OSL 王子ストンプボックス研究所

Pinnacle Distortion 自作品のノイズ対策

Mon, 21 Dec 2015 00:14:42 +0900

BOOST時、GAINノブ14時以上にすると『ジー』というノイズを、多めに感じていたPinnacle Distortion の自作品、
音的には気に入っているのでノイズを何とかしたいと思い、試行錯誤しておりました。
自作するのに参考とした回路図は、『Last Version』というものですが、電源部の220uFを100uFへ変更していました。
『ジー』というノイズは電源のリプル・ノイスかと思い220uFへ変更してみたもののあまり変わらず、100uFへ戻す（電源を9Ｖ電池にしても、ノイズは変わらないので）。

回路原型のAMZ Mini-Booster ( http://www.muzique.com/amz/mini.htm ) や、
そのノイズ対策 ( http://www.geofex.com/Article_Folders/modmuamp/modmuamp.htm ) 等を参考にし、

抵抗（上記『Last Version』回路図のR5+R6、R11+R12) のサーマル・ノイズ（熱雑音)対策と
トランジスタによるリプル・フィルターとを併用する事により、大幅に改善されました。

変更前の基板

変更後の基板

変更後　トランジスタによるリプル・フィルターサブ基板

変更後　エフェクター内部　（基板へのIN・OUTはシールド配線へ変更）

トランジスタによるリプル・フィルターは、『しましまGuitar』さんの残留リプルのページや、
VOX V810 VALVE-TONE の回路図、VOX V830 Distortion Booster の回路図を参考にしています。

『シー、シャー系』のノイズ対策
　前回までのコンデンサ等の追加　
　　①　電源の高周波ノイズ対策として、100ｎの積層セラミック、
　　②　ノイズ削減の為、Q5の手前へ220pFの積層セラミック、
　　③　ストラトだと1・2弦の低フレットでのジャミジャミ感が少し出ていたので、Q5のDrain側へ1ｎを追加。
　それに追加して
　　④　Q6手前へ220pFのセラミック・コンデンサを増設（Q6のＧａｔｅとグランドへ)。
　　⑤　ノイズ対策では無いが、インピーダンスとボリュームへの追随性ＵＰの為、
　　　　Ｒ1：1MΩを2M2Ωへ変更、Ｃ2：220pFをR1と平行にグランド接地、R2 470Ωを33kΩへ変更。

『ジー系』のノイズ対策
　　⑥　トランジスタによるリプル・フィルターの追加（サブ基板）。
　　　　

　　⑦　リプル・フィルター後（上記VR）の電源をメイン基板の電源へ。
　　⑧　サーマル・ノイズ対策（一番重要です）
　　　　 R6の1M、R11の1MΩを廃止し、抵抗を外す。
　　　　 R5、R12の1MΩを360kΩの抵抗へと変更し、接続先を9Vではなく、上記VBへ変更する。
　　　　低音の歪みをもっとスッキリとさせたければ330ｋΩへ。
　　　　この抵抗値を変える事により低音の歪み具合が変わります。

Brown Sound in a Box 2　や Pinnacle 系回路の『ジー・ノイズ』の原因は、
上記の高抵抗のサーマル・ノイズへ、更にリプル成分のノイズが加わり、信号増幅されたものと思われます。

Blues Breaker の自作及び改造

Fri, 11 Sep 2015 23:30:10 +0900

大雨による被害にあわれた皆様、並びに現在も避難を余儀なくされている皆様、本当に心よりお見舞い申し上げます。現在行方不明になっている皆様の早い救出をお祈り申し上げております。

初代のMarshall Blues Breaker 後期型の回路図 ( http://www.generalguitargadgets.com/effects-projects/distortion/bluesbreaker/ ) より 1590A サイズで製作してみました。
Analogman Prince of Tone のクリッピング切替や、LOW-MIDの帯域の切替、GAINアップ、PRESENCEの機能を追加、また、JHS Pedals Morning Glory のように、音量アップの為にFETによる増幅機能を追加しています。

製作の目標
　a. 初代のMarshall Blues Breaker 後期型の明るいクランチ・サウンドで音量を上げる事。
　b. 上記の機能追加をトグル・スイッチやミニチュア・ポットで操作面に配置し積極的にコントロール出来る事。
　c. ブースター・モード時には、トレブル・ブースター（PRESENCEとTONEで調整)としても使用出来る事。
　d. 機能追加のトグル・スイッチをON/ONではなく、ON/OFF/ONを使用する事で３通りにする事。
　e. BB（Blues Breaker）の音の他に、OCDやTSのような音になるようLOW-MIDを操作出切る事。
　f. ディストーション・モード時に増幅率を上げられるようにする事（ストラトでハード・ロック）。

　　ケースなどは、あまり使用していないエフェクターを再利用しています。

操作説明
　VOLUMEノブ：音量の調整、　GAINノブ：歪み量の調整、　TONEノブ：音色の調整
　TONE左側のミニチュア・ポット： PRESENCE帯域のブースト（左側に最小でBlues Breakerの標準値）
　上部トグルSW ：クリッピング切替　左側でオーバードライブ、中央でブースター、右側でディストーション
　右側トグルSW ： GAINアップ　下側が標準値、中央で２倍、上側で1.5倍
　左側トグルSW ：帯域の切替　
　　　　　　　　　　　　左側でミッドを強調したTSモード、中央でBBモード、右側でミッド・ローを強調したOCDモード
　FETによる音量アップは、 VOLUME、GAIN、TONEが中央で、PRESENCEが左側で最小、クリッピング切替が左側（オーバードライブ）、ＧＡＩＮアップは下側、帯域切替は中央（BBモード）で、バイパス時の音量と同一になるように調整しています、具体的にはBlues Breakerより2倍ほど音量アップしています。

基板の写真

基板の右上のスライド・スイッチ：上側が標準、下側がGAINの可変ボリューム2・3番を接続
　スライド・スイッチを下側にする事で、標準時（上側）にはGAINノブを動かすと音量も極端に増減しますが、それが緩和し、最低歪み量が多く感じるようになります、GAIN最大時の歪み量は変わりません。

技術的にはGAINの可変ボリューム（100ｋΩ Bカーブ）2・3番の値と10kΩ （G・G・Gの回路図ではR7（4ｋ7）＋R8（4ｋ7））でオペアンプ後段（220ｋΩ）の増幅量を決定していますが、GAINの可変ボリューム2・3番を接続する事により『220ｋΩ÷10ｋΩ＝22倍』の増幅率で固定するようになります。スライド・スイッチはGAIN 1番側のピンをニッパーで切断しています。

メイン基板＋サブ基板の写真

　
技術的な説明
　使用部品はオペアンプ：TL072CP、ダイオード：1N4148、FET：2SK30ATM-GR、ＣＲは汎用品。
　主な変更点（以下の回路記号はG・G・Gの回路図より）
　　結合コンデンサ C1 ： 10n → 22n。
　　帯域の切替　トグル・スイッチ： 3P SPDTミニトグルスイッチ ON/OFF/ON
　　　　　　　　　　R2 ： 4k7Ω、R3 ： 3k3Ω、C3の10nと並列し33ｎと100nをトグル・スイッチで切替。
　　GAINアップ　トグル・スイッチ： 3P SPDTミニトグルスイッチ ON/OFF/ON
　　　　　　　　　　GAIN可変抵抗の1番とオペアンプ2番端子との間へ100kΩを接続、
　　　　　　　　　　並列に5k6Ωと100kΩをトグル・スイッチで切替
　　　　　　　　　　下側：100kΩと5k6Ωの並列抵抗値＝5k3Ωが最低歪み抵抗
　　　　　　　　　　中央：100ｋΩが最低歪み抵抗
　　　　　　　　　　上側：100kΩと100kΩの並列抵抗値＝50kΩが最低歪み抵抗。
　　クリッピング切替　トグル・スイッチ： 6P DPDTミニトグルスイッチ ON/OFF/ON
　　　　　　　　　　左側：オーバードライブ・モード R11(6k8Ω)とD2～D5(1N4148)をオペアンプ7番端子へ接続
　　　　　　　　　　右側：ディストーション・モード R9(1kΩ)とTONEの間へD6・D7（1N4148）をBIASへ接続
　　　　　　　　　　中央；接続無し。
　　PRESENCEミニチュア・ポッド（50ｋΩ Bカーブ）
　　　　　　　　　　R12（6ｋ8Ω）とC9（10ｎ）の間へ上記ポットを接続
　　　　　　　　　　R17の100kΩ Aカーブの可変抵抗を100kΩの固定抵抗へ変更
　　　　　　　　　　C10（100ｎ）をKing of Toneのように1uFのフィルム及び電解コンデンサへ変更
　　　　　　　　　　R13(1M5Ω)を省略。
　　音量アップ　『ひよこのページ』さんのミニブースターをご参照
　　　　　　　　　　http://www8.plala.or.jp/KandR/sub_minibooster.html
　　　　　　　　　　結合コンデンサのC1：10nは省略し、33ｋΩの保護抵抗を増設
　　　　　　　　　　C2 ： 1uFを2.2uFへ変更
　　　　　　　　　　50kΩの可変抵抗を固定抵抗にしソケット化（現状では47ｋΩ)
　　　　　　　　　　R4（100kΩ)を可変抵抗にしボリュームとする。

Pinnacle Distortionの自作

Sun, 16 Aug 2015 21:43:12 +0900

Wampler Pinnacle Distortion を TAKACHI TD6-11-3 (64.5×115.5×31.8mm) のケースで製作してみました。

カラーは側面が黒、表面が黒・シルバー・赤のラップ塗装となります。

ツマミ
　左上：VOLUME 音量、右上：GAIN 歪み量、左下：TONE トーン、右下：CONTOUR 中音域の加減

トグル・スイッチ
　上：BOOSTスイッチ
　　　左側：PinnacleのBoostモード　初段と2段目のFETを増幅するディストーション、
　　　中側：BOOST無しのオーバー・ドライブ、
　　　右側：初段のFETのみを増幅する、ハード・ロック・モード（うしさんの改造）
　下：Modernモード（上側：高域が強調されたよりエッジの効いた音）
　　　Vintageモード（下側：ローの効いた太目の音）

パーツは汎用品を使用、基板下にトグル・スイッチがある為、高さ7mmのスペーサーを取り付けています。
その為に高さ対策で電解コンデンサは高さ5mm品、音声信号のとおる1uFはタンタル・コンデンサを使用しています。

ノイズ対策（シー、シャー系）等のコンデンサ追加　
　電源の高周波ノイズ対策として、100ｎの積層セラミック、
　ノイズ削減の為、Q5の手前へ220pFの積層セラミック、
　ストラトだと1・2弦の低フレットでのジャミジャミ感が少し出ていたので、Q5のDrain側へ1ｎを追加。

自作機の感想は、
　ModernとVintageのモード切り替えで、違うエフェクターの様にトーンが変わる。
　BOOSTスイッチで、オーバー・ドライブ～ディストーションへ切り替えられる。
　CONTOURノブで中音域の加減ができ（右側にする事でドンシャリ）、劇的にトーンを変えられる。
　ギター側ボリューム操作で、クリーン・クランチなど表現力が豊かである。
　音作りの幅（クランチ～ディストーション、Modern・Vintageの切替）が広い。
　BOOST（当機では左側）時、GAINノブ14時以上にすると『ジー』というノイズを、多めに感じる、等です。

2015年8月17日　追記

　Pinnacleの音は気に入ったのですが、ジー系ノイズがイヤなので以下を実行してみたが変わらず。

　　電源を9V電池にしても、BOOSTでGAINノブ14時以降のジー系のノイズは変わらない。
　　基板や可変抵抗、入力配線から離れるよう、9V電源の配線取り回しを変更したが変わらず。
　　入出力や可変抵抗・スイッチへの配線材を極力短くしてみたが変わらず。
　　コンデンサを新たに2箇所追加してみたが、シー、シャー系のノイズが減るぶん、ジー系のノイズが目立つ。
　　BSIAB2でもハイゲイン時のジー系ノイズに悩まされたが、このノイズは回路特性なのか？・・・。

　BOOSTでGAINノブ14時以上の設定で使用する際は、ノイズ・リミッターやノイズ・リダクションの使用も検討とする。

　
　

Retro Channel The Fuzz mini　（ファズ）

Tue, 11 Aug 2015 00:20:42 +0900

久しぶりに、1590Ａサイズで製作してみました。

Retro Channel The Fuzz のモデファイ・小型筐体サイズ品となります。

Tone Bender MK2 のゲルマニウム・トランジスタ回路を、 CA3046 というトランジスタ・アレイを使用して再現したファズです。

実機は、LEVEL（左上）、ATTACK（右上）ノブのみですが、BLENDノブを追加しています（真中：低音のトーン及び歪み具合の調整で、右に最大で実機同様のトーンとなります）。

マーブル塗装を試みましたが失敗です、川の流れと飛沫等を表現したかったのですが、思ったような模様にはならなかったです。ノブも黒色じゃなくて白系にしたほうが良かったかな？。

基板の写真です。

Tone Bender MK2の音を、『気温や経年変化による音質変化が無く、安定したゲルマムニウム・ファズ・サウンドを常に再生する』というコンセプトのもとに開発されただけあって、本当にTone Bender MK2 のような音です。
クローン機を制作してみて、凄く研究された回路だと思いました。
歪み最大時の制限抵抗も余裕がある為、もっと歪ませる事も可能です。また高音カットのセラミック・コンデンサを変える事により高音域の調整も可能です。
Tone Bender MK2のブランドやトランジスタの違いによる音のバラつきにも対応出来る回路だと思います。

ギター側ボリュームの反応性はMK2より良く、ギター側ボリュームをゼロにしてもノイズが無いです。

実機のデモ動画です。

FUZZ FACE NPN SILICON TWINING丸缶

Sun, 09 Aug 2015 01:05:15 +0900

　可也前に、お中元かお歳暮で頂いた TWININGの丸缶（紅茶の丸缶）を利用して、FUZZ FACEを製作しました。
筐体サイズは、直径 109mm、高さ 37mm となります。

左のツマミが VOLUME 、右のツマミが FUZZ、真ん中の小さいツマミが PRE-GAIN　となります。

PRE-GAINは、Fulltone '69 FuzzのBIASツマミと同様にINPUT直後に50ｋの可変抵抗で、入力音量とインピーダンスを微調整します、ツマミを右側にすると0Ωとなり入力音量が最大となります（通常のFUZZ FACEの値）。

FUZZ FACEを使用していて、ギター側ボリュームをゼロにすると、ラジオ音が混ざった、ブーという雑音がする場合は、ツマミを15時の位置以下にすると解消されると思います。

INPUTジャック、DCジャック、OUTPUTジャックは筐体の上面へ。

丸缶のフタを開けた状態（フタを閉めれば、フタと缶本体とは導通が有り、ノイズ対策されています）。

基板上の上側トリマーは BLEND 、ベース音量の調整用で右側に回すと最大になります。
下側のトリマーは BIAS 、トランジスタのバイアス調整用となります。

トランジスタは、
　前段が Fairchild BC549B NPN Silicon hFE：365
　後段が Fairchild BC549C NPN Silicon hFE：460 を使用しています。

筐体が紅茶用の丸缶の為、耐久性や雑音の混入を心配しましたが、雑音混入も無く、フット・スイッチを踏んでも凹まずに意外と丈夫です（電池ケースをフット・スイッチ横に貼り付けたので補強されたのかも？）。

FUZZの音は、可変ボリューム（VOLUME：500k B 、 FUZZ：1k C 、 PRE-GAIN：50k B）や基板上のトリマーの設定で色んな音色（爆音系・ディストーションよりのファズ・ジージーしたファズ等）が作れます、最初は遊びで製作したのですが、可也気に入ってます（また自己満足）。

今回の丸缶でファズを製作してみようと思った記事を、下記へリンクします。

　デジマート地下実験室　『エフェクターの音はケースによって変わるのか？』
　　　http://www.digimart.net/magazine/article/2014081800918.html

BSIAB2メンテ PRESENCEトリマーの追加

Sat, 08 Aug 2015 01:13:11 +0900

Brown Sound in a Box 2のメンテナンスを行いました。
ハムバッキングのピックアップだとそんなに気にならないが、シングルコイル・ピックアップ（ストラトキャスター）だと、ノイズや腰高感、1・2弦の低フレットでのジャミジャミ感が気になり、
BSIAB2のMiniサイズ基板へ、無理やり PRESENCEトリマーを追加しました。

メンテ前の基板

メンテ後の基板

　G.G.Gの回路図の部品番号のパーツ変更
　　①　C1 250pF 変更前は1ｎを使用していたが、積層セラミックの220pFへパーツ変更
　　②　C5 470pF 変更前は積層セラミックの470pFを使用していたが、WIMA FKP2の470pFへパーツ変更
　　③　C6 150pF 変更前は積層セラミックの150pFを使用していたが、WIMA FKP2の150pFへパーツ変更

　ノイズ対策
　　④　電源部分へ1N4007でGroundへ接続していたが、それを取り外し、積層セラミックの100ｎを追加
　　⑤　R14の8ｋ2と並行し、積層セラミックの220pFを追加し、Groundへ接続
　　⑥　R15の100kトリマーと並列にフィルムコンデンサの1nを追加し電源ラインへ接続（ジャミジャミ感の削減）

　PRESENCEトリマーの追加
　　⑦　R18の10kとC14の2n2のポイントへフィルムコンデンサの4ｎ7を追加し、下記トリマーと接続
　　⑧　新規の100ｋトリマー 2・3番端子と上記4ｎ7を接続、1番端子はGroundへ接続

以上8点のパーツ交換や追加をしましたが、
G・G・Gの回路図どおりに組み込まれているならば、④～⑧の5点の追加となります。

PRESENCEトリマーで好みなトーンへ設定すれば（無理やりの空中配線をしていますが）、
ストラトキャスター使用時のジャミジャミ感や腰高感が解消され、自分好みのサウンドへ変化すると思います。

M-1959 Linked , Cascade AMP Emulator

Fri, 07 Aug 2015 00:23:54 +0900

久しぶりの更新となります。

毎日暑くて大変ですが、ハンダごてを握り、妄想していたエフェクターを製作しました。

Marshall 1959SLP の Linked（リンク接続)と、
1959RR(ランディ・ローズモデル) の Cascade（カスケード接続）の切替や、
エディ・ヴァン・ヘイレン仕様の、まるで真空管を増設したような改造Marshallサウンドみたいに、
ゲインＵＰ機能を追加した、アンプ・エミュレーター（オーバードライブ～ディストーション）となります。
ブルースから、ロック、ハードロック、メタルまでを1台でカバー出来たかと思います。

筐体サイズ
　TAKACHI TD10-15-4N 幅：150mm 奥行き：100mm 高さ：40mm

INPUTジャック、OUTPUTジャック、ＤＣジャックは筐体上面へ設置。

右側基板
　電圧コンバータＩＣを使用した+9Ｖと18Ｖの電源用の基板、
　スライド・スイッチはBUFFERの電圧選択　左側：18Ｖ、右側：9Ｖ。
左側基板
　BUFFER用の基板、Pete Cornish の LD-1（Fairchild BC549C NPN Siliconを使用)を参考として製作。
真ん中のメイン基板
　Fairchild Ｊ201（Nch-JFET）を使った1959アンプ・エミュレータ回路を大幅改造。

操作面
　７つのノブ、５つのトグル・スイッチ、２つのフット・スイッチと設定箇所が沢山有ります。

フット・スイッチ
　右側 BYPASSスイッチ：エフェクターのON/OFF LED：赤色。
　左側 GAINスイッチ：ゲインＵＰの選択（FETで更に1弾増幅） LED：青色。

ノブ（左側から）
　上段
　　MASTER ：エフェクター全体のマスター・ボリューム。
　　PRESENCE ：高周波（歯切れの良いサウンドや存在感）の信号量を調整。
　　BRIGHT ： 1959アンプのLOUDNESS1(HIGH TREBLE)ボリューム　ドライブ量の調整。
　　NORMAL ： 1959アンプのLOUDNESS2(NORMAL)ボリューム　ドライブ量の調整。
　下段
　　BASS ：低音域を調整。
　　MIDDLE ：中音域を調整。
　　TREBLE ：高音域を調整。

トグル・スイッチ（左側から）
　上段
　　LO ： BRIGHT(LOUDNESS1)側回路の結合コンデンサ選択（低音の歪み選択）
　　　　　　左： 10n 低音歪み増ハード・ロック向き
　　　　　　中： 2n2 Marshall 1959の標準値　低音が締まっているイメージブルース・ロック向き
　　　　　　右： 22n Marshall 1959RRの標準値低音歪み激増メタル向き。
　　HI ： BRIGHT(LOUDNESS1)側ボリュームのハイ・パス・コンデンサ選択（BRIGHTスイッチ）
　　　　　　左： 4n7 + 100pF Marshall 1959の後期仕様ミッド・ハイを強調
　　　　　　中： 100pF Marshall JTM45タイプボリュームを上げると素直なドライブ感
　　　　　　右： 1n ＋ 100pF Marshall JCM800タイプ　ハイを強調。
　　LINKED / CASCADE ：リンク・カスケード接続の切替
　　　　　　左： LINKED接続　BRIGHT・NORMALボリュームの並列接続
　　　　　　　　　NORMALをゼロにすれば、BRIGHT側だけで稼動。また、逆も可能。
　　　　　　右： CASCADE 1959RRのカスケード接続
　　　　　　　　　NORMAL側からBRIGHT側への信号の流れとなりゲインＵＰする。
　下段
　　9V/18V ： M-1959のメイン基板への電圧選択
　　　　　　左： 9V　歪みの粒が細かくなり、歪み量は多くなる
　　　　　　右： 18V　歪みの粒が大きくなり、高域・音量も大きくなる。
　　BUFFER ：バッファ LD-1 のON/OFF
　　　　　　左： ON　、　右： OFF　前段にファズ使用時など好みで選択。
　　　　　　例えば、ONにするとファズがディストーションよりのサウンドへ変化する。

設定例
　①　JTM-45 Hi INPUT モード
　　　　　LINKED側、NORMALボリューム：ゼロ、LO：右、HI：中、GAINスイッチ：OFF。
　②　JTM-45 LINKED モード
　　　　　LINKED側、LO：右、HI：中、GAINスイッチ：OFF。
　③　1959SLP Hi INPUT モード
　　　　　LINKED側、NORMALボリューム：ゼロ、LO：中、HI：左、GAINスイッチ：OFF。
　④　1959SLP LINKED モード
　　　　　LINKED側、LO：中、HI：左、GAINスイッチ：OFF。
　⑤　JCM800 モード
　　　　　LINKED側、NORMALボリューム：ゼロ、LO：右、HI：右、GAINスイッチ：ON。
　⑥　1959RR モード
　　　　　CASCADE側、NORMAL・BRIGHTボリュームで歪み量を調整、LO：右、HI：左、GAINスイッチ：OFF。
　　　　　NORMAL側で歪み量を調整し、BRIGHT側で低音の飽和感を操作する。
　⑦　改造MARSHALL モード
　　　　　CASCADE側、NORMAL・BRIGHTボリュームで歪み量を調整、LO：中、HI：左、GAINスイッチ：ON。
　　　　　NORMAL側で歪み量を調整し、BRIGHT側で低音の飽和感を操作する。
　　　　　エディのような歪みを求めるなら、TREBLEは上げ目、PRESENCEは耳に痛く感じないよう上げ目。

配線が多くて、組み立てに手間取り。FETの電圧調整・サウンド調整・雑音対策と修正の連続でしたが、
狙ったサウンドとなりました（自己満足？）。

Marshallアンプのデモ動画
　　　　マーシャルアンプ1959　解説　中野重夫　（前編）

　　　　マーシャルアンプ1959　解説　中野重夫　（前編）

　　　　Marshall 1959RR Randy Rhoads Signature Head and Cabinet

Pete Cornish SS-2改　基板の製作

Mon, 12 May 2014 01:49:45 +0900

ネット上にＵＰされた回路図（フリストやGuitar FX Layouts）を参考にして、基板を製作しました。

上記、回路図の定数ですと、低音も出ていないし、高音もコモった感じでした、まだ完全に回路解析されていないと思います。

よって、実機のYouTube音源を聞きながら、『フィルター２箇所』と『コンデンサの定数変更』をしました（部品数で８個変更）、低音・高音域ともに改善し、YouTubeの音源に近づいたと思っています。

使用半導体

　オペアンプは、TL071CP

　ダイオードは、BKC社 1N270(DO-7)

バッファ部分はG-2と同様に別基板にしています、

これからケースとツマミ等を購入しますので、今月末の完成予定です。

参考動画

難産　Pete Cornish G-2改

Mon, 05 May 2014 03:08:27 +0900

Pete Cornish G-2 の回路図を参考にして、1590Bサイズ(TAKACHI TD6-11-3）で製作してみました。

まずは、回路図の定数で製作した時の写真です。

塗装は、チェリー・サンバーストを意識して銀色をラッピング後に、黄色・オレンジ・赤で筆塗りしています。

トランジスタは、Fairchild BC549C（Q1=hFE:540,Q2=550,Q3=536,Q4=512,Q5=502,Q6=477）、

クリッピング・ダイオードは、全て1N60Pで製作。

Buffer部分は自然な感じで好みですが、エフェクトON時は、音量が小さいし歪みも足りなく、高音がコモっている感じです。残念ですがボツにしました。

実機のクリッピング・ダイオードはNOSの型番不明ゲルマニウムを使用していて、ダイオードによりトーン・歪み感が大幅に変わるとの情報を得たので、ソケットにしてダイオードを何種類か試し試行錯誤しました。

改造後の写真です。

トランジスタは上記同様で、クリッピング・ダイオードはON/ONのスイッチにより比較を容易にしました。

トランジスタEmitter側の抵抗をソケットにし、100Ω・390Ω・680Ωと試しましたが現在はノーマル状態にしています（Q3=680Ω、Q4=680Ω、Q5=100Ω）。

ダイオードと密接に関係し、音量、高音域や歪み感が変わります。

改造箇所

　①　クリッピング・ダイオード

　　　スイッチ左側：1N270（ハイゲイン・モード）、スイッチ右側：1Ｎ34Ａ日立マーク（ローゲイン・モード）。

　　　1N270は、秋葉原にて5本100円で売っていたもの。データシートやラベルではDO-7となっていますが、

　　　現物はDO-35の赤色で無表示の怪しいダイオード。でも歪みは好みでした。

　　　Emitter側の抵抗を上記同様にして、何種類か試した感想

　　　　音量の小さい順　1N60P < 1K188FM-1 < 1N34A < 1N270 = BAT41 = BAT43 < 1N4148

　　歪みの小さい順　1N60P < 1K188FM-1 < 1N34A < 1N4148 < BAT41 < BAT43 = 1N270

　　　　高音域のコモり　1N4148 > BAT41 > BAT43 = 1N270 > 1N34A > 1K188FM-1 > 1N60P。

　②　高音域の改善

　　　ダイオードを交換しても実機動画のような音にならないので、コンデンサを交換しました。

　　　1) Q2（２段目のBuffer） Base-Emitterに接続している10ｎを1ｎへ変更。

　　　2) Q3 Collector-Baseに接続している1ｎ（ECQB）を470ｐF（マルツのWDQC)へ変更。

　　　3) Q4 Collector-Baseに接続している1ｎを470ｐFへ変更。

　　　4) Q5 Collector-Baseに接続している1ｎを470ｐFへ変更。

　　　実機写真を見るとWIMAのFKP2を使っているみたい、

　　　データシートでは、1ｎ（0.001uF)より小さいのは680ｐFもありますが、470ｐFを選択しました。

改造後の感想

　高音域は大分改善したと思います、好みなトーンとなっています。

　怪しい1N270は実機よりゲインが高めですが歪み感は良いです。

　1N34Aはゲインも低く、音量も小さいですがローゲイン・ドライブとして使用予定、高音域も好みな音です。

　試していないゲルマニウム・ダイオードは他にも色々ありますし、

　Q4・Q5で型番を変えるのも有りだと思います（1N34AとBAT43の組み合わせは中々良い）。

　ダイオード交換しましたら追記します。

追記：2014年05月11日

　SW左側（ハイゲイン・モード）のダイオードをBKC社 1N270(DO-7)へ変更しました。

　怪しい1N270より若干ゲインが下がり、歪みの粒を大きくした感じです、実機の音に大分近づきました。

　SW右側（ローゲイン・モード）は、Q4側を1N34A、Q5側をBAT43に変更しました。

実機の参考動画

Shred Master の自作

Sun, 13 Apr 2014 22:55:09 +0900

Marshall Shred Master の回路図を参考にして、1590Bサイズで製作してみました。

基板は2013年4月に製作し、ケースへ入れず放置していたものをモディファイしています。

またもや、自作初期のケース等を再利用しています（3ノブ＋トグル・スイッチから５ノブ＋トグル・スイッチへ）。

初期製作品の復活シリーズも、今回で最終回となります。

オリジナル回路よりの変更点

　　①　音量ＵＰ　オペアンプ最終増幅段の抵抗値：100ｋΩを150ｋΩへ変更

　　②　高域の改善　（GAINを下げると音がコモる等）

　　　　　1）　INPUT後の2.2MΩ抵抗の後ろへ220ｐFのコンデンサを増設しグランドへ：ノイズ対策

　　　　　2）　オペアンプ増幅２段目のハイ・カット　コンデンサを47pFから100pFへ

　　　　　3）　オペアンプ増幅最終段のハイ・カット　コンデンサを1nから100ｐFへ

　　　　　4）　TREBLE の可変抵抗22ｋΩ（売っていない）を25ｋΩ（実測値24.3ｋΩ）へ。

　　　　　5）　オペアンプ増幅2段目の680ｋΩ抵抗へ360ｋΩ抵抗を並列に接続（合成抵抗値：約235ｋΩ）し、

　　　　　　　　トグル・スイッチで選択可能にする。

操作説明

　　トグル・スイッチ　GAINの切替

　　　　左：Hi ノーマル・モード　オリジナルと同様のゲイン量となります。

　　　　右：Lo クランチ・モード　ノーマル・モードではGAINツマミを半分以下にすると音がコモりますが、

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　クランチ・モードでは高域の煌びやかさを失いません。

　　VOL ：音量の調整　(約1.5倍ほど音量ＵＰしています）、

　　GAIN ：歪み量の調整、

　　TREBLE ：高域トーンの調整、

　　CONTOUR ：中音域のブーストとカット、

　　　　　　　　　　左側に絞ると中音域がブーストされます、

　　　　　　　　　　右側に上げていきますとカットされドンシャリ傾向の音となります。

　　BASS ：低域トーンの調整。

自作機の感想としては、ハード・ロック向けな歪みだなと思いました、

GAINツマミ14時位のハード目なオーバー・ドライブな音が気に入りました、クランチ・モードも気に入っています。

爆音ディストーションが欲しい場合は、 Crunch Box Distorton　や Riot Distortion を選択すると思います。

参考動画　（Marshall Shred Master オリジナル）

参考動画　（Marshall Shred Master 多分モディファイしていると思う）