第一章　断絶の時代

今回取り上げるのは世紀末タカラ玩具の特異点、「S-2 ムーン」。既知の宇宙の常識をネジ曲げひっくり返す、ＢＷⅡ最強のブラックボックスです。

鳴り響け、終末の鐘の音

ビースト玩具のナンバリングは以下の様に分類されますが

サイバトロン：Ｃ＋番号

デストロン：Ｄ＋番号

対決セット：ＶＳ＋番号

基地・合体戦士：Ｘ＋番号

ムーン属するＳナンバーは日本限定のかなり特殊な企画玩具に割り当てられています。

「VS-S1 アマゾンの対決スペシャルVer.」

コンボバットとメガリゲーターのＧ１司令官リカラー。

実は初期アメリカ展開（ケナー期）のＢＷは、「Ｇ２の直接後継作であり、バイオ技術で改造されたＧ１コンボイとＧ１メガトロンの闘いである」とファンの間で解釈されていました。

この商品は、その幻となった「もう一つのＢＷ」を支持する、全く異質な宇宙への入り口と言えます。

「S-2 ムーン」

ムーンとアルテミスは後の「アニメイテッド」で大不評を買う余計解説コーナー、「音仏家」のご先祖様と言える、大人ファンにとっての超イライラガジェットでしたが、スケジュール超キツのⅡでは極めて稀少な完全新規造形で玩具化され、ファンはひっくりかえり、白目を剥いて泡を吹きます。

当初玩具化の予定が無かったのですが、アニメのデザインが「変形可能なスタイル」でビルドされていた事により、奇跡の玩具化が実現しました。

「S-3 時空調査員ハインラッド」（ＢＷネオ）

時間停止というチート能力を持ち、神にも等しいベクターシグマとはタメ口。恐らく時空を超越する能力も備え、テックスペックは全ての能力が「?」という、恐ろしく謎のTF。

仕様もケタ外れの独創性で、目覚まし時計とキンタマ付きの信楽焼のタヌキの置物が、リアル生タヌキ、ロボットに三段変形するという、ある意味スモールプリテンダーやアニモーフもドゲザで謝る超ゲテモノTFと言えます。

Ｓナンバーズは単純に「スペシャルな」日本限定企画という意味に留まらず、（故意か偶然かは別にして）世界観を超越、もしくは破壊しかねない特殊な連中と言えるでしょう。

まず、当時の事実を書きます。

セカンドのアニメは子供たちには大いにウケましたが、私含むＧ１ファンやＣＧ版ファン、いわゆる「大きなおともだち」層には大変に不評でした。ＣＧ版の斬新さ、面白さに比べ、アニメのデキがまぁーヒドかった。

特に「ムーンとアルテミス」は、なんとか視聴を続けていた私の最後の正気を引き剥がす、地獄から来た殺し屋に見えたもんです。

作画や演出、声優陣の演技がアレだったのはスケジュールと予算の問題と弁護できない事もありませんが、アルテミスとムーンに象徴される「子供を通り越して幼児向け」に見える作風は正直キツ過ぎ、言ってみればＳＷ新作が全編ジャージャービンクスだったような衝撃でした。

怒りに震える私ら世代は批判意見をネットに大量に残し（私もココでだいぶ書きました）、一方、月日が経ち、セカンド当時のチビッコ世代も10年代前後にぼちぼちネット接続環境を手にします。

ようし、昔大好きだったセカンドの事でも調べて楽しい気分に浸ってみるか！なんて気軽に調べてビックリ仰天！

ネットは悪口ばっかじゃねーかコラーッ!!

「セカンド世代」は、既に自分たちが世代間抗争の渦中にあり、さらに周囲はほぼ敵勢力の制圧下にある事を知り、非常にクヤシイ思いをしたわけです。

しかしご安心下さい。

私は今日、セカンド・ネオが実はすげぇアニメだった事、「場違い玩具ムーン」は、セカンドがセカンドであるための存在証明、ランドマークだった事を証明したいと思います。

第二章　月の女神は兎を犯す

私を月に連れて行って

アルテミスとムーンは古代惑星ガイア人によって造られた月の監視用アンドロイドであり、サイバトロンもデストロンもその存在を知りません。劇中では「アルテミスとムーンのセカンド通信」というコーナーでセカンドの情報を伝えてくれますが、主な内容はオカマ萌えトークとＤＶ映像です。←本当

その役割は「アンゴルモアエネルギーを悪用する者がいないかを監視する事」と本人達から説明されますが、その本当の意味は本人達にもサッパリわかってません。

＜ガイア監視員　アルテミス＞※玩具化無し

モチーフは多分昔話の「かぐや姫」←非常に重要

海外では時折プレダコン（デストロン）として紹介されます。

GBC用ゲームでは「デストロン」所属のキャラクターとして登場する事、アニメ劇中でスタースクリームやガルバトロンに肩入れし、キャーキャー黄色い声を上げる事、極めて粗暴な事等に由来すると思われますが、厳密には所属はありません。

後の「トランスフォーマー・キスぷれ」で、「惑星ガイア＝地球」である事が明示されます。二人は人類によって作られたシステムなのです。

名前はギリシャ神話の狩猟、貞潔、月の女神、アルテミスより。

ギリシャ神話では太陽神アポロンとは双子の兄姉ですが、アポロンも人類による月探査計画、「アポロ計画」の命名由来となっている事は暗示的と言えます。

西洋ではルナティック、ルナシーといった言葉があるように、月が人間を狂気に誘うとされますが、アルテミスも時折ガイキチ的で、すぐイラついてはムーンをハンマーでボコってます。

作画がヒドすぎて視聴に耐えられません

人間の女性には「月経」がありますが、アルテミスがイラチなのもメンスのせいでしょうか。

＜ガイア監視員　ムーン＞

月表面の「兎」は餅つきをしており、裏面に住む「女」をバックで毎晩犯してると思われるのですが（餅搗きは昔話や民話で性交の暗喩として多用されます）、ムーンとテミスの関係ではド搗かれるのはムーンの方。ロボットに変形する能力を持ちますが戦闘能力は無く、こいつも厳密にはトランスフォーマではありません。

ゲームではデストロン所属ですが、海外ではマクシマル（サイバトロン）として分類され、IDWの「ソースブック」にも収録されています。

「混沌と平和の間には、行動する勇気が横たわるムーン」
惑星ガイアでのアンゴルモアエネルギー争奪戦が激しさを増す中、惑星の一つの衛星がそれを監視していた。
「天空族」と呼ばれる強力な多次元的存在に、ムーンはガイアの監視を課されていたのだ。
彼は歴史の監視が役割であり、仲裁を行う事は許されていなかったが、来る日も来る日もノンキにサイバトロンとデストロンの戦闘を監視し続けるうち、次第に増大するガルバトロンの狂気に危機感を募らせる。
彼の道徳心はもはや彼を本来の役目のままに留まらせておくことを許さず、なんとか戦局に介入し、コンタクトを取らねばと考えるようになっていた。

玩具やアニメではサイバトロンともデストロンとも説明されず、パッケージのポイントカードにはオリジナルのマークが用意されています。

「協力：講談社コミックボンボン」というクレジットも重要。

両者は当初、物語を外から眺めてキャーキャー言ってるだけの傍観者であり、その世界に実在してるのかどうかすら怪しいフワフワした存在でしたが、物語終版には怒涛のメタ展開が待っていました。

ガルバトロンは人工惑星ネメシスを呼び寄せ、ガイアのアンゴルモアエネルギーを悪の力として活性化させ、全て搾取しようとします。

危機を察知した第四惑星（火星）の端末はガイアに飛来し、遺跡のマザーコンピューターを起動。月をガイアに衝突させて破壊するという、「宇宙全体を守るために」ガイア人が仕掛けたブービートラップが発動します。

二人は自分達の任務の完了と、それにより訪れる世界の終末を初めて知り、自分たちも進行中の現実に「当事者として」関わる事を迫られます。

ムーンは危機を知らせるためガイアに飛来し、サイバトロンに接触を試みますが、「バリア」のために姿が見えず、声も届きません。ムーンは戦闘に巻き込まれ、ボロボロになります。

しかしライオジュニアに「だけ」はなぜかムーンが見えました。

アルテミスは月から離れませんが、ガイアのマザーコンピューターにアクセスしてサイバトロンに知恵を授け、月を移動させてネメシスの侵攻を妨害。アンゴルモアエネルギーの奔流を、命を掛けて防ぎます。

ミーハーな傍観者だった二人はついに造物主（親）の決定を拒否して行動を起こし、戦火に傷付きながらも、武力ではなく勇気と知恵で「自分たちの戦い」を貫きます。

「宇宙に平和を！」

最後、二人が今まで暮らしていた（子宮内のような）月のドームは破壊されます。外の世界への、新しい「誕生」です。

続編「ネオ」の最終回では二人がセイバートロン星の戦勝祝賀式典（？）に、元気に参加している姿が確認されます。

ここで疑問。第四惑星のシステムは意志を持たず、忠実、冷酷にガイア破壊スキームを開始しますが、フツウに考えて火星のシステムがあれば月の二人はいらないですよね。しかも計画をジャマしようとすらします。

なぜ、ガイア人は「不要な」二人を作ったのでしょうか？

ガイア人は「最後の時」が訪れた時、ガイアを完全破壊する事を決定していましたが、アンゴルモアエネルギーが「善き力」に変わる可能性にも僅かに期待していたのではないかと思います。そして、自分たちの代わりにガイアの平和を見守り、最後の瞬間には自分たちの狂気を止めてくれる存在、「悪意の中の良心」として、二人を作ったのではないでしょうか。

さて、皆さんは二人が視聴者の子供達を映す鏡である事に、もうお気づきでしょう。

しかしこれは、我々が最初に思っていたような「子供にコビた安易な擦り寄り」ではなく、子供達に対して、いつか自分たちにも戦う時が来る事、それは勇気と知恵を用いた戦いになる事、そして、未来は自分達の目で見て考え、決める事という、極めてゴツいメッセージを伝えているのです。

二人は視聴者と重なり物語世界に同期させる、セカンドの裏の主役です。仮託される物が何も無い音仏家とは本質的に異なります。

ムーンが造形化、商品化された意義は大きく、セカンドのアニメや玩具が従来言われていたような「残り物の寄せ集め」では無く、「セカンドがセカンドとして存在した証明」として残った事を意味します。

セカンドが「子供達のために」作られた作品であり、今思えばオトナがその掌からこぼれ堕ちるのは当然です。武上先生、今までホントーにごめんなさい。我々はメッセージを受け取る資格の無い者でした。

しかし、和製ビースト構成の異常な完成度は、ただ子供たちに向けられただけには終わりません。皆さんもうオナカいっぱいですか？

第三章　アフターハルマゲドン

まだまだドンブリメシ盛りますよ。

地球を護る者

セカンドのアニメ企画は圧倒的に厳しい制約下でスタートしました。

初代ＣＧ版の続きは海外では継続しており、日本側で「勝手な続き」を描くことはできません。また、セカンドの玩具構成が「獣vs機械」と決まっていたため、舞台を古代から未来に移すしかなく、初代とは時も場所もまるで異なる「独立した展開」とする他ありませんでした。

しかしファンの混乱を防ぎ、ＣＧ版の人気を継続させるために「両者の関連」も示唆され、こっちとしてはワケがわからなくなります。

とりあえず、初代の「謎の惑星でのサバイバル」という大枠を踏襲しつつ、先の展開は放映と並行して考える自転車操業だった思われます。

私はこんなセカンドを急造のやっつけ、初代の無惨な焼き直しだと思っていたのですが、実はセカンド・ネオの構成を今になって分析するとぶっとびます。

まず、本命と言われる海外製作ＣＧ版、「初代→メタルス→リターンズ」の大まかなプロットって、実はセカンド・ネオが先にほぼ全部やってるんです。

①謎の惑星に漂着

②エネルギーを巡り開戦

③異文明との接触、衛星兵器起動

ここまでのプロットはＣＧ版が先行して展開していましたが、以降はセカンド、ネオが海外ＣＧ版を逆転、先行します。

④獣vs機械の対立構造

⑤主役に神が乗り移り、「お口先」化

⑥過去作が本筋に関わる伝説展開（メタルス・Ⅱ劇場版・ユニクロン戦争）

⑦時間軸の不安定化（メタルス・Ⅱ劇場版）

⑧ネメシス襲来

⑨ラスボスが前作の機体

⑩セイバートロン星壊滅→本星奪還、終戦による融和社会の到来

改めて整理すると目を疑いたくなりますが、これは大マジです。

初代でもユニクロンが登場し、旧ファンはここで大興奮！

しかしユニクロンの姿はコンボイのイメージ（虚像）に過ぎない事がわかりガッカリするのですが、ネオではファンの願望通りにユニクロンとの決戦に突入し、ファンのテンションはＭＡＸになります！

ですがネオ・ユニクロン戦争は見せ場もヘッタクレも無く開戦直後に即終結。予定されていた全世界待望の「ユニクロン初商品化」も試作のみに終るという、ヘナヘナで肩透かしな結末になりました。

それでも「ネオの消化不良」は新世紀の「ユニクロン三部作」を産み出す宿題、原動力となります。

セカンドで悪のアンゴルモアと対峙した「伝説の緑のライオン」。

これはライオコンボイのマトリクスとライオジュニアの善のアンゴルモアパワーが融合した姿。

マイクロン伝説では子供たちとの触れ合いを通して善となったユニクロン細胞（マイクロン）が「光のユニクロン」となります。

海外Ｇ１アニメではユニクロンに対抗ができるのは唯一マトリクスだけでしたが、セカンド以降は「子供達の助力が悪のエネルギーを善化し、善化したアンゴルモア（ユニクロン）は緑色に輝く」という類型を作りました。

そして、「その力だけではユニクロンを倒せない」という点でも両作は共通しています。

マイクロン伝説は明らかにセカンド・ネオの影響下にある物語なのです。

ネオ最終回でサイバトロン、デストロン両陣営が協力する描写は、海外裏設定のパックス・セイバートローニアと結び付き、ＩＤＷ出版による「統合ビースト世紀」の編纂にインスピレーションを与えました。

セカンド・ネオは初代を原型としつつもその後を追い続け、ついに背中を捕まえて追い越します。「傑作」の評価は得られなかったものの、可能性に満ちた魅力ある世界を提示して、後の内外展開に大きな影響を残しました。

一方、エースであったＣＧ版は最終作リターンズ（BEAST MACHINES）の大不評で、シリーズ消滅の危機まで招きます。

ヤクをキメてる場合か！！

日本ではテレビも玩具も封印。ファンやメディアの後継展開ではボットコン３Ｈコミックで盛大に改変、リセットされ、ＩＤＷの「統合ビースト世紀」では対象外。国内リターンズ展開ではウリであるアドリブ演技の過剰な暴走がメタルスまでのファンすらドン引きさせるという、思い出すのも呪わしい散々な結果を残します。

和製ビーストはその後ハリウッド劇場版が登場するまでの約１０年、ＴＦの未来を支えた作品と言えます。ＣＧ版の面白さ、和製のデキの残念部分は認めつつ、

最後の勝者はどっちだったのか？

という問いに対しては、歴史的視点では完全に決着済みです。

終章　ダークサイドムーン

文明滅びて花一輪

以上、けっこうまっとうにセカンド・ネオの「光の部分」について書きましたが、ここから暗黒領域に少しだけ踏み込みます。今までは「接触編」、以下は「発動編」です。

劇中で鍵となる「アンゴルモア」というキーワードは、セカンド終了後の９９年、ネオと重複して展開された「ミクロマン・マグネパワーズ」とも関連し、セカンド・ネオ・マグネパワーズのタカラ世紀末三作は、アンゴルモアトリロジーとも呼べる、連続した関係性を持ちます。

これは「アンゴルモア」という言葉の単なる使い回しに留まらず、様々な点で三作品の物語構造には共通、連関があるのです。

サンボウ・マーベル時代のＴＦドラマは、日本人では考えも付かないブッ飛んだ展開が人気でしたが、物語の原型は創世記、洪水神話や黙示録などの聖書物語、聖杯探求譚、シェイクスピアの戯曲といった、西洋ではアタリマエだけど日本人には馴染みの薄い世界が元であり、日本ではオカズにはなっても主食にはならんという問題も抱えていました。

実際、聖書に深く由来する、ビーストマシーンズ（リターンズ）は大コケです。

世間では、96年の浪漫堂によるミクロマン初復刻、97年の「勇者王ガオガイガー」における変身サイボーグ復活あたりを契機として、「タカラＳＦランド」の再発見、再評価機運が高まり、ちょっとしたブームになりました。

ガオガイは90年代タカラ玩具発狂史（どんな歴史だよ）を語る上では外せません。

「ＤＸ変身サイボーグ」は後に「ネオ変身サイボーグ」となり、昭和サイボーグの正式な続編として展開され、さらにガイ兄ちゃんは後の「ミクロアクションシリーズ」でミクロマン化！サイボーグにもミクロマンにもなるなんて、すげぇぜ、ガイ兄ちゃん！と思いましたが、よく考えたら「怪獣王子」佐竹雅昭氏も、サイボーグ化とミクロ化を両制覇してました。

ミクロマンの復刻が最初「社外で」始まり、世間の旧タカラ熱を爆発させる契機になってしまった事も大きなポイント。この時の社内の焦りが、世紀末タカラの強烈なラストリゾートになったのではないでしょうか。

世紀末タカラ玩具、発狂準備完了！

タカラ文芸部としても、昭和変身サイボーグの舞台となる「始まりであり終わりの年」、1999年の到来を間近に控えて、タカラＳＦ文化の大統合、再始動が用意され始めたのだと思いますが、それには渡来文化であるＴＦの物語を違和感無くタカラＳＦ文脈に取り込むという、困難な作業が必要となります。

このような契機、時代背景を元に、「日本向けに純化、定着する事」を目指したセカンドが、「かぐや姫」などのいわゆる昔話をモチーフにしている点は、「子供向けに物語を平易にする」という以上の目的を含み、極めて重要です。

ムーンやアルテミス、ライオコンボイ（父）から直接生まれたライオジュニアは、異常誕生をした存在が活躍する「小さ子伝承」の類型ですし、荒くれ者のビッグコンボイがユニクロン（無数の角＝ヤマタノオロチ）を倒し、国を平定して再建するのは、スサノオ、オオクニヌシらの「出雲神話」に繋がります。

ボコられたムーンがジュニアに発見されて助言を与えるのは、「因幡の白兎」。伝承で兎をシバいた「わに＝サメ」はヘルスクリーム。兎の助言を契機にジュニア（オオナムチ）は終戦後に国を治める真のリーダー、マグナボス（オオクニヌシ）へと進化します。ライオコンボイが宇宙（高天原）から来た「天津神」で、ガイア生まれのジュニアは「国津神」というわけ。

ただしオオクニヌシの父、スサノオは「荒ぶる巨人」ですから、ライオコンボイとはキャラが被りません。そこでガルバトロンがスサノオ役を担い、ジュニアをかわいがったり試練を与えたりする極道親父のポジションを得たのでしょう。

太陽神アマテラスは「ネオ」から登場のベクターシグマ。アニメでは女性の声で話します。←海外なら考えられません

ユニクロンはツクヨミとスサノオの神性を兼ね備え、マトリクスを持つライオコンボイはアマテラスの、アンゴルモアに汚染されたガルバトロンはスサノオの神性を持ちます。人工惑星ネメシスはスサノオの騎馬、天斑駒（アメノフチコマ）ですね。

どう考えてもヤバいアンゴルモアエネルギーが「善の性質も持つ」という、セカンド以降の重大な改変は、「月には不老不死の水がある」という、変若水（おちみず）信仰（「ツクヨミの持ちたるをち水」というヤツ）が元になると思われますが、これは後に非常に重要な意味を持ちます。

ユニクロンはセイバートロン星と合体した後倒されるので、いわばセイバートロン星は「ユニクロンの死骸」となるわけですが、神の死体から豊穣がもたらされるのはオオゲツヒメ、ウケモチなどの「食物起源神話」が原型と言えます。

国造り神話でオオクニヌシとセットになり、共に国造りを担うのは、スクナヒコ、つまりミクロマンです。

日本の神話や伝承を元に再構成された「セカンド型」の物語構造は、外来種である海外ＴＦとはイマイチ馴染まなかったタカラＳＦランドに、堂々と「ＴＦを加える事」を可能としました。昭和サイボーグやミクロマンの玩具構成や物語も、日本の伝承、神話を原型としているからです。

終末フォークロア、オオクニヌシとスクナヒコの国造り、月の変若水が物語のキーとなり、過去と現在のトランスフォーマー、ミクロマン、変身サイボーグは「セカンド型」の物語類型の元で統合されます。

そしてアンゴルモア三部作と初代ＣＧビーストは、「惑星破壊の危機」という同じ構造の物語を、超過去（ＣＧビースト）→超未来→（セカンド・ネオ）→現在（ミクロマン・マグネパワーズ）の順に繰り返し描き、時間軸に円の形を描きます。

※コミック版マグネパワーズが最終回で「過去」に飛ぶ事で、円が閉じます。

それぞれの物語は同じ事件を扱いながら連続し、同じ時間軸で縦に連鎖するのと同時に、独立した世界として同時多発的、並行的にも存在し、1999年の現実社会で一つの「祭り」に結集します。

99' 東映アニメフェア

ミクロマン、トランスフォーマー、リカちゃんが同時上映でスクリーンに掛かるという、タカラファンなら開いた口がふさがらない、夢のイベントです。

過去、未来、現在、全てのタカラ宇宙が、1999年という終点の時、一つのイベントに集約されてしまいました。これを完全な世界、完全な宇宙の完成と言わず、何と言えばいいのでしょうか（笑）

イカれてます。

イカレすぎです。

この興行を1999年に間に合わせたのは「世界が終る前にこれだけは実現させたかった」という、タカラの悲願と言えるのでしょうか。暗黒秘密結社タカラ文芸部の、旧世紀最大にして最終のミッションと言えます。

短い製作期間と様々な制約の中、これだけアクロバティックな作業を完成させちゃったのはオドロキであり、やっぱりどう考えても、当時のスタッフはいろいろ含めて狂ってます。

さて、ムーンとアルテミスについて、もう少しだけ。

セカンドがタカラＳＦランドを統合する「物語類型」を作った事を今までダラダラと書いてきたわけですが、それによってアンゴルモア三作を解釈すると、こんな仮説が浮かび上がります。

アルテミス・ムーン＝アクロイヤー

このへんはいずれ書く（かもしれない）アクロイヤー研究、「ミクロマンマグネパワーズマニアクス～汚れた水～」で言及します。

それではまた、玩具世界の暗黒面でお会いしましょう。

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第一章　断絶の時代

第二章　月の女神は兎を犯す

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