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仕事柄と言うか、お付き合いの制約からか、また、活動の基盤が東京だから…理由はいっぱいあるけれど、私の落語のお話は、基本的には江戸落語の話である。 もちろん、東京で「落語」と言えば江戸弁が話せなければならないと言う条件があった。紙切りの二代目林家正楽師匠は、元々八代目正蔵（今は九代目で元のこぶ平が名跡を継いだ）の弟子なのだがお国なまりが抜けず、師匠から落語をあきらめるように言われ、泣く泣く紙切りになったほどだ。 そんな経緯もあって、同じ落語でも東京では大阪の落語を「上方落語」と呼び、別ジャンルのようにとらえることも多い。ご多聞に漏れず、私も上方落語は別ものと敬遠していたのだが、最近、一人の上方の噺家にハマっている。 桂文珍師匠は、学生落語の出身。本名は「西田勤」と言い団塊世代だ。大学時代の高座名は「美優亭さろん」。ビューティー・サロンをもじった名前だ。この学生時代に、テレビに出演。共演した桂三枝に誘われて上方四天王と言われる桂文枝（当時は小文枝）に弟子入りした。 文珍の芸名の由来がWikipediaにのっていたのでご紹介しよう。 「文珍」の芸名は習字の「文鎮」に由来する。小文枝が物を書いていた時に、 風で紙が飛ばされそうになったため、近くにいた西田に「おい、押さえと け」と言った。言われるまま紙を押さえたところ小文枝がその様子を見て、 珍しい人物なので、文鎮にかけた「文珍」と命名したという。 つまり、自らが文鎮代わりをしたと言うことである。このあたりのボケ方が面白い。「地」から少々ユニークなのだ。 噺家には「ふら」があった方がいい。「ふら」とは落語の世界で言う「個性」、特に持って生まれた「おかしさ」を指す。その噺家が持っているおかしな雰囲気を「ふらがある」なんて言う風に使う。高座に出てきただけでお客が笑ってしまうような雰囲気で、人気の落語家には多かれ少なかれ、それがある。 上方の噺家さんは、どちらかというとどの人も「ふら」がありすぎるように思えて仕方がなかった。江戸落語に親しんでいると、どうしても上方の噺ががさつに聞こえてしまうのだ。妙な一発ギャグを良しとしない江戸落語の高慢な部分もあって、私はこれまで敬遠していたのである。 ところが、ある本を読んでから文珍師匠に興味が湧いた。 師匠は1988年から2003年まで、関西大学文学部の非常勤講師をしていた。日本の伝統芸能と言う内容の講義で、その講義を集めた本が 「落語的学問のすすめ」 「落語的学問のすすめ�供� 「新落語的学問のすすめ」 と三巻出版されていて、図書館で見つけた私は、三巻を一気に読破した。兎に角、面白いので機会があったら是非お読み頂きたい。十分な常識と適度な非常識を兼ね備え、言葉を大事に扱い、人物描写もきめ細かで、語り口がはっきりしていてクセがない。いや、関西特有の臭みは十分あるが、 この辺りは「おもしろさ」という意味で、許容範囲である。 落語とは、一人で演ずる会話劇である。何人かの人物の会話の応酬がない限り、落語とは言えない。ただ、面白いことを座って喋るのが落語ではないのだ。会話劇になっていなければ、それはただの漫談である。だから、しゃべり方や言葉遣い、仕草や視線の方向で、老若男女、何人もの人間を演じ分けて、はじめて落語になるのだ。その辺り、これまで私が聴いた上方の噺家さんは、少々雑な人が多かった。その点、文珍師匠は軽妙でいて丁寧。基本をしっかり踏襲している。更に、江戸落語にない独特のリズムがいい。 古典もこなせば、自作の新作も数多くある。その中の「老婆の休日」という噺は、自身の老父母の振るまいが面白おかしく展開して、果ては病院が老婆のレクリエーション場所になっていると言う、社会批判にもギャグを求めている。 少し、さわりの部分を再現してみよう。 （ ※注 行間の広く空いたところは・・・大きく笑うポイントです。） 「おい、ばあさん、今、おもて、通んなはったんは、山田さんや なかったんかいな？」 「へぇ・・・・・？ おじいさん、あんた、耄碌しなはったんかいな。 おもて、通んなはったんは、山田さんでっせ。」 「あ、ホぅかぁ〜。ワシも、歳（とっし）やなあ。 山田さんやと思うた。」 後ろで、私、それ聞いとりまして、いったい誰が通ったんやろうと・・・ てな具合の、おかしな両親でございますが・・・。 ある時、父親に電気カミソリを買（こ）うたりました。 すぐに気に入って、テレビを見ながら使いはじめたんですわ。 ところが、同じところにずーっとカミソリを据えとる。 「おとうちゃん、同じとこばっか据えたら、血ぃ出るよ・・・」 言うた時にはもう、血だらけで。 ふとテレビ見ましたら、「しばらく、そのままでお待ち下さい。」 年寄りいうんは、横文字が苦手ですな。 和菓子の名前は、だいふく、だいごまんじゅう、さくらもち、言えても、 洋菓子のショコラ・ド・フロマージュなんてのはよう言えません。 そんな母親が洋菓子を買いに行きまして・・・エクレアを指して言うたんですな。 「おねぇさん、これをおくれでないかぇ。」 「おばぁちゃん、すんません。こっちからは見えんのですわ。 名前言うてくれはります？」 「あ、名前？・・・ヨネですぅ・・」 で、エクレアをこうてきましてな、食べるんですが、 ごっつー早食いなんですわ。 「おかぁちゃん、そんなん、急いで食べたら、のど、つまるでぇー。」 言いながら箱を見ましたら「お早めにお召し上がり下さい」。 この噺、私は、部活に出掛ける倅と一緒に乗った電車の中で聞いた。こらえていたのだが、だんだん口の端が上がってきて目尻が下り、とうとう最後の部分で吹き出してしまった。 電車は空いていて、倅とは隣同士ですわっていた。 音楽を聴いていたはずの倅が私をつつく。 「オヤジ、落語聴いてるのはわかるけど、みっともないから、我慢しろよ。 オレまで、恥ずかしい。」 文珍師匠の老人の声は、微妙に震えていたり、しわがれていたりと表現が細かい。抑揚もゆったりと上下する。同じ噺の中で、私が土曜日に書いた記事と同じような下りがあったのでこちらも再現しておこう。 そんな母親が、最近の食べ物は口に合わんて言います。 「なんや、何を食べても同じやな。」 「そうかいなあ。」 「何より、店員の応対がアカン。」 「どんな応対や？」 「おなじ事しか言いよらん。 いらっしゃいませぇ、大ですか、小ですか、お持ち帰りですか、 お召し上がりですか、ありあたんしたぁ〜、こればっかりや。 今時の若い人、アタマん中、どないかなってんねやろか？」 そうですな、レストラン行っても、言うこと決まってます。 「いらっしゃいませ、ご注文は？ご注文を繰り返します。」 そんなん、いっぺんで覚えー！ 朝から晩までずっと同じセリフですからね、どこでも。 年寄りからすれば、 「おばぁちゃん、なにしますのん？ ああ、入れ歯やから、やらかいもん？」 なんて声をかけて欲しい。 これ、大阪風にやりますとね、 「何でもつくりまっせ、言うてください。 ・・・・ ハンバーグ？ ダメダメ、あんなもん。 いくら入れ歯やから言うて、噛まな人間、アカンよ。 やめときなはれ、ハンバーグ。 第一、くさってまっせ。」 兎に角何でも効率、言いますのんか、ま、アルバイトの関係も ありますから、マニュアル通りになるのんは仕方がない、時代ですな。 でも確かに、何を言うても 「いらっしゃいませぇ、大ですか、小ですか、お持ち帰りですか、 お召し上がりですか、ありあたんしたぁ〜」 これ、朝から晩までですから。 「いらっしゃいませぇ、大ですか、小ですか、お持ち帰りですか、 お召し上がりですか、ありあたんしたぁ〜」 ファーストフード、言うんですか、入ればみーんなこのセリフですよ。 で、この店に、私の母親、ヨネがですね・・・・ なんと・・・・トイレを借りに行った。 ま、噺はこれで終わりなんですよー、わかりますね、言わいでも・・・ 文珍師匠の落語集は、ＣＤで２０巻出ている。最近はＴＳＵＴＡＹＡあたりでもレンタルしているので、一度お聴きになってはいかがか？ あなたもきっとハマるはずです。 |
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2010年04月26日
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