こんにちは、ゲストさん
【ブルックナー】
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■ブルックナー 交響曲第９番 ニ短調 ・セルジュ・チェリビダッケ指揮 ・ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団 作曲年代は1887年9月21日〜1894年11月30日 つまり63歳の作曲家が7年も費やして作り上げた「神へのプレゼント」曲である。 そんな慎ましい交響曲はじっくりと耳を澄まし、一音たりとも聴き逃すことのないよう 集中して聴かねばならないといつも臨んで聴く。 そんな気持ちに応えてくれる演奏は、チェリビダッケ＆ミュンヘン・フィルの第９番である。 単に演奏時間が長いということでなく、ブルックナーが積み上げた音を一つひとつ美しく響かせ、この世のものとは思えない高貴な演奏を展開してくれる。 このライヴＣＤは1995年9月と記されているから、もう14年も前のものである。 チェリビダッケは晩年、ブルックナーをたくさん取り上げ演奏してくれた。自身（チェリビダッケ）は「ブルックナーの生まれ変わりのようだ」と思っていたとのこと。
それだけチェリビダッケはブルックナーを身近な存在として考えていたのである。 |
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コメント（4）|
今日、９月４日はアントン・ブルックナーの誕生日です。 |
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ヤンソンス＆コンセルトヘボウ管弦楽団によるブルックナーの交響曲第３番と第４番 待ちに待ったヤンソンスのブルックナーが、やっとＣＤ化された。 しかもロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団だ！ 現在最高の指揮者とオーケストラで聴く何と贅沢なブルックナーなんだろう♪
もう、ただただこの名曲に浸るだけ。至福の「ブルックナー・タイム」 ＳＡＣＤだから音もいい！ では、交響曲第３番ニ短調を聴いてみよう。 これは＜第３稿：１８８９年改訂版＞のようだ。第３稿は１８９０年にウィーン・フィルにより初演が行われ大成功であった！！ 第１楽章：冒頭のＶｎがきめ細かくやさしい響きを充満させてくれる。ここからしてコンセルトヘボウ管弦楽団の実力が窺える。 それはしなやかなタッチで格調高く、オケ全体が木目調のやわらかトーン。 弦も木管も金管も何もかもビロードの感覚である。 それにしてもＶｎがとてもよくテイクされていて、響きに濁りがないから各楽器の音が鮮明である。やはり現在最高のオーケストラなんだろう！ こんな演奏、生で聴いていたら、どうなってしまうのか！？ 第２楽章は引きずることなく、淡々と進んでいく感がありワーグナー的なニュアンスを意識的に抑えた演奏である。ワーグナーを意識した曲作りである第２楽章であるが、ヤンソンスはあえてそれを排除しようと試みているのではないか？ だから私としては斬新な第２楽章となった♪ 第３楽章：幾分早めのテンポをとり、ティンパニーが音楽を引き立てこの楽章の存在感を十分アピールした。リズムもしっかり刻みとても気持ちいい。 第４楽章：前楽章の流れを汲んで駆け出すが、一呼吸おいた後は歯切れのいいリズムも引継ぎ弦がしなやかに歌い上げる様はやはり素晴らしい。 この音色をじっくり耳に残しながら、初演で大成功したフィナーレを堂々と鳴り響かせて曲は終わる。 |
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■ブルックナー 交響曲第８番ハ短調＜ノヴァーク版＞ ■ジョルジュ・プレートル指揮 ■ウィーン交響楽団 （2008,2月録音） ヴァイオリンのトレモロから低弦の第１主題までは、意外と淡白な印象を与えるが、第２主題からはオーソドックスな流れに修正されていく。 そしてプレートルの演奏は、細部まで神経の行き届いたものであることも数分聴いただけで確認できた。だからこの先、曲全体への期待感もおのずと高まった。 ところで、ウィーン交響楽団でのブルックナーは久しく聴いてなかった。 確かマタチッチのブルックナーの第９番の録音があったと思うがそれ以来である。 このＣＤを聴いてみて、正直かなり水準の高いブルックナー・サウンドを浴びさせてくれるオケであり、ブルックナー・ファンの欲望を満たしてくれそうである。 第１楽章の曲に戻るが、ライヴ録音ならではの緊張感が十分体験できる迫真の演奏である。 聴かせどころはきっちりと速度を落としながらも、金管で歌い鳴らすフレーズの説得力は尋常ではない巧さが憎い。 約１５分の第１楽章も気がついてみれば、既に第２楽章に入っているではないか！ スケルツォ・アレグロ・モデラート 純粋に第２楽章は楽しめる。 ブルックナーのスケルツォの中でこの第８番のスケルツォが一番好きだ♪ それは指揮者の特徴が素直に音楽に表れるからで、プレートルのそれは水を得た魚のようにウィーン響を開放的な演奏にと導く。 第３楽章はブルックナーのアダージョの中で最も長い楽章である。 だからじっくりここは聴きたい。ブルックナーの曲には珍しいハープは、普段の心の汚れを浄化してくれる。 もうこの楽章に入ると日常の喧噪も焦りもイライラ感も全てすっ飛んでしまう。 指揮者？ オケ？ もうどうでもいい♪ ブルックナーがこのアダージョを残してくれたことに感謝する。 第４楽章：冒頭からものすごい緊迫感の中にのめり込んで行かされてしまう。劇的と表現したらいいのか、こんなブルックナーは珍しい。つまり、あまり宗教性を感じさせないのである。
ウィーン交響楽団も指揮者プレートルの棒の魔法に罹ったように、一寸の狂いもなく縦軸もしっかり合わせて気持ちいい演奏を醸し出す。 コーダに近づくにつれ益々迫真さを増しながらクライマックスを向えるが、仕切り直したあと再び壮烈なクライマックスをもって曲は閉じた。 |
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ブルックナー 交響曲第３番ニ短調「ワーグナー」 1889年第３稿（ﾉｰｳﾞｧｸ版） ■アイヴォー・ボルトン指揮 ■ザルツブルク・モーツァルテウム管弦楽団 （2007年10月ライヴ録音） ブルックナーの交響曲を聴く悦びは、カトリック教会に設置されているオルガンが奏でるような荘厳な響きをオーケストラに求め、その中での美しいフレーズに身を任せられる充実感である。 さて、今度のボルトン指揮のブルックナーＮｏ３はどうだろうか？ アイヴォー・ボルトンはブルックナーの第５→第７→第９、そして今回この第３番と、ブルックナー録音の第４弾となる。 ボルトンにとっての最初の交響曲「第５番」はオーソドックスなもので、長年ブルックナーを聴いてきた私にも納得のいく安定した演奏であったが、続く第７番からがらりとスタイルが変わり、どうも馴染めなくなってしまった。 とは言え、数少ないブルックナーの新譜である。気になる指揮者でもあり、今回の第３番も即時購入してしまった。 こちら側の聴き方を改め、正面からキャッチしてみよう。 デッドなホールで間接音のない楽器の音が直接耳に届く。やはり馴染めない。 それでも我慢して第１楽章を聴き終えて次の楽章に入る。アダージョ楽章「結構いいのである」 各々のパート楽器の囁きが見事である。 ヴァイオリンのしなやかな細かい表現もここではザルツブルク・モーツァルテウム管弦楽団の本領を発揮した感嘆すべき出来栄えである。 ブルックナーとの融合がこのアダージョで達成できた名演であろう。 第３楽章スケルツォ：やや力不足な楽章となり残念だ。オーケストラに勢いがなく、音楽が停滞してしまった（ドライブしていない！） 求めている方向性が違うから仕方ないが・・ そして最終楽章：なんとか不完全燃焼を払拭してもらいたい期待感でいっぱいである。 だが、管楽器の力量がやはり足りない。弦楽器とのバランスがしっくり溶け合わず、総奏ではストレスを感じてしまう。でも木管と弦との掛け合いはとてもいい。 結局、金管楽器群のニュアンス表現力にやや問題があるのではないだろうか。 ピリオド奏法を意識するあまり、微妙な表現を抑えてしまい人間らしい感情注入が楽器に伝わらない演奏なのだ。もう少し演奏者自身の自由な感情が音に表せたら何倍も素晴らしい音楽に仕上がったのにと思う♪ しかし、最後のコーダはブルックナーを感じることができた。
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