映画や舞台における無垢な新人登用の魅力と広がり

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最近は、映画や舞台でジャンルの違う方々をキャスティングしてそれが新鮮な味を出していることがよくあります。

昔から、古典芸能の方やお笑い芸の方の登用はよくありましたが、最近は、芸術家（画家や音楽家、バレエの世界のプロなど）が入ることもあり、エネルギッシュでユニークな風合いを出しているようですね。

ある画家の方（日本を代表するモダンアートの方です）は、舞踏と無言劇の中で絵を描くという舞台を行い、大きな成果を上げました。
あ、そうそう。あの絵画の登場人物に扮装するユニークなアート界の異端児・森村泰昌さんもお芝居に女装で出演しています＾＾

こういった異種交流のコラボレーションは思いもよらないエネルギーを生むことがあります。
逆に失敗すると、ただのスタッフの楽しみになってしまうこともあるのですが・・・。

そんな中で、ドラマ・映画、舞台における新人登用は、昔からよく使われてきた手法です。
とはいえ、この手法、なかなか侮れません。
新人が共演者に大きな作用を働かせることもあるからです。

たとえば、まったく演技経験のない新人に舞台や映画に採用する。
この無垢な演技者一人を中心に据えると、既成の俳優の大きな刺激になります。

以前にも書いたことがあるのですが、俳優の技術の蓄積は非常に貴重で大切なことですが、けれどその技術が役を表現する上で弊害になることもあります。

巧みな台詞回しや美しい動きは確かに心地いいものですが、面白みに欠ける、新鮮さがなく埋没することもしばしばです。
映像や舞台の上では、得々と演技をしている俳優がいるだけ・・・ということにもなりかねません。
観客が見たいのは、俳優ではなくて、非日常の世界でイキイキと息づいている劇の中の人物。その物語の世界を触れたいのです。俳優その人が見たければ、バラエティかインタビュー番組でも見ればいいのです。

すなわち、俳優は、これまで身につけた（身につけてしまった）技術に、マンネリやクセという【毒】が潜むことを忘れてはならないということです。
俳優はその技術を捨てる勇気を持たなくてはならないし、常にこれでいいのかという疑いを持っていなければならない。。。

もちろん、ここでもっともらしく書いていることは、まったくもって当たり前のこと。
しかし、これ、言うは易し、やるは難しなんですよね。
それに気づいていない人も多いし、技術を捨てることの恐怖もある。

ここに主要人物に新人を入れるということは、ベテランの俳優にも新たなパッションを起こさせて、それこそ初心に戻る（世阿弥も力説していますが＾＾）作用をもたらせる。
そして、既存の俳優達に捨てる勇気を与える存在となり、その作品は新鮮でエネルギーに満ちたものになるのです。

このように、無垢な（あるいは未知な）新人が果たす役割はとても大きいといえます。
また、逆にその新人が凄まじい力を発揮することもあるので、まさしく、何かを生み出したい監督やプロデューサーにとって、こういったキャスティングには欠かせないものだと＾＾

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古くは、「風と共に去りぬ」のビビアン・リー、「ローマの休日」のオードリー・ヘプバーンなどはあまりにも有名です。
※注：このふたりはすでに母国で演技をしていましたが、まだ新人中の新人でした。
映画「ラスト・コーション」のタン・ウェイもそうですね＾＾

「太王四神記」におけるイ・ジアも新人登用による成功例のひとつ。
韓国においては、誰も知らない新人が起こすパワーは大きなものがあったと思います。こういう部分は、キム監督を評価したい部分です（金銭面ではあれですが　汗汗）。
※ただ、日本や外国などでは、ジアさんもそのほかの俳優さんも同じに知らない人ばかり。
そういった意味で（共演俳優たちへの影響はともかく）、観客にまでパッションを起こさせたかどうかは・・・やや疑問もありますが、少なくとも彼女の体当たりの演技に賭ける情熱は伝わったのではないかと思ったりしています。
（注：動物や子供がなぜベテラン俳優より輝いて見えるのか・・・それは、演技をしないからです。手馴れた演技ではなく、感じたものをそのまま動きとして伝えているから。そういう部分で、新人にも通じるところがあります）

舞台では、蜷川幸雄さんの「毒心丸」の藤原竜也さんもそのひとりですね～＾＾

ベテランの俳優たちが陥りがちなのは・・・感情の沼に溺れて（感情を引きずり過ぎて）、飛躍のない演技になってしまうこと。
もちろん、この演技を矯正する方法はあるのですが、意識が違うとまったく姿勢が変わってきますからね～。新人が周囲にもたらす効果はとても高いといえると思います。

ただし、演出家のなみなみならぬ新人俳優への力技は絶対に必要なのですが・・・＾＾；
（新人の演技を自然に共演者の演技に溶け込ませる技が必要という意味です）