俳優の演技について①　聞くこと＝コミュニケーション

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唐突なのですが・・・
ちょっと、ここで俳優の演技についてお話してみたいと思います。
はい、偉そうに＾＾；

語れるほどではないですが、まぁ、雑談と思って、興味のある方だけ、お付き合いください。

とはいえ、この内容は、きちんと裏打ちされたものではあるんです。
単に私だけが言っていることではありません。

ただし、要所要所に私自身の演技への考え方も出てきます。
このあたりはご容赦くださいませ。

納得できない方もいるかもしれませんが、そのあたりは演技というものの視点の違いもあると思います。
スポーツや試験のように白黒がはっきりしない芸術の分野になるだけに、さまざまな意見があるでしょう。。。。

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俳優で、もっとも大事なのは何だと思いますか？

シーンや役に嵌る？　役になりきる？　それは当然なのですが・・それは精神的なものであり、直接のアプローチではありません。しかも、この言葉は、あまりにも漠然としたものです。
役に入ろうとしない俳優は皆無でしょう。そのために努力をするのだから・・・
では、それは何？

実は、とってもシンプルなことなのですが、とっても難しいことなんです。

これを理解しているか否かで、俳優としての真価が違ってきます。

結論から先に申し上げましょう。

答えは『聞くこと』（＝『コミュニケーション』）です。

これは、役にはまるのに最もパワフルで、最も簡単に手に入るもの。相手役に耳を傾けるというものなのですから。

こうすることで、演技ではキケンとされている大袈裟な演技が予防され、きわめてナチュラルな演技ができるようになります。
ここまで、聞くと、「なんだ演技って、凄くカンタンじゃん」ということになりますが、どっこい、これが非常に難しいことでもあるのです。

俳優が「聞いているか、聞いていないか」をキャッチできる監督は、実際、そう多くはないんです。

相手を聞いていない最悪のシーンは、俳優が予測をしてしまうこと。相手役のセリフを言う前にリアクションが見えてしまう場合です。（そもそも、俳優はその後の展開を知っていても、観客にそれを悟られてはいけないですよね。役を生きるためには、演じている俳優自身がこれから起こるであろう出来事を察知しているはずがないのですから）。

ここで「聞くこと」と言っているのは、日常生活の「聞くこと」ではありません。他人に対しての注目を払うという意味での「聞く」であり、芸術的な用語と言ってもいいかもしれません。
俳優達は、私たちが日常で聞いているのよりもずぅ～っと、深く相手を聞くことが求められています。

俳優がただ単に、セリフを言い合っているのではなく、きちんとコミュニケーションしているのだということを観客にわからせることができる＝聞くことなんです。
聞くには、アイコンタクトももちろん、重要です。
これは、自分の演技よりも相手に注目するということでもあります。この集中力の中から自然と自分のセリフが言えなければならないということなのです。

つまり、セリフは相手役への興味から出てくるものであり、決して自分で決めたやり方で言うべきものではないということになります。

相手役のリアクションや相手に集中力を集める（目、シワ、声の調子、言葉、体の動き、におい）のはその全ての動きと感覚を指しています。

★つまり、相手役と【呼応する】というのが、演技者には最大に必要とされるわけです。

アジアの俳優を例にあげて恐縮ですが、この相手役との呼応を大事にしている俳優が

（私は）トニー・レオンとチョン・ドヨンだと思っています。

二人の演技はちょっと見ただけでは、（いわゆる）うまいとか技巧派には見えません。
しかし、多くの場所で賛辞を受けていますね。
なぜか・・・それは、相手役を聞き、呼応し、作品を作り上げるからなのです。
相手役を引き立て、自らも輝く俳優・・・というわけなのです。

二人の映画がなぜ、いつもヒットするのか、相手役が注目を集めるのか、それには、こういう理由があるのではないかと私は思っています。
作品の中で、「あぁ、この人はうまい」と思わせたなら、それは作品の中に引き込んではいないのです。
物語の途中で観客の意識を途切れさせていることになります。作品が終了して、感動するならば、話は別なのですが・・・

自意識過剰な演技が最悪だというのは、こういうところに理由があるんです。自意識が過剰になると、型に嵌った演技やオーバーアクションになりやすくなります。人間は、驚くとき、みんながみんな大仰にするでしょうか。泣く時に、みんながみんな泣き叫ぶでしょうか・・・（もちろん、そういうときもあるでしょうが）。

だからといって、たとえばラブシーンのある相手役とベッドを共にする必要はありません。撮影のシーンで、聞くことさえ実践していれば、逆に嫌い合っていたとしても問題にはならないのです。

私がペ・ヨンジュンに注目したのは、この相手役との【呼応する演技】を彼に見たからでした。
「冬のソナタ」や「愛の群像」「スキャンダル」では、それを感じることができます。
彼が演技を続ける限り、この【呼応】に注目して行きたいと思っています。
（※「四月の雪」では、いろんな演技の視点が見られます。これについてはまたいつか。
私自身、監督の方法に賛同することもあり、一方で不満な点も多かった作品です）

★ただし、演技は、もちろんこれだけではありません。その他のことについては、また次の機会にでも・・・＾＾

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「ある人に演じるのをやめろ、格好つけるのをやめろ、楽しませようとするのをやめろ、ただ、そこに存在していろと言われたんだ。そして、話をしている人に耳を傾けろと。今まで習ってきたことで、一番大切なのがそれだと思っている」（デニス・フランツ）

「もし演技の才能があるなら、聞く才能もあるということだと思うよ」（モーガン・フリーマン）

★なぜ、私がこんなことを書いているかといいますと、みんなに鋭い観客になっていただけたらいいなぁと思うからなのです。大きなお世話！？　ではありますが＾＾
本当のところ、これは監督が勉強する事柄なんです。監督は俳優を知らなければならない、同時に演技も見ることができなければならない・・・当然なのですが、そうでない監督が多いといわれています。

それにしても、俳優とはなんと因果で大変な仕事でしょう＾＾；