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モーツァルト
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モーツァルト：クラリネット五重奏曲イ長調Ｋ.581 ■レオポルド・ウラッハ（ｸﾗﾘﾈｯﾄ） ウィーン・コンツェルトハウス四重奏団 クラリネットと弦楽四重奏の組合せで演奏されるクラリネット五重奏曲は、晩年のモーツァルトを 表現するのに、これほど適したユニットはない。 クラリネットの甘く深い音色と弦楽四重奏が絡み合い、ロマンチックで感傷的でどことなく 微笑ましく、そして愛らしい。 全楽章全てが美しい アレグローラルゲットーメヌエットーアレグロ・コン・ヴァリアツィオーニ ウラッハ、ウィーン・コンツェルトハウス四重奏団の演奏は、全楽章を通して極限まで遅い。 ここまで遅くても音楽が崩れず、時間が止まったような至福のモーツァルトが聴けるのは、 この５人の息がこの曲に同化したためであろう。 この演奏を超えるモーツァルトのクラリネット五重奏曲はこの先も生まれないだろう！ ※ウエストミンスターのモノラルレコードと真空管アンプ等が、このレコードの雰囲気を
最大限引き出してくれた。 |
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コメント（12）|
モーツァルト ピアノ協奏曲第26番ニ長調K.537《戴冠式》＆ 第27番変ロ長調K.595 ロベール・カザドシュ（Ｐ） ジョージ・セル（指揮） コロンビア交響楽団 最近、ロベール・カザドシュ（Ｐ）・ジョージ・セル指揮の モーツァルトピアノ協奏曲集のＣＤが発売されたようである。 私はこのカザドシュのピアノ協奏曲第26番と第27番のﾚｺｰﾄﾞを所有していたが、あまり印象に残る ような演奏ではなかったように記憶している。 しかし、この「ＣＤ化」の広告を見て、改めてレコードに針をおろし聴いてみた。  そこで聴いた感想は・・♪カザドシュのピアノはピュアでクリアー・ライト感覚で、楽譜を淡々と弾いている印象
ピアノ協奏曲第27番の第３楽章は、あの《春への憧れ》（歌曲）の主題が有名であるが、 カザドシュのピアノは風に揺れる可憐なすみれの花のように弱々しく、守ってあげたいような デリケートなピアノでした。 |
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mozart piano concertos K.453 & 467
wiener philharmoniker maurizio pollini
このＣＤを聴いた瞬間に1976年のポリーニ＆カール・ベーム / ウィーン・フィルのピアノ協奏曲第23番を思い出した。 今回グラモフォンから発売されたピアノ協奏曲第17番、第21番（2005,5月Live録音)は ポリーニの指揮による演奏だ。しかし・・ まるでカール・ベームがこの演奏を指揮をしているようなベームのウィーン・フィルが このＣＤからは聞こえる。 弦のニュアンス、テンポ、オーケストラ全体のバランス、そしてポリーニのピアノのタッチ どれも全てが1976年にタイムスリップしたようだ！ ベーム指揮のレコード：ピアノ協奏曲第23番では、ベームはポリーニのピアノを引き立てながら ウィーン・フィルの美しいハーモニーでピアノを優しく包みサポートしている。 それはポリーニへの大きなプレゼントだったように感じるのは考え過ぎだろうか♪ 30年経った今も、ポリーニのモーツァルトに大きな変化はなく あの時の柔らかく美しいピアノの音色を聴かせてくれる。 私の第23番のレコードジャケットを見ると、上部の糊が剥がれてしまい30年の歴史を感じるが、 レコード自体は完璧な状態で保管しています。 マウリッツオ・ポリーニというピアニストを介して30年の時空を行き来している私です。
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モーツァルト/後期交響曲集 コレギウム・アウレウム合奏団（1972年〜77年録音） コレギウム・アウレウムが演奏するモーツァルト後期交響曲集を聴くと やはりモーツァルトの音楽は改めて素晴しいと感動を与えてくれます。 当たり前では・・！ モーツァルトの音楽は、どんな演奏形式にスタイルが変わろうが 曲の魅力は変わらないということです。 つまり、最近私たちの耳に入る演奏形式は、どうしたってコンサートホールでの配置による オーケストラのモーツァルト・シンフォニーです。 ところが、このコレギウム・アウレウムが演奏し録音した交響曲集は ドイツのキルヒハイム フッガー城 糸杉の間というサロンのような所での録音なんです。 非常に響きが良く、コンサートホールとは違ったモーツァルトを体験することができ、これが 大きな魅力なんです。 楽器の配置は上記写真のように向かって右側に管楽器奏者を配置し、スピーカーからの楽器の 定位もこの写真のようなイメージのハーモニーが期待できます。 室内楽的ではありますが、しっかりした演奏で聴き応えのある交響曲集です。 収録曲
■交響曲第33番KV319 交響曲第35番KV385「ﾊﾌﾅｰ」 交響曲第36番KV425「ﾘﾝﾂ」 ■交響曲第38番KV504「ﾌﾟﾗﾊ」 交響曲第39番KV543 ｳﾞｧｲｵﾘﾝとｵｰｹｽﾄﾗの為のﾛﾝﾄﾞKV373 ■交響曲第40番KV550 交響曲第41番KV551「ｼﾞｭﾋﾟﾀｰ」 |
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ホグウッドが指揮したモーツァルトのレクイエムとアーノンクールが指揮したレクイエムとを 比較試聴してみました。 両者の作品には20年もの月日が流れているが、共にジュスマイヤ補筆の版でない話題の版を 使用しておりとても興味深い。 （ホグウッド指揮 1983年9月録音：ﾓｰﾝﾀﾞｰ版 アーノンクール指揮 2003年11月録音ﾊﾞｲﾔｰ版） ■ホグウッド指揮 ■アーノンクール指揮
�機�INTROITUS �機�INTROITUS ﾚｸｲｴﾑ ﾚｸｲｴﾑ �供�KYRIE �供�KYRIE �掘�SEQUENZ �掘�SEQUENTIA ・怒りの日 ・怒りの日 ・ﾗｯﾊﾟは高らかに響きわたる ・ﾗｯﾊﾟは高らかに響きわたる ・恐るべき威光の王よ ・恐るべき威光の王よ ・思い出したまえ、慈悲深いｷﾘｽﾄよ ・思い出したまえ、慈悲深いｷﾘｽﾄよ ・呪われた人々が入りまじって ・呪われた人々が入りまじって ・ﾗｸﾘﾓｻﾞ（涙の日） ・ﾗｸﾘﾓｻﾞ（涙の日） ・ｱｰﾒﾝ �検�OFFERTORIUM �検�OFFERTORIUM ・主ｲｴｽ･ｷﾘｽﾄ、栄光の王 ・主ｲｴｽ･ｷﾘｽﾄ、栄光の王 ・われらが捧げまつる ・われらが捧げまつる �后�ｱﾆｭｽ･ﾃﾞｲ �后�SANCTUS �此�ｺﾝﾑﾆｵ �此�BENEDICTUS ・主よ永遠の光にて彼らを �察�ｱﾆｭｽ･ﾃﾞｲ 照らしたまえ �次�ｺﾝﾑﾆｵ ・あなたの聖者達と共に永遠にあれ ・主よ永遠の光にて彼らを 照らしたまえ レクイエム ニ短調Ｋ６２６ モーツァルト未完の名曲であり、弟子のジュスマイヤが 「サンクトゥス」「ベネディクトゥス」「アニュス・ディ」を作曲したとされている。 1971年バイヤーによりジュスマイヤ補筆のオーケストレーションを大改訂したが、 ジュスマイヤの補筆部分である上記３章は肯定 それに対しモーンダーは「サンクトゥス」と「ベネディクトゥス」の２章は完全に ジュスマイヤの作として削り「アニュス・ディ」の部分はモーツァルトの初期のミサと 似た点を見出し採用 最後の「コンムニオ」はモーツァルトが残した「イントロイトゥス」と「キリエ」から ジュスマイヤがまとめたもの、フーガ調で終わる。 以上、2枚のＣＤを聴き比べてみて音楽性はホグウッドが指揮した演奏の方が高いと思われる。 合唱の発音は非常に聞き取りやすく、且つ丁寧なイントネーションで、また楽器も古楽特有の 渋い音色がたっぷり楽しめるから♪ アーノンクール盤はバイヤー版を使用しているため、上記の3章が含まれており全曲を通して
大変聴き応えのある１枚♪ ただし、音楽性としてはアーノンクールのレクイエムは変な強弱に違和感があり、またプッツン プッツンと途切れがちな進行な為、音楽の中に入り込めない。 |
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