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シューベルト
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力強く躍動的なピアノ、スリリングにめくるめく明るい世界。 １８２５年の作曲ということでピンときた。おそらくこのリートもグレートやピアノ・ソナタＤ８５０同様、有名なガシュタイン旅行の産物ではなかろうか？ 一体ガシュタイン地方というのはどれほどすばらしい絶景なのだろうか！ しかし私はＤ８５０ソナタはあまり好きではない。吉田秀和氏はシューベルトが音楽の精に後ろから小突かれながら走らされている、みたいなことを書いていたが、私も同感だ。外向的なシューベルトもいいのだが、これはいささか軽薄かつ散漫ですぐ飽きてしまったものだ。このソナタははっきり賛否が分かれるようである。 しかるに「ブルックにて」はリートだけに、高揚感を保ちながら一気に駆け抜けてゆく。
といって一本調子に陥らないのがすごい。 よく聴くと、手を変え品を変え・・・聴く者を飽きさせない職人技というのか、手が込んでいるのだ。 （これはシューベルト歌曲の特徴といえるかもしれない。ツボにはまった時人は酔いしれ、はては翻弄されてしまうのだ。） もちろん第一印象通り純粋に憧憬を誘う名曲だ。 |
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これは菩提樹・・・ではないだろうな。 この数日、右目が異常に痛む。仕事柄目に異物が入ることはざらだが、今度ばかりはと湖畔の巨大なレストランのような建物の眼科に。（一度行ってみたかったのだ。）結果やはり瞳に傷があるとのことで通院することになった。
眼科の庭園にて
医者というのはお金持ちなんだなあと感心するが、私自身は貧乏なことに満足している。お金は目を、心をくもらせるものと思っている。 分不相応なお金は煩わしい。 争いや事件をもたらすような財産なら寄付してはどうだろうか？ 数十年の人生だもの。もっと他に考えることがあると思う。 今日も暑いがドライブ日和。地元の景色など見飽きていてもやっぱりうれしいのだ。 今日はＤ９０２第１番「目の魔力」がやたら歌いたくなった。 穏やかに晴れた昼下がり。優雅に上機嫌でゆっくりと、王道を歩むような歌なのだ。 そして一転、ドン・ジョヴァン二のように豪快な歌が続く。 最後はまた元の歌に戻り、威厳をもっておごそかに、ゆっくりと歩み去ってゆく。 歌詞はイタリア語で意味も知らないのだが、車の中ででたらめに歌っている。 カラオケにあっても良いような曲だなあと思う。 これも大好きな歌の一つ。 ちなみに眼科の話と「目の魔力」というのは全くの偶然でした。
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７月１５日のドライブ 晴れた休みの午前中の数時間が至福のときなのだ。 気の向くままに風景を見たり、家を見たり、花や鳥を見たりする。 スーパーで飲み物やつまみを買うこともある。 ワルナスビ、花はいいんだけどトゲがなあ。 近頃よく目にする花は、ノウゼンカズラ、アガパンサス、モント・ブレチア、キョウチクトウ・・・書ききれないくらいある。 この種がほしいが、まだ早いのだ。 好き勝手にドライブしていると、自然に音楽を口ずさむ。その時々で曲も変わっていく。 この時は日本の名歌「この道」と、Ｄ５４７「音楽に寄せて」だった。 Ｄ５４７は夭折したヴンダーリッヒなどで聴くと胸に迫ってくるものがあるが、本来悲しい歌ではない。
うきうきして口ずさむということは、私にはおだやかな晴天のように感じられる。 この歌の最後のあたりでいつも連想するのがモーツァルトなのだ。 「フィガロの結婚」第２幕の第１曲、伯爵夫人のカヴァティ―ナ「おお、神よ。安らぎを与えたまえ。」 互換性があるというか、途中でそれぞれ入れ替えてもうまくつながるような気がしてしまう。 カヴァティ―ナの方はいくらか愁いを帯びているが、フィガロの中では最も好きな曲といえる。 とはいえ、やはりＤ５４７が好きなのだ。 |
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私は音楽の素人なので感じたことしか書けないのだが、第一印象で感じたことは時間がたってもあまり変わらないように思う。あるいは私が変人なのでそう感じるだけかもしれないが・・・つまり根拠はありません。そういえばアルフレート・アインシュタインも一度不思議なことを指摘していた。バッハの死の６年後にモーツァルトが生まれ、モーツァルトの死の６年後にシューベルトが生まれた、と。 不思議な呼応１ ピアノ・ソナタＤ９５９ 第２楽章アンダンティーノは、ピアノ協奏曲Ｋ４８８ 第２楽章アダージョにどこか似ていないだろうか？ 不思議な呼応２ 最後のピアノ・ソナタＤ９６０ 第１楽章 第１主題は、最後のピアノ協奏曲Ｋ５９５ 第１楽章 第１主題にどこか似ていないだろうか？同じ変ロ長調である。 不思議な呼応３ 最後の作品ともいわれるリート「岩上の羊飼い」Ｄ９６５でなぜクラリネットを使ったのだろうか？モーツァルトはクラリネット協奏曲Ｋ６２２を完成して２カ月後にはもうこの世にいなかった。シューベルトは１ケ月そこらでは。（オカルト的な意図はありません。念のため。） 「岩上の羊飼い」は精一杯明るく振る舞っているが、私にはクラリネットのはかなくうつろな音色の印象が強い。絶頂期の魔力もここでは弱められ、何だか寂しいのだ。そしてクラリネット協奏曲にも通ずるものがあると思う。 シューベルトにとってモーツァルトやベートーヴェンは手本であり、模倣した作品も多い。 なぜ生涯模倣し続けたのかは謎だが、尊敬していたのはまちがいない。 ベートーヴェンの模倣ではピアノ・ソナタＤ９５８が有名だが、私には人気曲Ｄ８４５も充分ベートーヴェン的で結果、あまり好きではない。 モーツァルトの模倣は、初期のピアノ・ソナタでいえばＤ５５７・５６７・５６８・５７５・６１３などに顕著に見られる。（しかし、Ｄ５７１・６２５はまったく関係がない。これらはどこにルーツがあるのだろう？ヘンデル？グルック？） 晩年でもリートＤ９０２nｒ．３などは、すべてモーツァルト的な音だけでできていて完璧な模倣といってよい。 他にも感じるものはあるがまたの機会に。
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それと死後の...
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