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カンチョ、かつて某超水族館にて副館長していた頃に、お客さん10組（時間によっては５組とか）と話をするまで戻らない、という仕事を自らに課していた。 でも、見ず知らずの人に話しかけるのはなかなか慣れず、その時によく使った手が、写真を撮ってあげること。 その癖が今も抜けきらず、どこの水族館でも、写真を撮っている家族やカップルがいると、思わず「撮ってあげましょうか」と言ってしまうのねｗ。 そして、お客さんの持っているコンパクトカメラで、できるだけいい写真を撮ってあげようと開発したのがこの手。 『夜景モード』 ●撮影の仕方 �／擁�に水槽の前に立ってもらう。 �▲�メラの設定を『夜景モードにする』（月とか星の絵が入っているのが夜景モード） ��ちょっと下の方から狙う。（アクリルに反射するストロボ光を人物で遮るため） �ぜ蠅屬譴魏，気┐襪茲Δ砲靴覆�らシャッターを押す。 ←エノスイの大水槽前で解説するスタッフにモデルになってもらいました。 夜景モードというのは、人物にストロボを当てて、さらに背景の夜景をスローシャッターで写し込む、一眼レフでは「スローシンクロ」というちょっと高度な技を、自動的にカメラがやってくれるスグレモノ機能。 もし、この方法を使わずに写真を撮ると、 自動的にストロボが光った場合は、人物ばかりが明るくなり後ろの水槽は闇に沈む。 ストロボを光らせなければ、人物の顔はまっくらけで、水槽だけが明るくなる。 のどちらかになる。 これって夜景や夕陽をバックに撮るときの悩みと一緒で、つまり暗くて水槽だけが明るい水族館は夜景と同じなのね。だから『夜景モード』なワケです。 コンパクトカメラやコンパクトデジカメには、夜景モードは必ず付いているので、ちょこちょこっと操作してあげて、この方法で撮ってあげると、みなさんすごく喜んでくれます。（で、ちょっと尊敬されちゃったりもｗ） さて、この方法を巨大水槽に使うと、こんなこともできちゃう。 これは、後ろのイワシを水槽の自然光で撮影しながら、影になるエイのお腹にストロボを当てて撮った。 これ、夜景モードにしなかったら、明るい夕陽をバックに撮影しているのと同じだから、エイは真っ黒な影になる。 もちろん、普通にストロボ焚いたら、エイのお腹だけが真っ白になって、後ろのイワシは真っ暗で見えなくなる。 下の写真の場合の注意 1)この場合は、ストロボが反射しないように、カメラは斜め上を向けて、反射をよそに逃がすこと。 2)エイにあまり近寄らないで、エイのお腹にも少しだけしかストロボが当たらないようにする。 そして、上下いずれの場合も、シャッタースピードはすごく遅くなっている筈なので、しっかりホールディングして手ぶれしないようにシャッターを押すようにしましょう。 普通、夜景モードというのは、三脚とかで固定して撮るものなのです。 ●写真はどちらも、名刺大の薄型デジカメ（FINPIX）で、新江ノ島水族館にて。 |
水族館素人撮影術
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水族館写真の撮影術
コメント（4）
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ふと気づいたら、Blog水族館というのに、並んでいる写真のうち、水族館の写真が３枚しかない！ こりゃどうもいかんわい、というワケで、先週男鹿水族館ＧＡＯで撮ってきた写真を。 シキシマハナダイとホウボウ。 この美しい魚たち、どちらもすごく魅力的なのだけど、写真技術未熟なカンチョには、なかなか納得できる写真が撮れない。 シキシマハナダイ、ホントはもっと淡くてやさしい色なのね。文字で表せばピンクがかったオレンジ。 その淡い色と背ビレの丸みがフィットしていて、女性的なやさしさをすごく感じる魚なのです。 ３年くらい前から水族館で会うことができるようになってきて、初めて会ったときには、魚類がそれほど好きじゃないボクが、うっとりとなってしまった。 それ以来、見かけるたびに撮影するのだけど、ストロボなしだと色が薄すぎるし、ストロボ当てるときつすぎるし、みなさんに水族館の「どうだ！」を伝えることを、いちおうの使命だと思っているカンチョとしては、悔しくてしょうがない。 今回は思い切って、淡い美しさは諦め、深い海に住んでいるっぽい雰囲気を出そうと思って撮影。 こうやってみると、丸みのある体型に艶やかな赤がなまめかしく、花魁系の華やかさと影を感じますね。 これはこれで、なんだか惹かれたりして････ｗ。 さて、ホウボウ。 ホウボウは、胸ビレを蝶々の羽根のように開いて滑空するところが欲しいよね〜。 ところが、それをするのはたいてい海底で、さらに底に水平になって滑空するのが普通。 生の目で見る分には、それで十分美しいのだけど、写真を撮るには最悪の条件です。 レンズをアクリルガラスに斜に向けると、アクリルの厚みと水の屈折によって、像がぼやけるのですね。（このことは、常に憶えておきましょう） でもだからと言ってホウボウを真横から撮ったら、胸ビレの模様がまるで見えなくなる。 潜水して真上から狙えば簡単に撮れるのが、水槽だとガラスに隔てられてそれができない。これは撮影者にとってたいへんもどかしいことです。 この子は、たまたまよく泳いでくれていて、何度も目の前の近いところを通ってくれたので、ちょっと撮れた。 でも、写真になったのを見たら、ヒレがずいぶん欠けていた･･･。 ザハヴィさんに言わせれば、自慢ができなくなっている子ですな。 さてさて、「素人写真教室」に乗せたからには、撮影方法も紹介しなくてはならない。 こんな風に、魚がぐっと存在感を示して光と影の立体感を出せるのは、ストロボを水面から当てる方法です。 以前、ストロボ撮影で広角レンズを使える水槽の記事で紹介した方法ね。 絞りも思い切って絞ると、被写界深度も深くなる上に、周りに届く弱い光は撮せなくなるので、背景は真っ暗になる。 実はこの水槽の後ろ、壁が黒いわけではなく、それどころか壁もなくて４面アクリルの水槽なので、本当はすごく明るいのです。 |
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実はボク、２０年も前に、ＮＨＫと日テレにしか水中撮影班がなかった頃、水族館で水中撮影（ビデオ）の機材を揃えて水中撮影班をつくり、テレビ局の撮影を請け負えるようにしていたのですよ。 水中撮影班の最初のカメラマンは自分でやったし、屈強な撮影スタッフを育ててからも、スタッフ不調のときや一人取材の時には自分で潜っていた。 だから、水中での撮影の限界や、海での困難さはよ〜く知っているつもり。 でも、昨日の映像を見て、ヒトのやることに限界なんてないと知りました。 実はボク自身も、昨夜の撮影現場になっていたシャークベイのジュゴンの撮影に行ったし、南アフリカのホホジロザメだって檻の中水中も含め５日くらい海の上で待った。 でもその結果は、ジュゴンは２週間で１カット撮れただけ。 ホホジロザメは、その年だけサメのやってくるのが遅れているとのことで会うこともできなかった。 番組では最後に、ホホジロザメのジャンプを撮ったハイスピードカメラの威力と、チャンスをものにする苦労を紹介していたけれど、撮影機材の開発と、撮影成功までの経緯は、きっとそれだけで感動の番組が１本できてしまうほどのことだと思う。 ところで、フィールドで動物を撮影するときに大切なのは、１に事前情報、２に現地コーディネーター、３に粘りと時間。 これは、フィールドの話しだけでなく、水族館や動物園で撮影するときにも必要なことなのですね。 とにかく、動物たちはモデルでもヒトでもないから、撮影者との阿吽の呼吸もなければ、お願いも交渉もできない。思った通りになってくれないのが野生生物なのだ。 さて水族館において･･･。 １の事前情報は、水族館のことなら今はインターネットでけっこう集められるようになった。 ショータイムだとかエサの時間だとかはもちろんだけど、まずどんな動物がいるかを知っておくことが大切だ。 一眼レフなら、それによって持っていくレンズも違ってくるし、フィルムカメラならフィルムの感度も対応しておかねばならない。 ２の現地コーディネーター。フィールドの撮影で一般人がコーディネーターを探すのは大変だけど、水族館でなら水族館のスタッフを見つければいい。 特に水槽を観察している飼育係がいたら、その飼育係に情報を聞き出そう。動物たちの行動パターンがわかるだけでなく、運良く撮影もする飼育係だったりすれば（実は飼育係には撮影が好きな人が多い）、その水槽や動物に特別の撮影のコツを教えてくれたりする。 ３の粘りと時間は、とにかく時間を多く取ることが基本なのはもちろんだ。一般の方なら３時間以上はとることをオススメする。 さらに、これと決めた動物がいたらそこに重点を置いて粘る。粘り方には２通りある。 まず泳ぎ回っている動物が被写体の場合は、撮影よりもまず観察。数分観察していれば、水槽内での行動のパターンが分かってくる。動物の行動を先読みできたら撮影の戦略を立てやすい。 限りない広さと変化のあるフィールドと違って、一定の広さと環境の変わらない水槽では、このパターンを見つける観察は、とても有利に働く。 ついで、あまり動かない動物が被写体の場合は、粘って待っていても思った場所に来てくれなかったりポーズがイマイチのことがある。 こんなときには、さっさとあきらめて別の動物を見に行くなり撮影するなりする。そして、何度も何度も繰り返し、狙っている動物のところに戻ってくるのだ。普通、１時間以上も動かないということはあまりない。 こちらも、他になんのすることもないフィールドと違って、水族館はすぐ隣に別の動物がいるのだからとてもありがたい。 とにかくフィールドでは、カメラを担いだままただ待つだけという時間が９割以上で、オレはこんな無為な時間を費やしていていいのだろうか････と精神的な不安にも陥るほどなのだ。 とまあ、そんなわけで、テレビの撮影クルーやプロの野生生物写真家のことを考えたら、水族館での撮影はインスタントラーメンほどにお手軽なものなのです。 そして、そのお手軽な苦労を、まるでフィールドで撮影しているみたいな気持ちになって撮影してみれば、それはまたお手軽にフィールドカメラマンの気分も味わえるというワケなのですね。 写真撮影が趣味ではなかったという方も、ぜひ水族館にはカメラを持って出かけてみてください。 きっと、水族館の水槽が、世界の海にまで広がっていくはずです。 photo：鴨川シーワールドのオスシャチ
この写真、別になんでもない写真に見えるだろうが、実はけっこう苦労してる。シャチの迫力を出すために、巨体のオスを広角で間近に捉えたかったのだけど、このオスは背ビレが曲がってしまっているのだ。 それで、背ビレが見えず、かつお腹の白色だけにならない画角になる場所とタイミングを探すため、事前に何度もショーを見た。 ところがちょうどいい場所がスプラッシュゾーンだったので、今度はギリギリ水しぶきが届く場所で、撮影後すぐ、前に座った客の背中にカメラを隠せる位置に早くから陣取って撮影した。 そんなことを聞けば、このなんでもない一枚が、ちょっといい写真っぽく思えるでしょｗ。 釣り師の自慢とおんなじようなものですけどねｗ。 |
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久しぶりに、素人写真テクニックの話し。 |
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前々回は、水槽の上からストロボを当てる方法を話したけど、 ガラスは透明だから、正面以外にガラス面のある水槽ならば、横から光を当てるのもアリだ。 実はカンチョ、かつて水槽接写の技を知らなかったときに、編み出したのがこの方法なのだが、 今もけっこうよく使う。 なぜって、一つには上からストロボを当てるのと同じで、 ガラス面の反射を考えなくていいから、どんな広角レンズでも使えるから。 そして気に入ってるのが、ストロボと反対方向には影ができるので、陰影による効果を出せるから。 写真は、新江ノ島水族館の深海コーナーにいるユノハナガニの集団。 前方から光を当てると、全体的に白くノペーとして、モンシロチョウの越冬みたいになる。 でも、横から光を当てると、いかにも深海にいます風に見えるでしょ。 ※注！新江ノ島水族館の深海コーナーは、一般の方のストロボ撮影は禁止になっています。
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