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10月17日、NHKホールで、トリスタンとイゾルデを観る。
席は３階Ｒの３列目。ピットの明かりが少し気になったが、舞台全体を見渡せる席で、19,000円にしてはコストパフォーマンスは高いと思う。
クプファー演出の舞台は、壊れた天使像を配しただけの簡素なもの。息絶えつつも天に向けられるその翼は、作品全体のオスティナート的テーマであり、トリスタン自身が語る言葉を借りれば、"Im Sterben mich zu sehnen" （死につつ憧れる）を表象するのか。また、王を裏切った臣下として、友を裏切った友として、恋人を裏切った恋人として、それぞれの立場で登場人物が懊悩するルシフェル的心理を表象するのか。とりあえず、音楽がすべてを物語るこの作品では、少なくとも観る者の集中を妨げることはなく、私は好感をもった。
さて肝心の音楽。バレンボイム率いるStaatskapelle Berlinは、練り上げられ、振幅が大きく、表情も豊かな音楽づくり。決して技術的に最上のオーケストラであるとは思わないが、シェフの表現意図を十分に実現していると感じる。大音量のtuttiでは、しばしば歌手の声をかき消すが、そんなことにあまり頓着していない様子が潔い。この作品、特に2幕2場の歌詞は観念的な会話が多く、外的事象を聴衆に伝えるのに歌詞の力を借りる必要はほとんどないのだから、少々歌詞が聞き取れない部分があっても、音楽全体のうねりに身を任せていれば、まことに気持ちがよい。2幕1場、"wie hoert' ich sie, tosten noch Hoerner?"の直後、オーボエが何小節か落ちましたが、ご愛嬌でしょう。
歌手のほうは朗々とした声で、マルケの悲しみを抑制した品格の中に表現したパーペ氏が一番大きな喝采を浴びたのは妥当だろう。イゾルデのマイヤーは、まずまず。今日は残念ながら、2幕2場冒頭"O Wonne der Seele"のトップCは、うまく逃げていた。この人、もともとメッツォで、胸声を上にのばしたドラマチックな声と表現が持ち味だが、この日は、トップレジスターはちょっと伸びなかったなと感じた。とはいえ、持前の表現力で十分ドラマチックなイゾルデを聞かせてくれたと思う。
残念だったのは、トリスタンを唄ったフランツ。3幕では完全に息切れしてしまって、本当に死にそうなトリスタンそのものだった。"Muss ich dich so verstehn"の歌い出しを間違ってしまって、"du alte, ernste Weise, mit diner Klage Klang?"まで落ちてしまった。その後もリズムが不安定なので、バレンボイム氏は、オーボエ、クラリネットの小節頭の三連符をやたらアクセントをつけて吹かせて、フランツ氏にリズムを取り戻させようと努め、やっと"durch Morgengrauen bang unt baenger"あたりで事なきを得た。一流のオペラハウス、一流の指揮者、一流の歌手でも、こういう小さなアクシデントはある。そこで落ち着いて修復できるバレンボイム氏は、流石劇場経験豊富で手慣れたものだと改めて感心する。
さて、そもそも調子が悪かったのに、このアクシデントで動揺したのか、その後のフランツ氏は、はずしまくりで、"den Gifttrank gab sie mir zu"から"Verflucht, wer dich gebraut"まで、モノローグのクライマックスにあたる部分は、ほとんど音程を失い、絶叫になってしまった。テンポも走り気味で、しばしばバレンボイム氏は、左手を大きく前に突き出して舞台上のフランツ氏を制止して、次のキューを大きく出しているような始末で、聴いている私にとっては、ある意味スリリングな体験だった。
大小いくつかの傷は、こういう大作の上演にはつきもの。全体を通じて、柄の大きな、しかも表情が繊細な音楽づくり、とくにバレンボイム流の大きくうねるオーケストラの充実を満喫できた一夜だった。バイロイトでのポネル、ミュラーとの舞台の頃と比べても、表現の振幅はより大きくなったと思う。
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