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『天国の青い蝶』　The Bule Butterfly

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　　【天国の青い蝶】　2004　カナダ/イギリス
　　THE BLUE BUTTERFLY


　監督　レア・プール
　製作　フランシーヌ・アレール 他
　脚本　ピート・マコーマック
　出演　ウィリアム・ハート/マーク・ドネイト
　　　　　パスカル・ビュシエール ほか



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　https://blogs.yahoo.co.jp/IMG/ybi/1/e0/a7/jkz203/folder/1502344/img_1502344_56445124_23?1268842288


１９８７年にカナダであった実話の映画化という事ですが。

末期ガン (映画では末期の脳腫瘍) を患った少年ダヴィッド・マランジェ君と、昆虫学者ジョルジュ・ブロッサール氏との感動的な秘話。

ウィリアム・ハート演じる昆虫学者アラン・オズボーンは、余命幾ばくも無い少年ピート (マーク・ドネイト) から、この世を去る前にどうしても叶えたい夢があると聞かされる。　それは中南米の熱帯雨林にしか生息しない 世界で最も美しいといわれる青い蝶 "ブルーモルフォ" を直接見て触れること。

少年ピートの熱意に心を打たれ、アランは車椅子の少年を南米のジャングルへと連れ導くのですが。

実話の力とでも言いましょうか、不思議な "奇跡" のエンディングまで観たのですが・・・。
これだけの感動的なテーマが詰ってるわりには、全編を通しての満足度が低い。

映画だから脚色されてるのは当然だけど、演出力不足と言うのか、個人的には最後まで深い人間像が見えなかったのが残念。

CGを使って見せる箇所も、なにか不必要さを感じた。
ジャングルの自然や昆虫たちの美しいカットが良かっただけに、あのCG使用は逆効果とも感じたのですが。

そして登場人物の思考回路も納得ができなかった。

母親のヒステリックさは余計、と言うか母親を登場させるのは最初と最後だけで良かったのでは。
どうせ脚色するなら、そうしても良かったハズだとも思った。

ブルーモルフォを捕まえる、捕まえない。　この成り行きも理解に悩むところ。

奇跡の実話だけに、最後に感動できるのかと思ったがそうはならず。
これは脚本と演出が力量不足なんだと思うのですが・・・。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　https://blogs.yahoo.co.jp/IMG/ybi/1/e0/a7/jkz203/folder/1502344/img_1502344_53469829_25?1287578459

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『ベティ・ペイジ』　The Notorious Bettie Page

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　　【ベティ・ペイジ】　2005　アメリカ
　　THE NOTORIOUS BETTIE PAGE


　監督　メアリー・ハロン
　製作　クリスティーン・ヴェイコン 他
　脚本　メアリー・ハロン　他
　出演　グレッチェン・モル/リリ・テイラー
　　　　　ジャレッド・ハリス/クリス・バウアー



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　https://blogs.yahoo.co.jp/IMG/ybi/1/e0/a7/jkz203/folder/1502344/img_1502344_56445124_23?1268842288


マリリン・モンローが活躍してた同時期、かたやニューヨークではピンナップモデルとして一世を風靡した方だそうでして。　ボンテージ・モデルの草分け的な存在だったんですね、ベティ・ペイジは。

1950年代半ばの出来事を中心に、わりとコンパクトに仕上た感じの伝記映画。

グレッチェン・モル演じるベティ・ペイジ。
ナッシュビルでの20代の頃のエピソードから、拠点をニューヨークに移してのモデル稼業。

ボンテージというSMスタイルを広めたピンナップモデルと並行して、演劇学校で演技を学ぶ彼女。
オーディションでプロデューサーの誘いを蹴るシーンが印象的。

あの時、誘いに乗って映画出演を決めていれば、彼女はまた違った人生を歩んでいたかもしれない。

その要因は、ベティ・ペイジの「純粋」と言って良い性格だったのかも。
その性格は、ポルノ規制でニューヨークを追われ やがて宗教に身を置くエピソードで納得できる。

その反面、思い切りよくヌードになるところなんかは天真爛漫と言う個性かな。
アンダーグラウンドなモデル (周りから見れば) をやってる事を疑いもしなかった、その性格ゆえの人生だったんでしょうか。　

そのベティ・ペイジの明るい個性を演じたグレッチェン・モルが魅力的でした。
50年代からやって来たと言ってイイぐらい成りきっていたと思います。 ・・・裸体もお見事です。

モノクロとカラーの使い分け、時々出てくる粗いドキュメントタッチの映像がベティの心情に合わせてるかのようで面白い。　できれば彼女の "葛藤" をもっと掘り下げて欲しかった。

このベティ・ペイジ本人は85歳で死去。
2008年にお亡くなりになられたそうで、この映画が公開された時はまだ存命だったんですね。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　https://blogs.yahoo.co.jp/IMG/ybi/1/e0/a7/jkz203/folder/1502344/img_1502344_53469829_38?1277921437

本物のベティ・ペイジはこちら → Bettie Page.com

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『カティンの森』　Katyn

【カティンの森】　KATYN　ポーランド　2007

監督・脚本：アンジェイ・ワイダ　原作：アンジェイ・ムラルチク　脚本：ヴワディスワフ・パシコフスキ 他
出演：マヤ・オスタシェフスカ / アルトゥル・ジミイェフスキ / アンジェイ・ヒラ / マヤ・コモロフスカ 他

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　https://blogs.yahoo.co.jp/IMG/ybi/1/e0/a7/jkz203/folder/1502344/img_1502344_56445124_23?1268842288


この "Cinetic" のパートでは映画作品に点数を付けてみようと思いながら 比較的に短文でレビューしちゃってる訳ですが、今回は特例で点数は付けてません。

と言うのも (個人的に) 『ディア・ハンター』 などもそうでしたが、点数云々じゃない映画と言うのがある訳でして、本作もそれに当たる訳で。

ポーランドの巨匠アンジェ・ワイダ監督が撮り上げた "カティンの森の虐殺"。

今まで数々の作品で "戦い訴えてきた" 監督ですが、自身の父親ヤクプ・ワイダ大尉もこのカティンの森の犠牲者のひとりだと云う事もあり、それだけに思い入れの深い映画制作である事は確か。　アンジェ・ワイダにとっては歴史のけじめ的作品に位置づけて製作した事に疑いは無いですね。


1992年 ソ連の崩壊後、事実が明るみに出た カティンの森で起きたポーランド軍将校の大量虐殺。

正式には、ソ連のグニェズドヴォ近郊の森で "約4400人" のポーランド軍将校や国境警備隊員、警官や一般官吏、聖職者たちが "ソ連の内務人民委員部" の手によって虐殺された事件。　蛮行と言うには、あまりにも酷い事実ですが、その後のポーランドの実情も酷いのひと言ですね。

戦後 ソ連の衛星国として自国の歴史さえも封印しなければならなかった事実。
犠牲になった将校たちの家族、そして生き残った兵士。
人の人生さえ いとも簡単に吹き消してしまった事実に身が凍えます。

この作品、評価云々なんてとても出来やしません。


　　　　　　　　https://blogs.yahoo.co.jp/IMG/ybi/1/e0/a7/jkz203/folder/1502344/img_1502344_55478422_38?1289018518


ここからは個人的なつぶやき程度に流してください、映画の話じゃないから。

この映画でも 当時のソ連の行いに象徴されてるように、この国の "やり方" が引っ掛かります。

半分はドイツに攻め込ませ (ポーランドに)、そしてソ連は半分を侵攻する。
ポーランド将校だけを虐殺したのは、ポーランドを占領した後での報復を恐れたからなんでしょう。

そして第2次世界大戦時のわが国 日本の例をとってみれば・・・。

8月6日に落とされた原爆によって 国家として死に体となった時、間髪入れず 8月8日にソ連軍が満州へ侵攻。
日ソ不可侵条約を無視して攻め込みましたよね。

そしてご存知のようにソ連は北方領土を占領、・・・今に至ってます。

国際ルール無視のやり方なのは一目瞭然ですが、敗戦国となった側が何を言っても無駄。
勝てば官軍、それを知ってるソ連の "やり方" なのですね。

そしてついこの間、ロシアのメドベージェフが大統領としては初めて北方領土に足を踏み入れました。
選挙目当てのアピールだとも言われてますが、これにしたって尖閣問題で日本が中国とゴタゴタしてた矢先の行動です。

事前に中国とロシアが協議してたのは分かってましたが、ここまであからさまにやられたら日本国民もたまったもんじゃない。　後手後手に回る対応しか取れない日本政府を歯がゆく思うのは自分だけでは無いでしょう。

これがロシア (旧ソ連) の "やり方" なのだと、そんな事を思ったりもしてしまいました。

相手側の混乱に乗じて仕掛けてくる。
本質的な部分は第二次大戦の頃となんら変わっちゃいないのでは。 そうも感じざる得ません。

しかし間違えないでくださいね、自分は非難する意味で書いた訳じゃないから。

"そういう国" だという事を頭に置いて、こういう近隣諸国と どう向き合い付き合って行くか、日本の外交能力が試されてる時です。　そう思わざる得ないから書かずに居られなかったのです。

映画にかぶせて長々と申し訳ない。

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『闇の子供たち』

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　　【闇の子供たち】　2008　日本

　監督　阪本順治
　製作　気賀純夫・大里洋吉
　脚本　阪本順治
　原作　梁石日　『闇の子供たち』 　
　出演　江口洋介・宮崎あおい
　　　　　妻夫木聡・豊原功補
　　　　　プラパドン・スワンバーン　ほか


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　https://blogs.yahoo.co.jp/IMG/ybi/1/e0/a7/jkz203/folder/1502344/img_1502344_56445124_23?1268842288


東南アジアのタイを舞台に、日本人が大きく関わる臓器密売や幼児売春を告発した一作。

特に東南アジアでの日本人の横暴さはニュースなどで報道されてるから その点では驚きは無かったが、ここまで悲惨な現実だとは思いも及ばなかったところです。

江口洋介演じるバンコク支社の新聞記者が、情報を元に闇ルートでの臓器密売の実態を探ってるうちに 幼児売春組織の存在を知る事になるんですが。

臓器密売組織は自国タイの幼い子供を買い取り (または誘拐？）、移植を待つ日本人の子供に臓器を提供する。
生きたまま麻酔で眠らされ、その間に臓器 (心臓も含む) を抜き取られる。
日本人患者の生贄にされる訳ですね。

闇のルートでの移植手術だから、判ってても知らない振りをする日本人家族。
もちろん手術に関わる医者もその一味と言ってよいでしょう。

そして同じように、旅行者相手に売春を強制させられる子供たち。
子供の間ではエイズが蔓延し、まだ死んでもないうちからゴミ袋に入れられ捨てられる。
まさに地獄絵図。

意義ある社会派の一作であり、多くのメッセージを含んだ力作だと思います。
NPOボランティアの活動も命懸け。

説明を排した描き方も悪いと思わないし、個人的にはそういう映画は好きだから。

でもここまでのテーマがありながら、あくまで個人的に言わせて貰うと 「"映画" としてはどうなん？」
・・・かなぁ。

どこが？ と思いながら考えてみると、やはり邦画特有の中途半端さがそうなのかな？ と・・・。

脚本、演出、役者、どれもが中途半端 (適当な言葉が見つかりませんが) に頑張りすぎたのかな？ と。
描写にしてもちょっとクサい狙いが見え隠れするし、ところどころTVドラマのような感覚も受けるし。

妻夫木聡が悪いとは言わないけど、あの役どころにはもっとワイルドさが欲しい。
宮崎あおい演じる、感情のみで突っ走るNPOのお嬢さんの存在もあざとい。
（でも、そう思わすところは役者として巧いところか？）

このテーマであったら、思いっきりドキュメント調でもっと硬質感を出しても良かったのでは？ と思う。
そっちの方が社会派映画としてインパクトがあると思うのですが。

しかし意義ある社会派映画であり、観終わった後にはそれなりの想いが湧く力作だとも思います。
短いシーン登場の佐藤浩市はさすがの存在感ある演技でした。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　https://blogs.yahoo.co.jp/IMG/ybi/1/e0/a7/jkz203/folder/1502344/img_1502344_53469829_36?1277375301

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『砂と霧の家』　House of Sand and Fog　

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　　【砂と霧の家】　2003　アメリカ
　　HOUSE OF SAND AND FOG

　監督　ヴァディム・パールマン
　製作　ヴァディム・パールマン 他
　脚本　ヴァディム・パールマン　他
　原作　アンドレ・デビュース三世 　
　出演　ジェニファー・コネリー/ベン・キングズレー
　　　　　ロン・エルダード/ショーレ・アグダシュルー


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　https://blogs.yahoo.co.jp/IMG/ybi/1/e0/a7/jkz203/folder/1502344/img_1502344_56445124_23?1268842288


今頃レビューしちゃって申し訳ない、って感じの映画なんですが。

こちらヒューマンドラマと言うには、あまりにも救いの無い話ですね。

郡の課税ミスで両親の遺産である家を取り上げられちゃった女性キャシー (ジェニファー・コネリー)、その家を競売で買い、転売して儲けを上げようとする亡命イラン人一家の旦那ベラーニ (ベン・キングズレー)。

設定も非常に興味深い。

イラン人のベラーニは元秘密警察の大佐。　革命で祖国を追われてアメリカにやって来た一家。
誇り高きペルシャの男が 今は肉体労働で汗を流す毎日。
家を手放せば、何処へも行き場の無い移民家族なのです。

対して、家を失くしたキャシーは結婚に失敗して身寄りも無く、ひとり消沈の毎日を過ごす始末。
収入もなく税免除を申請していたが当局のミスで家は競売に。
こちらも行く当てのない身なので、「家」にこだわり何とか取り戻そうとする。

人一倍 「権利、自由」などに関してはうるさい米国社会。
イスラム圏からの移民を登場させたと言うところが、９・１１以後 まさに "今" に通じる。

しかしイラン人家族の方も正当な手続きを経て購入した物件である。
どちらが正しく、どちらが悪いとは言えない、まさにグレーゾーンな泥沼劇。

しかしただひとり、キャシーといい仲になる警官のレスター (ロン・エルダード) はタチが悪い。


負のスパイラルとも言える登場人物の行動は どこか納得の行かないモノではあるが、それをまさに "ドラマ" に仕立てて見せる監督の手腕が光った一作でありました。　演技で言えば、イラン人妻のショーレ・アグダシュルーに賞賛が集まったようですが、やはりベン・キングズレーのペルシャ男が圧巻。

そういや、このショーレ・アグダシュルーは 『24 シーズン�検� に出てましたね。

両者を 砂 (イラン)、霧 (アメリカ) と言い換え、ホントは家ではなく家族を求めていたという括りも共感を呼ぶところかな。　個人的には、泥沼劇をここまでドラマで見せた演出を賞賛したいのです。



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　https://blogs.yahoo.co.jp/IMG/ybi/1/e0/a7/jkz203/folder/1502344/img_1502344_53469829_14?1271331692

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