曇のち晴

ＪＡＺＺ ＡＬＩＶＥ Ａ ＮＩＧＨＴ ＡＴ ＴＨＥ ＨＡＬＦ ＮＯＴＥ

　これはニューヨークにあったジャズ・クラブの「ハーフ・ノート」におけるライブ録音です。

　１９５９年の２月６日と７日でのライブだが，１と２のメンバーに３と４で，フィル・ウッズが加わっており，１と２が６日の録音なのかはわからない。

　ライブであるため，聴衆の演奏中におけるざわめきも入っており，臨場感がある録音で，音も刺激的でなく，とてもいい。

　ズート・シムズとアル・コーンのテナーの違いは，ズートがやや太い低音で，１と２では，向かって中央がアル，左にズートという配置となっている。

　３と４ではフィル・ウッズのアルトが入った３管編成であるが，配置は左からズート，フィル，アルという並びです。

　２管のテナーに加わるアルトはテナーに対してシャープな音であるので，よく聴いているとその違いがよくわかります。

　１９５９年というとニュー・ジャズが台頭し始めた時期であり，ミュージシャンによっては，危機意識をもったということでありますが，オーネット・コールマンとかエリック・ドルフィーなどの前衛的ミュージシャンは黒人であるので，同じ黒人ミュージシャンが危機意識をいだいたのは理解できるところです。

　しかし，この時期，ズートやフィルなどの白人ミュージシャンたちは，こういった危機意識ということでは，どうだったのだろうか。

　勿論，黒人ジャズが優位にたって，白人ジャズマンがその職場を奪われるというようなことは，過去にはあったようだが。

　このライブを聴くと，黒人ジャズのもつバイタリティだとか，エキセントリックで刺激的などといった黒人ジャズ特有のものはなく，白人であるので，当然ではあるが，これを白っぽいジャズというのだろう。

　とはいっても，白けたものではないが，黒人ジャズからは聴くことのできないスマートさという美やムードは，とても心地よいものがあります。

　映画評論家の水野氏ではないですが，これを聴いたあとは「いや〜，ジャズって，本当にいいですねぇ〜」という感慨です。

　まあ，ズートなどの演奏には他にもいいアルバムが沢山ありますので，これはマイナーといったところですが，内容的には遜色のないものですし，隠れ名盤として密かに持っておきたいと思いましたが，どうでしょうか。

曲目
　１．Ｌｏｖｅｒ　Ｃｏｍｅ　Ｂａｃｋ　Ｔｏ　Ｍｅ
　２．Ｉｔ　Ｈａｄ　Ｔｏ　Ｂｅ　Ｙｏｕ
　３．Ｗｅｅ　Ｄｏｔ
　４．Ａｆｔｅｒ　Ｙｏｕ’ｖｅ　Ｇｏｎｅ

メンバー
　Ｚｏｏｔ　Ｓｉｍｓ（ｔｓ）
　Ａｌ　Ｃｏｈｎ（ｔｓ）
　Ｍｏｓｅ　Ａｌｌｉｓｏｎ（ｐ）
　Ｎａｂｉｌ　Ｔｏｔａｈ（ｂ）
　Ｐａｕｌ　Ｍｏｔｉａｎ（ｄｓ）
　Ｐｈｉｌ　Ｗｏｏｄｓ（ａｓ）：２．３

録音　１９５９年２月６日，７日　　Ｌｉｂｅｒｔｙ盤

ＺＯＯＴ ＳＩＭＳの「ＤＵＣＲＥＴＥＴ ＴＨＯＭＳＯＮ」

　ある日，吉祥寺のジャズ喫茶「メグ」に行ったら「ズート・シムズ・オン・デュクレテ・トムソン」が流れていました。

　そのときの印象は非常にムードのあるいい曲だと思いました。

　このアルバムは後藤雅洋氏によればズートの最高傑作ということであります。

　全７曲中では１曲目の「キャプテン・ジェッター」がミディアム・テンポで気持ちよく聴けるが，４曲目の「パリの午後」が特に素晴らしい。

　「パリの午後」はズートの太いテナーがゆっくりと叙情味たっぷり聴かせてくれる。
　これを聴いちゃうと，寺島氏ではないが「ああ，ジャズっていいなぁ」という感慨が得られます。

　メンバーは
　　ＺＯＯＴ　ＳＩＭＳ（ｔｓ）
　　ＪＯＮ　ＥＡＲＤＬＥＹ（ｔｐ）
　　ＨＥＮＲＩ　ＲＥＮＡＵＤ（ｐ）
　　ＥＤＤＩＥ　ＤＥ　ＨＡＳＳ（ｂ）
　　ＣＨＡＲＬＥＳ　ＳＡＵＤＲＡＩＳ（ｄｓ）

　録音は１９５６年３月１５日，１６日

　なお，このアルバムを気に入っておられる方には，
　「ＺＯＯＴ　ＳＩＭＳ　ＥＴ　ＨＥＮＲＩ　ＲＥＮＡＵＤ」というアルバムも併せてお聴きいただけたらと思います。

　デュクレテ・トムソンと同質のジャズであり，その続編とでもしておきましょうか。

　それは全１０曲中４曲が同じメンバーによる同日（１９５６年３月１５日）録音であり，異なる曲目でもありますが，おそらく同じスタジオによる録音だと思います。