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私は音楽の素人なので感じたことしか書けないのだが、第一印象で感じたことは時間がたってもあまり変わらないように思う。あるいは私が変人なのでそう感じるだけかもしれないが・・・つまり根拠はありません。そういえばアルフレート・アインシュタインも一度不思議なことを指摘していた。バッハの死の６年後にモーツァルトが生まれ、モーツァルトの死の６年後にシューベルトが生まれた、と。 不思議な呼応１ ピアノ・ソナタＤ９５９ 第２楽章アンダンティーノは、ピアノ協奏曲Ｋ４８８ 第２楽章アダージョにどこか似ていないだろうか？ 不思議な呼応２ 最後のピアノ・ソナタＤ９６０ 第１楽章 第１主題は、最後のピアノ協奏曲Ｋ５９５ 第１楽章 第１主題にどこか似ていないだろうか？同じ変ロ長調である。 不思議な呼応３ 最後の作品ともいわれるリート「岩上の羊飼い」Ｄ９６５でなぜクラリネットを使ったのだろうか？モーツァルトはクラリネット協奏曲Ｋ６２２を完成して２カ月後にはもうこの世にいなかった。シューベルトは１ケ月そこらでは。（オカルト的な意図はありません。念のため。） 「岩上の羊飼い」は精一杯明るく振る舞っているが、私にはクラリネットのはかなくうつろな音色の印象が強い。絶頂期の魔力もここでは弱められ、何だか寂しいのだ。そしてクラリネット協奏曲にも通ずるものがあると思う。 シューベルトにとってモーツァルトやベートーヴェンは手本であり、模倣した作品も多い。 なぜ生涯模倣し続けたのかは謎だが、尊敬していたのはまちがいない。 ベートーヴェンの模倣ではピアノ・ソナタＤ９５８が有名だが、私には人気曲Ｄ８４５も充分ベートーヴェン的で結果、あまり好きではない。 モーツァルトの模倣は、初期のピアノ・ソナタでいえばＤ５５７・５６７・５６８・５７５・６１３などに顕著に見られる。（しかし、Ｄ５７１・６２５はまったく関係がない。これらはどこにルーツがあるのだろう？ヘンデル？グルック？） 晩年でもリートＤ９０２nｒ．３などは、すべてモーツァルト的な音だけでできていて完璧な模倣といってよい。 他にも感じるものはあるがまたの機会に。
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2010年07月11日
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それと死後の...
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