さわやか易・文化芸術編

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映画「武士の一分｣は原作・藤沢周平、監督・山田洋次、主演・木村拓哉、共演は壇れい、笹野高史等である。

剣道の免許皆伝の腕を持つ下級武士、三村新之丞（木村)は、藩主の毒見役を務めていた。
ある日の毒見で笹貝の毒に当たり、急に倒れ、激烈な痛みに気を失い、十日間の高熱の後、
失明して仕舞う。

奉公のかなわぬ身となって、死のうとしたが妻の加世（壇）に止められる。

家禄の存続を心配する親戚の勧めもあり、加世は上司の島村藤弥の屋敷を訪ねた。

島村は口添えを承知する代償に加世の身体を求める。加世は一度だけと死んだ気になって、
求めに応じた。しかし、島村は２度目からは脅迫し関係を続ける。

藩からは御家存続の沙汰がおりたが、加世は地獄に落ちた。

外からの情報により加世の密会を新之丞は知った。加世に糺すと加世は号泣して事実を語る。

「妻を盗み取った男の口添えで保った家なら捨てた方がましじゃ。」
「三村の家のためではありません。お前様を死なせたくございませんでした。」

許せない新之丞は加世を離縁する。行く宛ても無く出て行く加世。

新之丞は同僚に頼んで、御家存続の経緯を調べさすと、「もし三村が居なかったら
自分や奥にも被害が及んだ」として藩主自ら沙汰を下したこと、そして島村は何も
力を貸そうとしなかった事実が解った。

このままでは「武士の一分」が立たない。新之丞は島村と果し合いをする決心をする。
恃むは、道場に伝わる「盲目谺（こだま）返し」目ではなく、気と一体になる剣法である。

島村は唾棄すべき男だが一刀流の剣士でもある。死を覚悟の新之丞は島村に、
「お前などは、上司でも侍でも無い。唯の卑怯者だ。」と言い放った。

「必死すなわち、生くるなり」
勝負は死を覚悟した新之丞がわずかに上回った。

その後、中間の徳平（笹野）の取り成しにより加世は家に戻る。
新之丞も加世を許せるほど大人になった。

加世が新之丞に尽くす姿が胸を打つが、易学でいうと「山沢損」を思い起こす。損の卦は損失ではなく、下のものが上のものに喜んで奉仕する意味である。これは君臣関係に相応しく上にあるものが余程思いやりがないといけない。

武士の社会では上下関係が絶対の社会である。

男と女の関係もどうしても上下に成ってしまう事に本来の姿ではない気がする。

易学では男女を上下には見ない。相対にして相待の関係であると見ている。

古賀メロディーの深く、悲しく、哀愁に充ちた曲は、どうして出来上がったのだろう。彼の幼少期の体験を抜きには考えられない。政男の故郷は北原白秋で知られる水郷の里,福岡県柳川の近くである。美しい田園風景は後に「誰か故郷を思わざるの」メロディーとなった。７歳で、父に死に別れ、一家は朝鮮に渡る。貧困、兄弟との確執、感情起伏の激しい少年時代を過ごした。彼を支えたのは母への思慕と音楽への強い情熱であった。マンドリンとの出会いは中学三年生の時、彼の理解者であった四兄から送られたという。商業学校を出て大阪のある商店に勤めたものの音楽の夢捨てがたく、苦学して明治大学へ入学しマンドリン倶楽部の創設に参画した。演奏への打ち込み様は大学時代に謎の自殺未遂もあったと言うから、尋常では無かったであろう。結婚にも失敗しており、その後生涯独身を通す。常に孤独が同居していた。古賀メロディは日本人の琴線に触れる寂寥感や哀愁が長く愛される由縁ではあるが、そのエネルギーとなったものは悩みである。