「飢餓海峡」とペ・ヨンジュン

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昨日は、キハに対する皆様の熱い意見をいただき、本当にありがとうございました。
やはり、いかに「太王四神記」におけるペ・ヨンジュンファンの様々な想いがあるのかを痛感させられました。そりゃ、相手役ですものね。こだわって当たり前です＾＾
そして、ペ・ヨンジュンと同じくらい相手役の役柄を愛していることもわかりました。
それを演じる人にこうして欲しい、ああして欲しい気持ちも十分理解できます。
なんと言っても共感したいのが視聴者です。
だから・・・多様な意見が出て当たり前なんですよね＾＾

私は・・・正直にいいますと、相手役よりも気になるのは、タムドクの描かれ方なんです＾＾；
脚本家が、いったいどのようにタムドクを料理したのか、それがイチバンの注目どころで。

そしてまた、ペ・ヨンジュンの演技に関して、ときどき聞く韓国マスコミの声。
さすがに、最近は（ＭＢＣ演技大賞を取ったせいか）あまり聞きませんが＾＾；
なんと言っても「四月の雪」のマスコミの彼の演技に対する評価が、尾を引いていたと思っています。
また、彼自身が自分で俳優に向いていないなどの謙遜をたびたびするところもあまりよくないですね。
こんなに俳優に向いている人はいないはずなのに。
演技力の無い人が、ずっと主役を張れるわけがないのに・・・。

というわけで、超個人的な　ペ・ヨンジュンにやって欲しいこんな作品のひとつ・・・をあげてみたいと思います＾＾

★その前に、ゴシレのご紹介。

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●ペヨンジュンさんプロデュス高句麗の味「太王床」

ドラマ『太王四神記』の時代背景となった高句麗の料理をペヨンジュンさんがプロデュスし、ご紹介いたします。
高句麗時代の料理について、文資料が少ない中、ペヨンジュンさんと高矢礼スタッフが長い期間究を重ね作り上げました。
さらに今回は、『太王床』が誕生するまでの舞台裏をペヨンジュンさん未公開インタビュ映像と共にご頂けます。高矢礼で高句礼の味、太王談徳の味をご堪能下さい。
■期間
2008年2月1日～29日
【ランチ】12時～【ディナ】18時～先に着30名1組2名から　席次第,終了させて頂きます.
■内容
「太王床」が誕生するまでのストリと、それにするペヨンジュンさんの思いを語る未公開インタビュ映像をご頂きながら、お食事して頂きます。
ご加頂きましたお客の中から「ペヨンジュンさん直筆サイン入りポスタ」を抽選で5名に差し上げます。
■参加費用
「太王床」お食事付き、お一人/15,000円(消費、サビス別)
※お客へのお願い
●ビデオカメラ又は、カメラなどでの撮影はご遠慮下さい。
●期間中、「宴床」をご注文されたお客には、「太王床」をご提供させて頂きます。
あらかじめ、ご了承下さい。

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みなさんは「飢餓海峡」という映画をご覧になったことがありますでしょうか？
非常に古い映画なので、聞いたことはあっても見たことがないという人が多いのではないかと思います。
私は「砂の器」よりも好きな映画です。もし、機会があれば、一度ご覧ください＾＾

この映画には、高倉健さんが出ていますが、う～ん、その演技はあまりにも○く・・・語れません（笑　ただ、お若いころなので仕方ないですね）。
三国連太郎、左幸子、淳三郎の凄い演技を見ることが出来ます。
もしかすると左さんが演じた女性の役柄がもっていってしまうかもしれない（笑）作品ですが、三国さんの役柄も非常に難しく、やりがいのあるものです。

「飢餓海峡」は、
名匠・内田吐夢監督による日本映画史上に残る不朽の名作であり、困窮を極めた人間の欲望と運命、そして善悪とは...を余すことなく描きます。さまざまな人物の人生の変転を複雑な社会機構を背景に巧みに描いた傑作です。

で、ヨンジュンさんにはぜひ、この三国さんが演じたような役柄をお願いしたい・・・と思っております。これをアレンジしてできないものかなぁ～＾＾

●【飢餓海峡】1965年作品　ミステリー・サスペンス

原作:水上勉
監督：内田吐夢
脚本：鈴木尚之
出演：三國連太郎、風見章子、左幸子、加藤嘉、伴淳三郎

1946年、青函連絡船が嵐で沈没し、乗客の遺体が収容される。しかし、その数が名簿よりも多い。ベテラン刑事の弓坂（伴淳三郎）は、転覆のどさくさで起きた殺人事件と睨み、執念の捜査を続けていく。そして10年後、犯人（三國連太郎）は事件当時の彼を知る遊女（左幸子）と偶然再会してしまった…。

水上勉の同名小説を原作に、巨匠・内田吐夢監督が人間の内に潜む心の闇をスリラー仕立てで見事に描ききった、堂々3時間におよぶ傑作超大作で、そこには自身の人生観も多分に反映されている。
また、16ミリで撮影したモノクロ・フィルムを35ミリにブローアップするなどの特殊な技術処理をも駆使して、戦後・日本の心の飢餓状態を浮き彫りにしていくという壮大な実験作でもあり、一方では日本映画史上のベスト・テンを選ぶ際、黒澤、溝口、小津、成瀬作品などと並び、必ずベスト・テン入りする名作中の名作でもあるのだ。

★ほんとにお恥かしい内容なのですが、以前、ヤフー映画欄にレビューしたときの記載をこちらにアップいたします（恥）

●監督の傑作にして日本映画の至宝　　←大袈裟なタイトルです＾＾；

「飢餓海峡」は、数ある日本映画の名作ベスト3に間違いなく入る映画だと思っている。内田吐夢はもっともっと評価されていい監督だとも・・・。

吐夢監督の作品は、独特のドキュメンタリー性に富んだリアリズムの成立にある（自然や風土を確固としてとらえている）。主にセットで撮影を行っていた溝口健二監督や小津安二郎監督らのリアリズムとはまったく対極に位置していると思う。特にこの作品では、自然の猛威を取り込んだ雄大なシーンや主人公達の土着性（北海道や下北に最後まで目線を合わせて人物像を描く）への視線が際立っている。

飢餓海峡はキャストからロケ、演出、脚本までこだわりにこだわった監督の技を堪能できる。キャスティングにおいては、三国連太郎はもとより、とりわけ左幸子と伴淳三郎の起用にこだわり抜いたと聞く。犬飼（三国）からもらった大金をとまどいながら股間に隠す八重（左）の演技ほか随所にその見事さが現れている。
ところで、伴は監督に撮影の間中、怒声を浴びせられ、役を降りたいとまで弱音を吐いていたと聞く。これは、監督の手中のもので、あえて、伴を萎縮させてその表情を追っていたとも言われている。監督は、貧困の中で役者をしていたこともあり、その意味では、俳優の演技力を確実に伸ばし、反映させる凄い術をもっていた。この辺りも他の監督と趣を異にする由縁かもしれない（ちなみに高倉健は今も吐夢監督の写真を居間に飾っているらしい）。

余談だが、この作品、実は3時間12分という大作だった。ところが、映画会社からフィルムを切ることを余儀なくされ、監督は反発、「それなら自分の名前を削除して欲しい」と突っぱねた。結局、助監督によってフィルムが大幅に切られたが、その後、話し合いの末、3時間2分になっている。切られた10分ぶんもぜひ見たかった。

この作品は、日本映画の傑作として映画そのもののパワーを堪能できることは間違いないが、様々なエピソードを持つだけに、制作に関わる側面から見るのも面白い。

やはり・・・昭和にこのような作品が作られたことこそ意味がある。
破天荒な監督・内田吐夢のような映画監督が再び登場するのは、いつだろうか・・・

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この「飢餓海峡」は、監督・俳優らの凄みもあり、小説よりも映画の方が話題になった作品です。

「戦後」という飢餓地獄を彷徨した男女の罪と罰、憤怒と慟哭を哀しく描いた文芸大作である。と同時に明日が見出せず混迷する敗戦国日本そのものを描いた。そしてその絶望的状況を打破する強烈な生命力、善悪を超越したエネルギーの所在を確認するようななにかがあった。

かつて「社会派推理小説」の代表作家であった水上勉が社会派と呼ばれたゆえんは次の言葉にうかがわれる。
「大事なことをいっておくと、私はこの作品を書いたころから推理小説への情熱を失っていた。つまり約束事にしばられる小説のむなしさについてであった。推理小説は周知のように犯人当てが楽しみであり、事件の解明や、殺人動機について奇抜な工夫が要求される。奇抜が奇抜であるほど成果が高い。私はそういう小説の娯楽性を拒否するものではない。けれどもそれがいくらよくきまって、よくしあがっても、どこかからふいてくる空しさ、それが我慢ならなかった。」

★脚本家のこの鈴木尚之さんという方の筆がまた、見事なのです。
数々の素晴らしい映画の脚本を手がけた鈴木氏。
ちなみにドラマ　田宮版「白い巨塔」も鈴木氏のものです。