「絶対音感」などいらない

「絶対音感」
これは、何かの音を聞くと（物の音なら何でも良い）全て音階（厳密には周波数）で聞こえる能力のことを言います。
ちなみに「相対音感」とは、何かの音を基準に音を定める能力です。

特殊と言えば特殊能力ですが、ピアノなどを習っていれば幼い頃から鍛えられますので、そう珍しいものではありません。
そこで時々この能力を持つ人に出くわすのですが、例えばその人と古楽器の演奏会に行ったりすると、面白い事が起こります。
「ん、これロ長調だっけ？」
不思議に思い、プログラムを確認すると「ハ長調」と書いてある。
現在は当時より半音ほどピッチ（音程）が上がっていますから、当時のピッチで行われる演奏を聴くと、絶対音感を持つ人の耳には半音下の音に聞こえてしまうのです。

また、これと似た話にこんなものもあります。
「絶対音感を持つ弦楽器奏者は海外のオケで苦労する」
実は、ピッチの基準そのものが世界共通ではありません。
その地域によって独自のピッチがあり、かなり高めの場合もあります。そうなると、頭の中にある音と出そうとする音に違いが起きてしまい、頭はパニック。これが大変なのだそうです。

特に、弦楽器は鍵盤楽器と違って自分で音程を作りますので、頭ではＧを弾こうとしながら耳ではＧ＃を探す。或いは「Ｇを弾くとＧ＃の音が出てくる」。
ちょうど半音違うのなら頭で調を半音ずらせば良いのでしょうが（それも大変ですが）、中途半端なズレの場合、どちらで認識すれば良いのか分からない。その何とも言えぬ気持ちの悪さは、想像に難くありません。
そこが「弦楽奏者に絶対音感は邪魔。必要なのは相対音感」と言われる所以なのです。

では、この「絶対音感」を持つメリットは何でしょう。
それは、音を聞いただけで譜面を書ける事です。頭の中の音もスラスラ譜面に出来る。これは音楽関係の仕事には有り難い能力でしょう。
一方デメリットと言えば、街を歩いていても家にいても、コップを叩く音、人のくしゃみ、車のクラクション、全ての音が音階で浮かぶこと。これは煩わしいですよね。

私の場合は絶対音感を幸いにして持っておりませんので、そのような苦労はありません。
ただ、どうしても耐えられないのがピッチのズレです。
演奏中に誰かのピッチがズレている、などというのは良いのですが、日常生活の音楽が困りもの。
家の中でテレビとラジオを同時にかけられると、ピッチが違う２つの音楽が流れ、頭が痛くなってしまいます。これが街中だと最悪で、ＢＧＭの他に店頭の宣伝音楽、おまけに商品売り込みのラジカセから流れる音楽。酷い時には４つぐらい同時にピッチの違う音楽が流れますから、もう本当に耳を塞いでしまいたい。

話を戻しましょう。
世の親の中には、子供に「絶対音感」を身につけさせる事が「音楽エリートへの第一歩」と思っている方がおられるようです。
しかし、本当に必要なのは「相対音感」。
将来無用な「負の能力」とならないよう、認識を改めるべきだと思いますが。

[むむ]

私も絶対音感など、絶対に持ち合わせていません。
でも一度聴いた曲はハ調でならたいてい譜面取れます。
やたら#,bが多いのはつらいですが。

ピッチのお話。
私もピッチが狂ってるとまったく気持ちが悪いのであります。

俗な例で申し訳ありませんが
山口百恵さんの「いい日旅立ち」の最後のフレーズ
「歌を道ずれに〜」の「道」のところ、ずれてません？
長年の疑問です。
ずれてなかったら「私が」ずれてるということに~~;

どちらかといえば気持ち#気味が好みです。
ナタリーデセイの超高音など、スカっとして実に気持ちがいいです。
bなのはどうもダメです。

[RISUKE]

私の友人の作曲家、ある時耳の機能に異常が生じ、右と左の耳で半音ずれて聞こえる様になりました。
医者に行っても治らない、挙げ句に「半音くらいのずれならば大した事無いでしょう」と言われるしまつ。
しかし本人にとっては仕事が出来なくなる大問題で、一時職替えを本気で考えていました。
しかし、持ち前の相対音感でなんとかしのいでいるうちに耳が治って、今もお仕事を続けております。
音にこだわりのある方は大変ですね。

むむさん。
百恵ちゃんの歌ですが、明らかにズレていますね。
元々百恵ちゃんの音程自体が不安定ですから、これくらいは御愛嬌なのでしょう(^^)

ちなみにオペラ歌手や、ソロで歌う時には一人声が浮き立つ様にシャープ気味に歌います。
ビブラートでそうなるのですが、以前ポップス系先生から「クラシックの人はシャープするから困る」と言われたことがあります。

リスケさん。
それは大変な話ですよ。精神障害になっても不思議ではありません。良かったですね、克服できて。

ただ、「こだわり」では無いのですよ。こだわりはやめようと思えばやめられますが、これは違います。
他人が「平気だよ」と言っても「しょっぱくて食べられない」味覚と似ています。生理的・感覚・肉体的に苦痛なのです。
辛いのですよ・・・。

[むむ]

＞「クラシックの人はシャープするから困る」

ええっ、故意にそのように歌ってるんですか！
いやーびっくりしました。
楽器でも高い音は#に、低い音はbに吹くことがありますからね。

百恵さんもきっとそこは修正できなかったのでしょうね。
自分もPOPSの１番、２番で歌詞が違うだけで同じ音程の
オクターブが取れない歌があります。情けないです・・
頭ではわかってるんですがいざ声にするとできないんです。

むむさん。
故意に歌うと言うか、自然にと言うか、訓練によってと言うか・・・まあそうなのです。
楽器となると話が難しくなりますね。
ピアノでもそうですが、人の耳は高い音は低く、低い音は高く感じます。ですので聞き耳を基準にして、昔の調律は低い音は低く、高い音はより高く調律していましたが、今は周波数を重んじるようになって聞き耳を基準にせず調律を行うようになって来ています。
何を重要視するかで考えが変わってきますよね。

[相対音感は特に日本人には必要でしょうね。]

絶対音感はもしもどこの調でも自然倍音で演奏できる音階ができたなら必要の価値は物凄く上がりますね。平均律も純正律も自然倍音から何処かしらずれてますから、個人的にはそれでピッタリ覚えちゃうのは良くないと思ってます。譜面を正しく追えればそれで良い。大体音階で良いんじゃないでしょうか。自然倍音階に正直でいたいんです。そこからずれる音は妙に嫌だなぁと思える感覚を大事にしたい。これは相対音感派ですね。主様もそうなのでは?私はギター弾きですが、なので特殊なチューニンをしています。平均律よりも純正律よりも自然倍音により近く演奏できます。どこの調でもです。これを知っている方は極小に少なく、皆さん秘密にしてらっしゃる様です。皆さん自分でそのチューニング方法を発見したようです。私も独自で発見しました。ギターは勿論平均律配列にフレットが区切られていますが、聴いていて『なぜだろう…平均律なのにこの人はメロディーのピントがピッタリしていて聴き心地が良い…』と言う方は多分その様な特殊なチューニングをしているはずです。クラシックにもおります。ポピュラー界にもおります。極小ですが。皆さん自然倍音を愛してますね。

> 相対音感は特に日本人には必要でしょうね。さん
、遅くなりまして、大変大変申し訳ございませんでした。お許し下さい。

さて、御指摘の通り、私は相対音感派です。
十代の頃は４人でコーラスグループもやっていましたので、自然倍音にピタリとハマった時の清々しさは忘れられません。
私はセカンドテナーでしたので、時々「上に合わせるか下に合わせるか」で迷いましたが、それも懐かしい思い出です。

そうですか、ギターを弾かれるのですね。
ギターもチューニング次第で、澄み渡るような空気になりますよね。とても心地よく爽やかに音が伸びて広がります。
それにはみなさん独自のチューニングに支えられているとは知りませんでした。
とても良い話を伺い、嬉しく思います♪
ありがとうございました！