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トリアー監督が人に嫌われるのは、とっても正常な感覚で、それが監督の狙いでもあるのだろう。
巧妙でずるいけど、稚戯たっぷりなので解かり良いといえば、これほど解かりやすい作品を作る監督も珍しい。それがドンピシャリと上手く行っているので、これほどまでに衝撃と嫌悪感を催させる訳だ。
意図的に自己の中にある暗黒面を抽出し結晶化して、観客を席に縛り付け、これ見よがしに見せつける。
観客はその毒に当てられて、否応なしに直面させられてしまう。観客の内に潜む「聖性に対する嗜虐欲求」を自覚させ、顕在化させ、更にはこれでもかというほどに露悪的に自己批判させる。
そこには一点の妥協もない。
“いっそ、ここまでやってしまいたい”という欲求に勝てなかった作家もいるけど、実際に出来るかというと、大抵の凡百の映画人は尻込みしてしまうものだ。思い切り過ぎたパゾリーニなんて殺されちゃったもんね。
「弱者が弱者を抑圧する」という事態は、実に特段な出来事ではなく、嫌というほどに我々の社会に潜在している事である。
障害者の間でも、精神障害者対身体障害者の無理解といったように、実に根深い相互差別という実態がある。関係者はみーんな目を逸らして気が付かない振りしているが(笑)。
トリアーは、その「気が付かない振り」が許せなくって我慢できなくってしようがないんだな、きっと。
自分の内に潜むその根深い毒も、自分の肉に潜む腐臭も、そんな彼のことだからとっくに気付いていて、むせ返る気分なんだろう。で、それを抉り出す行為を代償にして、「お前らはこの腐肉から目をそらせるのか？」と、問いを叩きつけて来る。
まぁ、えてしてこんな事をするヤツは嫌われても致し方ない。
逆に言えば、嫌われてこそ効果絶大な訳だ。
なぜならそれが、確かに自分の内にもある「否定しようのない悪徳」である事に気付くからこそ、そのあまりにも醜悪な姿に目をそむかざる得ないんだから。
ちょっと彼の来歴を探してみたら、こんなのがあった。
“両親は共産党の要職に就いていた。母は第二次大戦中、スウェーデンでレジスタンス運動をし、戦後はデンマークのフェミニズム運動の中心的役割を果たしていた人物で、彼を産んだ時すでに41歳だった。”
“幼少期のラースは、学校という社会になじめず、12歳で精神科のサナトリウムに入れられるが、数週間後に脱走してしまう。”
“１９９０年、母が死去。戸籍上の父は、ユダヤ系のデンマーク人だが、母から死の間際に、二十年前に亡くなった父は、実の父親ではないと聞かされる。
芸術的な血を持たせたくて、血縁に芸術家が多くいた男の子供を故意に身ごもったというのだ。
その「本当の父親」は、デンマークの高級官僚だった。１５分ほどの話し合いの間に、彼の顔に唾を吐いてこう言ったという。「私は一度だってこの子を望んだことはない」「もしラースがまた連絡してくるようであれば弁護士を立てる」と。”
何とも壮絶でしょ(笑)。
ちなみに“フォン”というのは偽称で、もちろん彼は貴族の出ではない。
実に解かり良い屈折ぶりです。
こんな来歴を持つ彼だからこそ、作らねばならない作品なんですね、一連の問題作は。
目を逸らしたい事実は、「良い事」でもなければ、「正しい(正義)事」でもないかもしれない。
だか、間違いなく存在しているし、存在している以上、いつもいつも日本人がしているように、「気が付かない振りをして」生きていくのもどうかと思う。目を逸らすは確かに簡単だし、嫌なものを見ないで生きていくのは楽しい。
だか、その偽善と虚飾が居ても立ってもいられないほど不快でしようがないという人物もいてもらわないと困る訳でして。今のところ、嫌われるのを覚悟でやってくれてるのは、トリアーぐらいでしょう？
彼の作品を観ていると、必ずと言って良いほど、いっつも私の脳中に去来する作品があります。
そのショッキングな映像と、どうしても重なっちゃう。
それは何かというと、同じ北欧系の超有名な巨匠ベルイマンの「処女の泉」なんです。
あの作品のラスト、宗教的救済と贖罪が顕現するシーンは監督自身多いに不満で、脚本家の意向であーなったそうです。ベルイマンという人は、所詮人間の創り出したものである霊的なるものや神性の限界や毒性を充分知っていた人だと思うし、常にそれに抗わざる得ない人間存在の実存性(善と悪とを内包し止揚する・もしくは止揚できない存在)を恐れずに直視し得た人だと思う。
ただ生きた時代がちぃっと早かった。それに、脚本家のせいにして逃げるような弱さもあった。実際そこまでやらない方が受けも良いだろうし、嫌われなくても済むもんね。トリアーと違い巨匠なだけあって老獪だ(笑)。でも、もしも彼が油の乗り切っていた頃にトリアー作品を見たら、んで、もちっと軽はずみな人だったら(笑)、絶対影響を受けたと思います。
「処女の泉」もあんなキレイキレイでは済まずに過酷な作品になっていたかも(笑)。
あと、波調的に似た感じでは、オリバー・ストーンかなぁ。特に「７月４日に生まれて」なんて素直に見たら主人公はヒーローだけど、あれは絶対欺瞞で確信犯的な逆説だと思う。間違って射殺しちゃった戦友の家族には謝罪できても村ごと謝って虐殺しちゃったベトナム遺族には一切謝罪無し。
ストーンほどの人がうっかり失念する訳ない。
あの映画観て、クルーズに共感して感動しちゃった人は、態も良くすっかり騙されている訳で、その「騙されちゃった状態」に、口を拭って黙っているストーンは、なんてまぁあくどいヤツだろう(笑)。ふんとにトリアーより始末におえない。ずっっとずるいです(そこがまた魅力だけど)。
トリアーは嫌われてナンボの人。でも、私も含めて「嫌ってちゃあかん」ような人もいるわけです。
私なんか、自分の内にある毒素の存在に対して常に警戒心を持ってなきゃいけない人間なもので(商売柄からも)。
それはただ自力で空想してその毒の存在を想定するだけでは心許なく、白日の元に曝け出して見せつけてくれるトリアーのような人が是非とも必要なんです、きっと。
「ドッグヴィル」の劇中、ナレーションで
「トムはグレースが汚されるのを見ていて苦しんだ」
という言葉があるけど、これなんて何ともあざとい欺瞞で、こんなとこがトリアーの凄いところであり、解かり易いところ。平気で嘘ついて観客を試している。
なぜなら、確かに苦しんでいるトムがいるのと同時に、グレースを次々とレイプしているのもまたトム自身の隠された欲望であり、我々男性の観客の素の姿だから。
そして、多分トリアー自身も欲情しているから(グレースに対して、そして同じように苦しみながらも欲情しているだろう観客を想像して)。
自分(トム及び観客及び監督)だけに都合のよい世界を作り上げておいて、その内部で、ねじ曲がった欲望を爆発させ、揚げ句の果てには自分自身までをも人間の暗い欲望の被害者であるかのように信じこませてしまうという、究極の自己欺瞞だ。
でも、こんなトリアーにも限界はある。彼自身男性で、聖性を一方的に女性へ付託せざる得ないということですね。でも、打破する努力はしている。
｢ドッグヴィル｣でキッドマンに村民を虐殺させているところなんて涙ぐましい(笑)。それがまた、嫌われる原因になっちゃってるのが気の毒でもあり(笑)…。
出来たら今度は男優を主人公にして、女性の暗黒面を抉り出してもらいたいものだ。
本当にやりたいのはそれなんじゃないかなぁ〜？ またまた嫌われるぞートリアー。あっ、でも確信犯か(笑)。
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