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JAGDA日本グラフィック協会 ＞awards＞亀倉雄策賞 , JAGDA新人賞
, 第17回 亀倉雄策賞は佐野研二郎氏に決定
1~16 受賞者 // 田中一光、永井一正、原 研哉、佐藤可士和、仲條正義、服部一成、勝井三雄、松永 真、佐藤 卓、植原亮輔、浅葉克己、渋谷克彦、平野敬子、葛西薫
受賞者の言葉も目を通す
（第１回田中一光）
・・・この賞は、『JAGDA年鑑』収録のために日本全国から集められたその年のグラフィックデザインの中から、特に優れた作品を十数点選び出し、審査にはこの年鑑のために選出された人たちがあたる。しかし、いざ秀作を集めてみると、そのほとんどが審査員の作品で占められる。デザインの審査員というのはどうしてもその時代をヴィヴィッドに生きている人が選出されるからである。これはデザインという仕事の宿命的なことである。この審査会も、あまり「仲間うち」にならないようにと・・
ーーー今回のオリンピックエンブレムの審査員もこの「仲間うち」の指摘に当てはまる。
（第11回/植原亮輔）
・・ディテールへの興味と社会との関わりの両面・・社会との関わりの中から生まれたデザインにはどこか明るく、力強いものがあります・
ーーー佐野氏の仕事にはこの部分がかけている
佐野研二郎氏受賞のことば
いいたいことはたくさんあるが、それはデザインで還す。
亀倉雄策の仕事で一番好きなのは1964年の東京オリンピックのエンブレムだ。シンプルで力強く、唯一無二のデザイン。いつの日かこのようなシンプルで骨太な仕事がしてみたい、と思うようになった。ニッポンを、世界を、あっといわせる仕事。一生に一度でいいからそういうデザインをしてみたい。シンプルであること。明快であること。太くあること。Simple. Clear. Bold. ある日から僕のデザインの指針となった。デザインとはなんだ。デザインにはなにができる。そういう自問自答を繰り返した。去年、あるきっかけがあり、亀倉雄策の本を読み漁った。そしてその本にあったポートレイトを見るとちょっと怒っているような、（まだだめだ）といわれているような気がしたのでまた長いデザインの旅にでた。それがあるとき再びそのポートレイトを見るとすこし微笑んでくれた気がした。その後まもなく、まさかの受賞の電話がかかってきた。
忙しいなんて絶対に口にしない。言い訳はいわない。目の前の画面は世界に確実につながっている。デザインはシンプルで深い。考え、それを超えるべく手を動かし、また考え、また手を動かす。邪念はいらない。デザインは思想だ。簡単に。深く。明快に。太く。でも簡単に。ストレスはある。でもいつも朗らかである。そういうデザイナーでありたい。デザインの道はまだまだ続くのだ。負けない。僕には亀がついている。亀はゆっくり、確実にやってくる。
ーー１行目そして最終行、この方は己の作にコンプレックスがあるように見える。亀などと・・
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デザインの世界は多額なお金が動く。彼らの出身母体の電通や博報堂経由のものも多い。
創作を仕事とする作家だと言い切れるか・・単なる技術を駆使しているだけのものも多い・・
佐野研二郎の盗用疑惑に関しては金まみれの世界から生まれた結果だろうと思っている。
オリンピックと言う金づるをシェアし合う世界。
競技場、エンブレム。業界の綱引きの結果。
コスタリカからそのままコピーした東山動物園のマーク等をみたら議論の余地はない。
完全なアウトだとおもう。
以下の受賞作を私はちっともいいとは思わない。美的なところがあるだろうか。（北斎の名を語るな！北斎は金の亡者と対極にある 天才作家だぞ！）
ちなみに彼は多摩美の教授なんだけれど・・・教授会はどう対応するんだろう。
私としては、佐野さんのことは、もうこういう風に取り上げるられるしで、
きちんと罰は与えられるように思うので、深追いはしないけれど
佐野さんのことで、同様の盗用が横行していることに対しての創作する人たちが
自粛に役立つかもしれない・・・と思いました
アイデアを盗用されて、作品展で愕然としたこと・・・や
売れたはずの私の作品がなぜ、彼女の作品展に？？？という思いをしたことを思い出す。
「ともだち」と思っている複数人にやられたので、数年はへこんでいました
それを思い出したので、そういうのが減るといいな、と思っています
盗用したほうの人望や社会的地位で、うやむやにされてきたことですから
2015/8/24(月) 午前 8:42
> poetryfish9さんこんにちは
＞アイデアを盗用 で思い出しました。
初期に公募展へ出していた時の話、木の作品の顔面だけをブロンズで面のようにした作品を出した翌年、絵画部門で面をつけたものがいくつもあってビックリ。
早春の地面のフロッタージュ３点を銀座の個展に並べたら、それをみて作品手法を変えて地面のフロッタージュをはじめた作家がいた。（一切追求はしていないが本人は自覚しているようだ）今は大学教師で美術館でもやっている。
私は同じことをしてこなかったので売れ残ったままです。
佐野氏は創作をする楽しみ、プライドがなく、安易な盗用癖があるのでしょう。公的な立場（学生を教える多摩美の教授）は辞退すべきだと思いここに書いたのです。
2015/8/24(月) 午後 4:42 [ contemporary Eat & Art ]
横尾忠則氏は、オリンピックエンブレム問題に関して、受賞者よりも似ているのを見逃した審査員の責任が、とツイートしましたが、まだ疑惑がここまで膨らむ前だったから今じゃ何というかな。
2015/8/24(月) 午後 4:49 [ contemporary Eat & Art ]
工芸は技術の発想が大きな要素を占めるから、そのパクリは他者の領域の侵犯ですね。
しかし方法、技法の巾が狭いので、（結果が）似ていても開き直ることができる。
技術の完成度をあげて誰も追跡出来ぬところまでいくしかないのかもしれません。
現代美術系だとプライドの高い連中なのでそこまでもろにパクリに来るものは少ないと思うけれど。
工芸はとりあえず売れるのでパクリのものも出てきますね。
問題はクライアントや購買者の鑑賞眼が全く成熟してないから何もみぬけないのです。日本の文化度の低さです。
2015/8/24(月) 午後 7:28 [ contemporary Eat & Art ]
お金がちらつくと、何でもありになってしまう今の世ということですか。
2015/8/24(月) 午後 7:29 [ contemporary Eat & Art ]
アイデアのパクリは防ぎようがありません。またよほど目に余るものを除いては目くじら立てることはないと考えます。
シカシコピーはいけませんャ．^_^;楽して金儲けはいけません。
コピーができてしまうことが根底にあると思います。
ですから目で見てもわからない大きさの作品認証マーク、(一見何の意味もない模様のようなもの)を作品に忍び込ませて
言い訳できないような罠を仕掛けるしかないのかも。、
2015/8/24(月) 午後 8:21 [ oonamazu ]
ニセ札防御のシステムですかね。
そこまで安易に堕落しちゃってるのかもしれない。
電通博報堂等、狭い世界で巨額のもうけをシェアし合っている世界のようですから、ほこりの出るようなシステムは採用されないでしょう。
2015/8/24(月) 午後 10:23 [ contemporary Eat & Art ]