼓で40Hzくらいの基本波が観測されるくらいなので、これくらいで満足できるかなと思っています。(ちなみにピアノの最低音は同等程度に低いのですが、かなり高調波が混ざったノンピュアな低音です。)

さて、本題について、以下にまとめておきました。ご参考まで。
スピーカーの口径と密閉箱容量との関係(低音再生)を、参考書で見てみました。本の名称は、「ハイファイスピーカ」中島平太郎著、NHK出版(昭和43年発行)です。箱の容積が大きい場合はスピーカーのf0に支配され、そうでない場合は容積で決まる。では口径別に低音限界が容積で左右されるその最大値は、12cm:3 -6リットル、16cm:10-20リットル、20cm:25-40リットル、25cm:60-100リットル、30cm:150-250リットル、38cmは書いてありませんでした。 私のネッシーは密閉箱ではありませんが、換算した容積は68.3リットルになりました。箱の容積が必要量より小さくなると、低音再生限界が上昇すると同時に、限界周波数付近でピークが発生する。これを抑えるためには吸音材などが有効であるが、それによって再生限界が下がる訳ではない。・・・ナルホド。限られた容積で低音を再生するには、ユニットのf0近辺におけるQ0を低くする、m0を大きくする、口径を小さくする、以上三つの方法がある。Q0を小さくするためには、ハイコンプライアンス型にあるようにエッジの堅さを減じること、m0を大きくすると能率が下がるので高出力のアンプが必要になる、口径を小さく(例えば1/2)にすると4倍の振幅が必要になる。箱が小さくなると、もうひとつ問題がある。つまり内部空気の整流作用により、コーンの位置が前の方にずれてしまう、そのために歪が発生する。⇒これはバスレフにして改善するしかなさそうですね。バスレフの場合は、密閉箱よりはサイズの小さなBOXで済むのが特徴で、しかもユニットそのもののf0以下の周波数まで再現できる(f0 x 0.8まで)。ただし、共鳴を利用するので、低音の歪は減るが過渡特性が悪くなる。 ネッシーに使った16cmのユニットのf0は 51Hzであり、20リットル以上のBOXに入れればこの周波数まで再現できる。ただし、音圧は低いので、アンプのパワーが必要になる。

※スピーカーに関しては定量的な議論がしにくいのですが、中島さんの著書は、ひとつのバイブル的な存在であると思っています。ちなみにこの方は、NHK技研を離れた後、S社に移って今のCD規格を策定された張本人と言う話です。

大賀ホールの設計

軽井沢にできた大賀ホールの完成式典と、それまでの工事の様子やエピソードが放映されたので、興味深く見ました。設計に関して大賀さんから出された要求は、「対向する平行面のないこと」だったようでして、鹿島建設の技術者は五角形を選びました。大賀さんも五角形を想定していたように見え、結果は大変満足の行く音響が得られたようです。

五角形と言えば、長岡鉄男さんのリスニングルーム「方舟」が、それを先取りしており、もしかして大賀さんも長岡ファンだったのかと憶測してしまいました。

満席状態での音響テストには、800名の定員に対して1400名の町民が応募し、有用なデータが得られる様子も放映されていました。ディケイの波形が直線的であることがキーポイントだったらしく、空席でも満席でもきれいな直線データが出力されていました。

試奏した東フィルメンバーは、「音にトゲがない」、「拍手が快く耳に入ってくる」などの感想を持ったと答えていました。チャンスがあったら、ぜひ一度は軽井沢に出向いてみたいものですね。

モンセラート修道院

一週間ほどスペインに旅行してきました。この修道院の少年合唱を聴きたかったのですが、時間が合わずに残念なこととなりました。手持ちの映像には、その合宿生活などを収めた放映があります。お土産店にCDがあったと言うのも後で聞いた話でガックリしています。

音楽関係では、バルセロナのカタローニャ音楽堂を見学しました。こちらは撮影禁止のために写真がありません。前日(5/31)までのコンサートに間に合う時間の到着とはならず、これまた残念な思いをしました。国内でも手に入るCDやDVDがありそうなので、調べてみたいと思っています。

お引越し

　　　　　　このブログはしばらくお休みします

　　レスポンスの問題、コメントが表示されないなどのトラブルが続いているので、
　　下記に引越しします。いただいたコメントなどもありますので、ここも閉鎖は
　　しないつもりです。新たなコメントは下記にお願いいたします

　　※引越し先はhttp://gohken.exblog.jp/ です!　

　　　　　　　　　　では、今後ともよろしくお願いいたします

グルベローバのルチア

添付した画像は、1996年来日のフェニーチェ歌劇場(メータ指揮)です。確かダブルキャストだったと思うのですが、もう一方の歌手が思い出せません。ルチアはこれ以外にもいくつかの録画を持っていたのですが、VTRの時代だったのと、これ以外の映像を見る気がしなくて消してしまいました。その後の収録としては、話題の美人歌手であるボンフアデリが手持ちにあります。

ちょうどネトレプコとロストのCDが手元にあるものですから、「狂乱の場」を聞き比べしてみました。私はやはりグルベローバに感動します。歌の流れに揺ぎ無い「筋」のようなものを感じます。派手でも地味でもなく、これがルチアだ、と言う納得感が感じられます。

ボンファデリは歌がうまいです。狂乱状態の演技も抜群でした。あの若さで大したものと思います。ブルゾンなどとの共演で力をつけてきているのでしょう。ネトレプコも聴かせるものを持っています。アバドとの共演で使われているグラスハーモニカが何とも言えない雰囲気を構成しています。狂乱の場に相応しい楽器だと思います。ロストは明るめの声ですが、思わず抱きしめたくなるような歌いっぷりで、魅力がありました。どれを取っても素晴らしいと思います。

でも、やはりグルベローバかな・・・・。声で演技する技は抜群のような気がしました。