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昨日、東京国立近代美術館の藤田嗣治展に行って来た。 藤田嗣治の絵に初めて出会ったのは、ブラジルのサンパウロ美術館。 ２０年くらい前、アマゾンカワイルカを輸入しようと、ブラジルに通っていた時のことだ。 実はボクは、美術館で絵を眺めるのが、水族館で水槽を見るのと同じくらい好きなのですよ。 サンパウロで初めて見た絵が気に入ったので名前を見てみたら、なんと日本人だったのでびっくり！ それから藤田嗣治のファンになって２０年だから、特別展で集められている絵のほとんどは、いろんな美術館で見たことはあるだろうと思っていたのだけど、ぜんぜん甘い認識だった。 ボクが知っていた藤田の絵は、ある一時期に描かれたもので、それ以外のパリに渡った頃や、戦争画家だった頃、そして晩年の頃などの絵は初めて見た。 それどころか、藤田作品だと初めて知った既知の絵もあったりして、自分がなんてダメファンの一人なんだろうと少々反省。 でもまあ、水族館でも動物の種名などどうでもいいと思っているボクである。美術館でぶらぶら絵を眺めるのは好きでも、誰の作品なのかなんてあまり関心がないのは。まあ別に恥ずかしくもなんともないのである。 とはいえ、この特別展で、藤田の新たな面を発見できたのは、とても嬉しかったし、もうずいぶん長いこと美術館には行っていなかったので、眼と足が痺れるほどに絵画鑑賞を堪能したのだった。 あまりにも真剣に見たので、けっこう疲れたけれど、やっぱり美術館というか、いい絵というのはすごくいいもんです。 実はボクの水族館づくりのイメージは美術館のイメージだ。 さらに、水槽づくりは絵画を描くのとまったく同じ。 一般的に、画家というのは表現力が優れていると思われているけれど、ボクは表現力なんてまあ努力次第でなんとかなるもんだろうと思っている。ホントは一流の画家に必要なのは「理解力」なのだ。 世の中の事象を芸術家の鋭い感性で理解し、その人なりの哲学を作りだした画家のみが、それを技法としての表現方法によって１枚の紙の上に表現するのだ。だからいい絵画には、なんかしらのメッセージや、画家の目を通して見た世界が、バンバンと伝わってくる。 そんな絵にのみ、私たちは感動するのだ。 水槽も同じこと。動物や自然に対しての理解力を持ち、理解できる立場にいるわたしたちが、それを水槽というわずかなスペースに表すのだ。 近年の水槽は、自然を表現する写実主義ではあるけれど、伝えるものを持っているかどうかによって、ホントにいい水槽ができるかどうかが決まるのである。 そして水族館は、それら水槽が見やすくなっていることが一番だ。 だからボクは、伝えるものがあること、見やすくて理解しやすいことが、水族館にとって最も大切なことだと思っているのである。 そんなワケで、ボクが水族館や水槽をつくるときには、他の水族館よりも美術館をライバル視しているのです。
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