ゲンさん雑記帳

門を出れば 我も行く人 秋のくれ

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ペーパー・ムーン（1973,米）

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1930年代の禁酒法時代、本当の親娘かどうか判らない男と少女の陽気なペテン旅行を描いた作品


これはライアン・オニールとテイタム・オニールの父娘共演ということでも話題になったんだよねえ。

冒頭、テイタムの母親の埋葬の場で近所の奥さんがライアンの事を、

「あごの形が似てるからお父さんにちがいない」

なんて言うんだが、これも二人が父娘だと分ってるからかえって楽しめるし、
演出する方も明らかにそれを狙ってる節がある。


たまたま親交のあったバーの女給の葬儀に立ち会った男（ライアン）がその娘（テイタム）を叔母の所に送り届けるはめになる。
テイタムをだしに母親を交通事故で死なせた男の兄から200ドルを騙し取り、それで自分は新車を買い、テイタムの方は汽車で叔母の元へ一人で行かせようとするが、賢いテイタム嬢は騙されず、
「私の200ドルを返して！」と、一歩も引かない。
結局ライアンは200ドルを作る為テイタムを連れて旅立つ事になる。
彼の商売は新聞の死亡欄を見て主人の亡くなった家を訪ね、
生前のご主人からあなたのネームを金の刻印で入れた特別製の聖書の注文を受けたといって、
安物の聖書を未亡人に吹っかける詐欺商売。
ある家を訪ねた時、保安官が出てきて怪しまれるがテイタムの機転で脱出。
その後テイタムはだんだんとライアンの商売に口を挟むようになり、
貧しい家庭には無料で、裕福な未亡人には通常の３倍の値段で売りつけたりする。
すっかり彼の相棒に納まってしまったテイタム。
二人は別のペテンを仕掛けようとするが・・・


全体を通しての二人の絡みは見ていて楽しいし、飽きない。

特に娘のテイタムは、おしゃまで、憎ったらしいんだけど、可愛げのある女の子を自然体で演じてて、
堂々と親父と渡り合っていた（笑）

商売をほっぽりだしダンサーに熱をあげるライアンを一芝居うって取り返した後、
してやったり、と車中でニンマリする場面などはこちらも手を叩いてしまいそうだ。

腹を抱えて笑うという場面はないが（少なくとも私にとって）、クスクスとさせられるシーンは数多く、
押し付けがましく感じられないところがまたいい。

モノクロの映像も1930年代のアメリカの雰囲気をだすのに効果的だったと思う。


「子供に詐欺の片棒を担がせるのはけしからん！」　などと、道徳的な事を言うあなた、
まあ、そんなに硬いことを言わないで、

　　　　紙の月も　信じれば本物になる♪

　　　　　　　　　　目玉焼きのように　笑顔でいよう〜♪


参考↓
http://movie.goo.ne.jp/movies/PMVWKPD8144/index.html

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サザンオールスターズ

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砂混じりの茅ヶ崎　人も波も消えて〜　あの夏の日の思い出は〜♪


『勝手にシンドバッド』というふざけたタイトルで彼らが現れたのは1978年だった。

沢田研二の『勝手にしやがれ』とピンクレディーの『渚のシンドバッド』をくっつけたんだが

別にパロディ曲ではなく、なにやら意味不明な歌詞をテンポよく歌ってた。


イメージ 2「どうせ一発屋のたぐいだろう」と思っていたら翌79年、

エリー　My Love So Swee〜〜t　♪


がらりと曲風を変え、しっぽりと歌いこんできやがった。

『いとしのエリー』、この一曲で「サザンオールスターズ」と
桑田圭祐の名は不動のものとなった。



イメージ 3

海岸で若い二人が　恋をする物語〜♪


1982年には『チャコの海岸物語』もヒット。





近年は『ＴＵＮＡＭＩ』の大ヒットもあったようだが、私にとってサザンといえばまず上の３曲である。

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紅い花

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つげ義春の「紅い花」を読まれた方は多いと思う。

私も記事を書くにあたり読み返してみたが、やはりいい。


ヨイヨイの親父に代わり、山道の傍らのちっぽけな茶店の留守番をする「キクチサヨコ｣

彼女に幼い恋心を抱くもそれと気づかず、毎日のようにやって来ては彼女の気を引こうとする
同級生「シンデンのマサジ」

それに作者を投影した釣り客３人が織りなす、或る夏の日の山合いの情景を描いた作品である。


この作品はカメラ目線で一コマ、一コマを追っていく事も楽しみ方の一つである。

例えば最初のページ、右半分には大きな木を斜め下からのアングルで描き、
一転左上部のコマはその大木の頂付近から捉えたような茶店の遠景、
左下のコマはそのまま茶店をズームアップし、
次ページ最初のコマで真横から茶屋内部、シルエットになった「サヨコ」を映し出すといった具合である。

このように構図にとても神経を使っている事が分るのだが、一箇所だけ同じ構図が連続して使われている。
それは２ページ目から３ページ目にかけて茶店の壁に背をつけ座っている「サヨコ」が窓枠に止まっているカブトムシを追う場面である。

�　屮漾璽鵝▲漾璽鵝廖弊罎寮次北椶鯤弔犬討い襯汽茱魁∩誅箸忙澆泙襯�ブトムシ
�◆屮漾璽鵝很椶鯣召亞�けカブトムシを見やるサヨコ
��「トン」目を開け軽く窓枠を叩くサヨコ、浮き上がるカブトムシ
�ぁ屬劼箸帖△佞燭帖ΑΑΑ彜�に向こう向きで小銭を数えるサヨコ、飛び去るカブトムシ

文章にするともどかしいが、この４コマにはなんともいえぬ余韻を感じる。
無論作者の計算づくのことであろう。


この作品の主題をなすものは「サヨコ」の初潮を理解できず、川辺に咲く紅い花になぞられた「マサジ」の純情にあるのだが、初潮というものをこれほどメルヘンチックに描いた漫画はないのではないか。

これは間違いなく男の視線であり、少年の女性に対する幻想といったものが見事に表現されている。


様々なアングルからのロングとアップを駆使した構図
陰と陽を巧みに使い分けたコントラストの美しさ
山合いの風景に溶け込むような叙情
交わされる会話の奇妙なおかしみ
蝉の声を効果的に使った夏の日の午後の気だるさの表現
それに連動するかのような「キクチサヨコ」の表情の愛おしさ…


抒情溢れる名作である。



「われそのように苦しんでおっても詮なかるまいに」

「のうキクチサヨコ」

「眠れや……」

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魚影の群れ(1983)

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【あらすじ】
小浜房次郎（緒方拳）は、本州最北端・下北半島の町、大間でマグロの一本釣りを営む漁師だ。
或る日、娘トキ子（夏目雅子）が結婚したいという、町で喫茶店をやっている青年・依田俊一（佐藤浩一）に会った。
彼は養子に来て漁師になっても良いと言う。
マグロ漁に命賭けで取り組んできた房次郎は、簡単に漁師になると言われて無性に腹だたしく感じた。
店をたたみ大間に引越してきた俊一は、毎朝、房次郎の持ち船(第三登喜丸)の前で待ち受け、マグロ漁を教えて欲しいと頼む。
十日以上も俊一を無視し続けた房次郎が、一緒に船に乗り込むのを許したのはエイスケ（三遊亭円楽）の忠告に従ったからだった。
エイスケに指摘されたとおり、房次郎はトキ子が、家出した妻アヤ（十朱幸代）のように自分を捨てて出て行くのではないかとおびえていた。
数日間不漁の日が続き、連日船酔いと戦っていた俊一がようやくそれに打ち勝ったある日、遂にマグロの群れにぶつかった・・・(gooより）


相米慎二監督は「長回し」で有名だそうだ。

それは冒頭、暗い海の画面から始まり、若い二人（夏目雅子・佐藤浩一）の砂浜での会話・戯れ、そして無人の道具小屋に消えるまでの５分超に渡る１ショットから現れている。

役者に単なる演技力と緊張の持続以上に生の人間を表現することを求めているのかも知れない。

観客はそれを感じ取り、画面の中に吸い込まれていくのである。


原作は吉村昭の８０枚程度の同名短編小説だが、映画化するにあたり原作にない房次郎の妻のエピソードを大幅に書き加えている。

一体吉村氏の小説は透徹した文体で、ややもすると登場人物を突き放したような印象を受けるのだが、この映画は逆に熱い人間性の感じられる作品に仕上がっている。

原作のイメージが強すぎると映画化されたとき失望感を感じることも多いのだが、この作品は良い意味で期待を裏切ってくれた。


製作の裏話として緒方拳が実際にマグロを釣り上げたという話がある。
現在のようにソナー、電動巻揚げ機、電気ショカーなどなく、年に数えるほどしかマグロの上がらぬ時代であるからすごいものである。
そこで映画での場面は本物ということになるのだが、アングルに工夫がみられぬこともやむなしと言うことか。

夏目雅子の出演作はほとんど観ているが、この作品での彼女が一番だと思う。
原作ではどちらかというと影の薄いトキ子だが、明るさの中に芯の強さを秘めている女性として見事に演じきっている。

相手役の佐藤浩一も緒方拳、夏目雅子相手になかなかの好演を見せている。


ラストは盛り上げる為、少々やりすぎの感はあるがまずは素晴らしい映画である。


【スタッフ＆キャスト】
監督：相米慎二
原作：吉村昭　脚本：田中陽造
出演：緒形拳／夏目雅子／十朱幸代／佐藤浩市

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ジャッカルの日

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フレデリック・フォーサイスの名を世界に知らしめたスリラー小説の傑作である。

ド・ゴール政権下の1963年、フランス当局のスパイ活動により壊滅寸前に追いこまれた秘密軍事組織ＯＡＳの幹部はド・ゴール暗殺の為フリーの暗殺者を雇う。コードネーム『ジャッカル』

フォーサイスの作品の魅力は史実に則った題材選びと、リアリティ溢れる綿密なプロットにあると思うのだが、この『ジャッカルの日』はその最たるものではないか。

ジャッカル側におけるパスポートの偽造、武器の調達、ド・ゴールの研究からパリの狙撃場所の下見などの計画から実行段階、彼の暗殺を阻止すべく孤軍奮闘するフランス側のルベル警視の捜査方法や官僚達との軋轢などが現実味を感じさせつつ詳細に述べられる。
そして二人の目に見えぬ駆け引きから、対決の場面へと一気に読ませる筆力は驚嘆すべきものがある。


これだけ細部に渡り読者を納得させる書き方をしているだけに気になる点が二つある。

一つはＯＡＳの幹部ロダンが『ジャッカル』を見つけ出す場面。
コネや情報を元に彼を含む暗殺者候補をリストアップしたようだが、説明不足の感は否めない。

もう一つはジャッカルの逃走ルートである。
下調べにパリに来た時、狙撃場所のアパートの裏階段から路地を抜けていくことで逃走ルートを見つけたことになっているが、如何にもとって付けたような気がする。

いずれにしても小さな瑕疵（私にとって）で、超一級のエンターテイメント小説であることは間違いない。

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