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シューベルトとモーツァルトの不思議な呼応　①

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私は音楽の素人なので感じたことしか書けないのだが、第一印象で感じたことは時間がたってもあまり変わらないように思う。あるいは私が変人なのでそう感じるだけかもしれないが・・・つまり根拠はありません。そういえばアルフレート・アインシュタインも一度不思議なことを指摘していた。バッハの死の６年後にモーツァルトが生まれ、モーツァルトの死の６年後にシューベルトが生まれた、と。

不思議な呼応１　　ピアノ・ソナタＤ９５９　第２楽章アンダンティーノは、ピアノ協奏曲Ｋ４８８　第２楽章アダージョにどこか似ていないだろうか？

不思議な呼応２　　最後のピアノ・ソナタＤ９６０　第１楽章　第１主題は、最後のピアノ協奏曲Ｋ５９５　第１楽章　第１主題にどこか似ていないだろうか？同じ変ロ長調である。

不思議な呼応３　　最後の作品ともいわれるリート「岩上の羊飼い」Ｄ９６５でなぜクラリネットを使ったのだろうか？モーツァルトはクラリネット協奏曲Ｋ６２２を完成して２カ月後にはもうこの世にいなかった。シューベルトは１ケ月そこらでは。（オカルト的な意図はありません。念のため。）
「岩上の羊飼い」は精一杯明るく振る舞っているが、私にはクラリネットのはかなくうつろな音色の印象が強い。絶頂期の魔力もここでは弱められ、何だか寂しいのだ。そしてクラリネット協奏曲にも通ずるものがあると思う。

シューベルトにとってモーツァルトやベートーヴェンは手本であり、模倣した作品も多い。
なぜ生涯模倣し続けたのかは謎だが、尊敬していたのはまちがいない。

ベートーヴェンの模倣ではピアノ・ソナタＤ９５８が有名だが、私には人気曲Ｄ８４５も充分ベートーヴェン的で結果、あまり好きではない。

モーツァルトの模倣は、初期のピアノ・ソナタでいえばＤ５５７・５６７・５６８・５７５・６１３などに顕著に見られる。（しかし、Ｄ５７１・６２５はまったく関係がない。これらはどこにルーツがあるのだろう？ヘンデル？グルック？）
晩年でもリートＤ９０２nｒ．３などは、すべてモーツァルト的な音だけでできていて完璧な模倣といってよい。

他にも感じるものはあるがまたの機会に。

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ふと寺が見たくなった

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梅雨なのに朝から晴れていた。
当然のように散策に出かけた。

ふと寺が見たくなった。

ああ、この屋根で眠りたい。

そろそろ引き返すか。昼には帰りたい。

この家が好きだ。素墨派水墨画とは？やっぱり素朴なのかな？

ふと涼しげなムクゲが見たくなった。

ああ、この屋根で眠りたい。

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日本の歌　②

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　　　　　　　　　　　　秋の空
　　　　　　　　　　　　　　　　　　詩　八木重吉　　作曲　畑中良輔

　　　　　　　秋が呼ぶやうなきがする
　　　　　　　そのはげしさに耐えがたい日もある

　　　　　　　空よ
　　　　　　　そこのとこへ心をあづかってくれないか
　　　　　　　しばらくそのみどりのなかへ
　　　　　　　やすませてくれないか

前回のＣＤの中でもう１曲感心したのが、八木重吉の詩へ付曲したものだ。
私も初めて聴いたが、まさしく秋晴れの空のような歌だった。

やはり八木重吉の詩がすばらしい！
心をあづかってくれないか　とは、なんと新鮮な表現だろう。
たとえば、連れていってくれないか　では歴然たる差がある。
そこのとこ　というのもまったく新しいことばのように響いてくる。

前回の北原白秋では、「おかあさまと馬車で行ったよ」という一節が強烈なスパイスのように感傷を呼び覚ましたが、八木重吉の詩はまた違う魅力がある。

この１曲、思いがけないひろい物をしたような気持ちです。