「アニメと玩具でデザインが全く異なる」、「アニメーションの暗くて難解なストーリー」
この２つの問題点は初代〜メタルスまでの継続的なファンに「どうしてこうなった」という思いを強く抱かせてしまいました。覚えているのは「陰獣！」とか「受精！」とか「レマン湖って知ってる？」ばかりで、とにかく中身が頭に入って来ません。
その衝撃があまりにもデカかったせいか、時が経っても「トランスフォーマーを終らせかけた作品」、「壊滅的な内容が声優陣のアドリブ、ギャグで救われた作品」というレッテルばかりが何度も貼り直され、そういったイメージがバリア（障壁）となって、「作品そのもの」が放つ魅力や主題について語られる事を阻んできました。
私が展開させて来た「グノーシス主義的ビーストマシーンズ解釈」とは、あくまでもメガトロン側の世界観に立つ裏読みです。
参考記事
こういった視点は作品世界を楽しむ一助にはなると思いますが、あくまでもレフトフィールドに位置する異端研究ですので、作品全体を覆うバリアをブチ壊す主戦場とは言えません。
そこで今回、いよいよビーストマシーンズが意図していた（と思われる）本来の姿に迫り、マシーンズによってアップデートされる壮大なビーストウォーズ神話への突入口をブチ開けてみたい所存であります押忍。
マトモに読める文にまとまるのか怪しいところですが、ともあれ玩具の語る言葉を辿り、ビーストマシーンズ、ビーストウォーズリターンズの奥底へと潜って行きましょう。
獣機進化論 序説 玩具の声を聴け
本来はビーストマシーンズ後期の決戦商品として販売が予定されていた「R.I.D エアアタックオプティマス・プライマル」
ビーストモード
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これは当時段階での、極限まで「アニメに似せた」オプティマス・プライマル（コンボイ）の商品でした。
ロボットモード
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でも色合いやビースト・ロボットモードでの表情の相違など、ここに至ってさえも「アニメとの一致」を拒否するかのような特徴が見受けられたりもします。しかしここで、「マシーンズ版のエアアタックはR.I.D版とは別仕様だったのではないか？」という疑問も湧いてきます。
仮説a. マシーンズ版エアアタックはさらにヘンな色、形だったのかもしれない
仮説b. マシーンズ版はもっとアニメに似せた色、形だったのかもしれない
不人気だったマシーズの反省から、R.I.D版では本来の仕様を変更しているのではないか？という可能性の存在です。
しかし「R.I.D メガボルト」のカラーリングがキャンセルとなった「ビーストマシーンズ版メガボルト」と同じだった事例から、「R.I.Dでリリースされたマシーンズキャンセル商品は、マシーンズ版から変更を加えられていない」と、大枠では考えて良さそうです。
キャンセル流出品 マシーンズ版メガボルト
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「R.I.D エアアタック」も、イコール「マシーンズエアアタック」と考えられます。
さて、「アニメに似せる」事が要求された後期ビーストマシーンズ玩具展開でしたが、それにも関わらず頑なに「アニメと違う」玩具が出され続けました。これは何を意味するのでしょう。
形はソックリ。だがなぜこうなる!?
これらの齟齬にはこうなる必然があり、ビーストマシーンズのドラマがなぜ「あんなふう」になってしまったのか、その謎を解き進める鍵、暗号の解読表はやはり玩具にあると私は考えています。
玩具にはアニメーションと玩具、それぞれを作った人達の思考と闘争の記憶が刻まれているのです。
獣機進化論 玩具かく語りき
連続した物語を作る際、まず必要となるのは物語の主題、つまりテーマです。ドラマになってない作品とはつまり「一貫したテーマが無い」作品であるという事に、一般的にはなると思います。
マシーンズの主題は「没オープニングテーマ曲」に、ハッキリと示されています。
BEAST MACHINES REVOLUTION EVOLUTION
この歌はサバン社が製作して番組CMとして一度だけFOXKIDSで放送されたのみで、本編では一切使用されませんでした。
しかし歌詞にはビーストマシーンズの主題が非常に明確、簡潔に提示され、番組タイトルとも併せて、作品の全てを物語っています。
獣と機械、進化と革命。
この主題も、アニメーション製作に携わったクリエイターらが玩具の構成にインスパイアされて作られた物だと考えています。
コンボイはゴリラであり、
獣機進化論 巨大な子狐達
ＢＷ、メタルスまでのアニメは「シンジケーション枠」と呼ばれる製作、配給体制で、要するに企業（ハズブロ）が自主製作した番組を局に販売する形態だったのですが、番組のヒットに目を付けたフォックスキッズから局（フォックスキッズ/サバン）製作の「ネットワーク枠」となる打診を受けたのです。
ここで一度、「玩具アニメのストーリーを作る」という作業が一体どのように行われるのかについて、（シロートのクセに）考えてみたいと思います。
サバンは日本のファンにとっても有名な子供向け番組製作会社で、フォックスキッズはフォックス放送の土曜朝、平日午後の子供番組枠であり、「パワーレンジャー」を抱える、９０年代当時では世界最強規模の子供向け枠です。
言ってみりゃぁマイナーリーグからメジャーリーグへの昇格に等しいオファー。当時どれだけハズブロが浮かれていたのかは、移籍に当たって「フォックスキッズ版」の記念玩具がバンバン出た事からも伺えます。
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旧番組の無印ＢＷとメタルスはフォックスキッズ枠で再放送され、新作マシーンズに注がれる製作予算も「局のサイフ」が加わる事で大幅に増加したと思われ、トランスフォーマーシリーズの未来は約束されたように思われました。しかしネットワーク枠での番組製作には、「最終的には玩具が売れりゃぁいい」というハズブロの思惑に沿わない、見えない落とし穴がありました。
○局の意向の問題
ＢＷの再放送に当たっても、以前は放送できていた「暴力的なシーン」や、時間枠の短縮に伴うカットが行われます。マシーンズのマクシマルズはメタルスまで所持していた「銃火器」を装備しませんが、これも局側の意向かもしれません。これはもちろん玩具の設計仕様にも大きな制約が加わります。ちなみに後の「トランスフォーマー・アニメイテッド」でも、主人公達は銃火器を装備していませんでした。
○スタジオの意向の問題
無印、メタルスのアニメは過去作品とは別物の完全新作として世界が構築されていましたが、クリエイターは放送中の人気動向を敏感に読み取り、ビーストとG1、G2作品を徐々に連動させてゆき、新しいファン（子供層）だけではなく旧トランスフォーマーファン（大人層）も巻き込んだ一大人気作品として仕上げました。さらに無印ＢＷはアニメと玩具が似ていない体制でスタートしましたが、続くメタルス展開では劇中デザインと玩具が完全一致。その相乗効果は見事の一言です。
チータスの「両手で撃つべし！」コンボイの砲台モード等はアニメ側主導で提起された遊びでした。
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アニメＢＷのメインライターであるラリー・ディティリオ氏は、アメリカ初の玩具主導アニメーションである「ヒーマン」（G.I.ジョーARAHと同時発生的ではあります）のメインライターであり、TRPGの「トンネル＆トロールズ」や「クトゥルフの呼び声」の傑作サプリメントの作者としても有名です。
ＢＷ設定の深化についてはこちらの記事が素晴らしいです。
BWアニメは玩具会社が製作し、ドラマを「オモチャやゲームの世界観をルールに落とし込み、拡張させる」事を得意とするプロ中のプロ手によって深められ、会社も玩具ファンもアニメファンも喜んだ、理想の玩具主導アニメーションとなったわけです。
しかしフォックスキッズ内での局製作体制では、ハズブロの考えるような「オモチャの売れ行きに貢献するドラマ」よりも、「数字の取れるドラマ」を造る事を要求されますし、さらには大手製作スタジオに特有の「紐付きクリエーター」の起用が付いて回ります。
サバンとフォックスの関係も問題アリで、「数字を取れる番組制作」に拘るフォックス側と自社製作に拘るサバン側の間で軋轢が生じ、２００４年にはフォックスサイドの共同経営者であるマーガレット･ローシュ氏が退任に追い込まれました。サバンはフォックスキッズ内での番組制作に関して、絶対的な支配権を得ようとしていたことが伺えます。世界最大の子供番組メジャーの内情は伏魔殿。
マシーンズのアニメでは、プランニング会社であるドラックスホール・ジャンプ社がコンセプトアートを製作しました。
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これらはどう考えても玩具の設計都合や玩具売り上げを忖度した物とは考え辛いです。「悪い」とは言いませんが、独特で強すぎるクセ、クリエイター魂が炸裂しまくっています。マシーンズを製作したクリエイター達は、玩具の事を全く考慮せずに「とんがった」クリエーションを行うことを容認されていたのではないでしょうか。
この動画の説明欄では、このビデオを作成したのがサバン社である事、歌を含めたドラマの製作に関してハズブロ社に主導権が無かった事が記されています。
※ここまでビーストマシーンズの制作体制に関する疑問がつらつらと書かれていますが、私の他、ロンドン在住とか言うスカしたジョンブル、云わばスカジョンことアキヤ氏、フリーゲームクリエイターであるスパイ03氏らによる空前絶後の妄想討論により、相当アレな感じの「マシーンズ制作事情」が勝手に検証されましたので、おヒマな方はご参照をされたい。
toggetterまとめ
まぁ大体こっちのまとめの中で考えてた事は言っちゃった。という部分もあったりするんですが、以下の本文は私の独演会なので、より遠慮無く毒電波の強い考察（のサワリ）となっております。
シン（Sin）・獣訳聖書 月に刻まれし凶徴
まず、アニメーションのビーストマシーンズが「聖書」をベースとした物語である事は、作品を観た方全てがなんとな〜くお気づきかと思いますが、私がＢＭのストーリーと聖書をハッキリと紐付けする契機となったのは、このセイバートロン星の月の姿からでした。
＜キャプ画像＞
大きくえぐられた禍々しい月の傷跡。見る者に凄まじく不吉な印象を与えるにも拘らず、なぜ月がこのような姿になってしまったのかについて、作中では一切説明がありません。
新約聖書のヨハネ黙示録第六章では、人間の不信心にとうとう神がマジギレし、もう思いつく限りの致命的なイヤガラセを地上に炸裂させます。第六の封印が解かれた時には「大地震が起って、太陽は毛織の荒布のように黒くなり、月は全面、血のようになり」と記されています。
エヴァンゲリオン旧劇場版、「AIR/まごころを君に」のラストには、月が切り裂かれ、噴出する鮮血（LCL?）が空を赤く染めるシーンがあった事を覚えている方も多いでしょう。これは「黙示録」の終末のイメージが現実に起こってしまう、象徴的なシーンです。セイバートロン星の大きく傷付いた月も、黙示録を暗示する最初の象徴です。
では月が傷つけられたのは、いつ、どのような形だったのでしょう。メガトロンがセイバートロン星を制圧する過程で、軌道上でも大きな戦いが行われたのでしょうか？
黙示録での災厄（神の裁き）は、このような順序で下されます。
第一の封印：偽の救世主の出現
第二の封印：戦争の勃発
第三の封印：経済の破綻
第四の封印：死の蔓延
第五の封印：殉教者（死者）の呪詛
第六の封印：天変地異、民衆の大混乱。月の異変。←イマココ
第七の封印：赤い龍（サタン）の出現と、天使達との戦い。
もちろんトランスフォーマー世界の赤い龍とはメガトロン。物語世界の基幹部分が聖書に寄せられているのであれば、彼の出現は第七の封印が解かれた時です。黙示録に習えば、月が損なわれたのはメガトロンのセイバートロン星への帰還前、つまり、メガトロンの関与していない災厄の結果という事になります。
セイバートロン星の月に起こる天体規模の災厄と言えば、個人的にはＧ１劇場版アニメーションに於けるユニクロンの襲来が思い起こされます。
＜キャプ画像＞
ユニクロン戦争では、ムーンベース１、ムーンベース２がユニクロンによって捕食されてしまいました。ビースト世界の月の表面に刻まれた巨大な二本の傷跡も、ユニクロンによる行いの他にこのような災禍を引き起こせる現象を想像できません。
時系列は異なるものの、ビーストマシーンズと同じ時期（９９年）に日本で展開されていたビーストウォーズネオでは、セイバートロン星へのユニクロン襲来が描かれました。海外ＣＧ展開と国内アニメ展開は、全く関わりの無い別の物語に見えながらも、その実大枠では驚くほどに似通っています。
参考記事
ビーストウォーズ・イン・ディープ 「ダークサイドムーン」
月の傷がムービー、ネオに続いて起こった「第三次ユニクロン戦争」の災禍だったのか、または、Ｇ１や和製ビーストとは少し異なる、「ＣＧビースト時系列」としての、過去の事件の分岐的な結果であったのかは不明です。
しかしメガトロンによる本星支配以前に、「ユニクロンの襲来」はあったのかもしれない。その時、セイバートロン星の民衆は「世界はこれで終わる」と思った事でしょう。どうやってかはわかりませんが、とにかくなんとかその巨大な災厄を退け、もしかするとネオで描かれたようにマクシマルとプレダコンの融和、将来への希望も垣間見えたのかもしれません。しかしその後、空から落ちてきた本当の悪魔により、全ての魂を奪われてしまいます。
これほど恐ろしい災厄があるでしょうか。
封印の順序から見ると、破滅の前兆である第一から第六までの封印はビーストウォーズ開戦前から既に解かれていたとも言えます。ビーストウォーズの世界は、始まった時には既に裁かれ始めていたのです。
シン・獣訳聖書 獣機十二天使
ビーストマシーンズと聖書の関連を示す特徴は他にも様々あります。
惑星内部に秘匿されていた「木の実（知恵の実）」の存在、ヴォック・オラクル・コンボイの三位一体となる関係、セイバートロン星のリフォーマットにおける創世記の再現（光、水、植物、生命の誕生）など、宗教ニワカの私でもざっとこれくらいは思い付きます。
さて、聖書で最も重要なキャラクターはもちろん救世主キリストですが、他にも十二の天使（使徒）が必要となります。アニメに登場するキャラクターを整理すると、なんとピッタリ１２人になります。
＜マクシマルズ＞
コンボイ・チータス・ブラックウィドー・ラットル・ナイトスクリーム・ボタニカ
＜ヴィーコンズ＞
メガトロン（ノーブル/サベッジ）・タンカー（ライノックス）・ジェットストーム（シルバーボルト）・スラスト（ワスピーター）・オブシディアン・ストライカ
以上、計１２人。アレ？何かおかしいですよね？
キリスト＋十二使徒で、本来は十三人の役者が必要となるハズですし、敵（悪魔・異教徒）であるメガトロン一味も勘定に入ってしまいます。本当だったらキリスト役である（ハズの）コンボイの他に十二人のマクシマルが必要になるハズです。ちょっとムリのある説明にも聞こえますが、それでも「セイバートロン星に残った十二人」を十二天使（使徒）として捉えると、作中の「なんでやねん！」的な物語展開、キャラクターの行動にも、無理の無い説明が行えます。
実際の十二使徒はキリストに弟子入りした人たちで、神（一人）＋聖人（十二人）っていう関係ですが、ビーストマシーンズ世界ではですね、十二人の候補者をオラクルが選んで争わせ、その中からキリスト（贖罪のためのイケニエ）が選ばれるっていう話なんですよ！つまりサバイバルデスマッチです！！
ここがビーストマシーンズのヒデェというか恐ろしいところで、聖書をそのまんま再現するのではなく、新しい物語としての、なんらかのアップデートが試みられているのです。
シン・獣訳聖書 ライノックスの福音書
マシーンズ・リターンズの物語に於いて、旧ファンに金属バットでブン殴られたかのような衝撃を与えたのがライノックスの裏切りでした。
＜ライノックス・タンカー画像＞
ライノックスのスパークはメガトロンに操られ、ビーコンジェネラルのタンカーとなって、かつての仲間達を狩り出すのですが、ライノックスとしての自我を取り戻した後でも、なんとメガトロンの思想に共鳴している内心を明かし、マクシマルへの復帰を拒否！さらにはメガトロンさえ裏切り、自らが世界を支配する野望のために暗躍しますが、最後には自らの身を滅ぼします。
タンカーはオラクルから盗み出したベクターシグマの鍵をメガトロンに提供する事で、その後の状況を支配できると考えていましたが、正味の話、無抵抗、無反応のオラクルからズボッ！と無造作に取り出されたベクターシグマの鍵は、タンカーの知略で得たと言うよりも、どう見てもオラクルにまんまと掴まされたように思えます。一方のコンボイも、ベクターシグマの鍵に対抗する力としてプラズマエネルギーに関するイメージをオラクルから与えられました。
つまり、後に起こるベクターシグマの鍵とプラズマエネルギーの衝突、大暴走は、全て起こるべくして起きたオラクルのお膳立てという事になります。その目的とは、もちろん後のコンボイの自殺未遂によって惹起される、セイバートロン星のテラフォーミング（「創世記」の再現）のためです。
オラクルが本命としてベクターシグマの鍵を託したかったのはもちろんメガトロンですが、メガトロンはオラクルを拒絶しています。そこでタンカーを利用して、関節的な関与によってメガトロンに「自分の望む役割」を演じさせたのです。
ベビーフェイスからヒールに転向。まぁ、百歩譲ってこれはアリだとします。しかしやってる事はパシリの小悪党。これはもうマジで、心の底から頂けませんでした。やるならトコトン突き抜けて欲しかった！！
９９年、ボクはこの姿で復活したんダナ。
＜ラルノックス画像＞
嘘です。
なんでライノックスがこんな事に…と、ビーストファンなら誰もが思うのですが、つまりライノックスはユダの役回りだったわけです。マシーンズが聖書物語としての骨格を保つためには、欠ける事の許されない、そして、誰もが引き受けたくない、重要なピースです。こう考えるとこんな役回りを引き受けることが出来るイブシ銀は、ライノックス以外に考えられなかったとも言えます。泣けてきますね。
ライノックス、あんたはやっぱりすげぇよ…
という気分にも（多少は）なろうってもんです。ライノックスのスパークに、平穏のあらん事を祈ります。南無。←仏教徒
シン・獣訳聖書 メガトロン福音書
コンボイから「オラクルはこう言ってるぞ！」的な問い詰めをされたメガトロンは既にオラクルの事を知っており、嘲笑します。メガトロンもコンボイと同様に、かつてオラクルからのコンタクトを受けていたのです。メガトロンもオラクルが選んだ「救世主候補」だったのです。
聖なるかな、聖なるかな、聖なるかな、全能者にして主なる神。昔いまし、今いまし、やがてきたるべき者
ーー
現在のところここまで。
以下、マシーンズのデザインコンセプトが「なぜ」このようになったのか、「進化、革命」という主題はトランスフォーマーの歴史にどんな役割を果たし、どこへ向かおうとしていたのかを描き出す予定でした。
私の考察では「進化」の行く末はコンボイの玩具に、「革命」の行く末はラットルの玩具に隠されていると考えられます。
バラバラの各章は最終的に結びつき、鉄と肉、魂の閃光はもつれあいながら「約束の地」を目指し、記事が完成する予定だったり、そうでなかったりしてゆきます。いつの日かまた。
Quo Vadis, Domine?
(主よ、何処へ？）
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