演技について

拝啓　～大和悠河さまへ～＾＾；　というか、お芝居覚書のようなもの

こんばんは。

どーでもいいことなのですが、大和さんと言わず、女優さんへの提言として書き記しておきたいと。

大和さんのお名前はお借りしただけ・・・という内容です＾＾；

そーいえば、大和さんは、最近、オペラに興味深深とか。

もちろん、ミュージカル出身なのですから、それもいいと思うのですが、

やはりですね。

まずは、お芝居を磨いて・・・とおねいさんは思うわけです。

どっかの老舗劇団でちょいと、腕試し・・・じゃなかった、マンツーマンのお稽古でもして欲しいな～なんて＾＾；

老婆心全開の余計なお世話でした＾＾；

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★泣く子も黙る？　え？

新劇界の大御所だった、いえ、芸能界の大御所でありました杉村春子様のお言葉を。

↓

これは、玉三郎さまと対談されたときの、杉村さまからの玉さまへのお言葉です。

でも、ふむふむ。やはり、ためになりまする。

私からひとこと＝杉村春子

　観るだけで楽しくなる。そのような花の舞台を創れる人は、めったにいるものではありません。
玉三郎さんの舞台を観る人々は、そのたぐいまれな美しさと巧みさに、素顔に接した人々は、その聡明さに、ひき入れられて、ほめ言葉をおしみません。
生まれながら美貌とたおやかな姿態、ありあまる才能を備えたこの幸せな人は、なんの障害もなく順調にのびて、普通の人々が、長年努力して、ようやくとどこうとする域に、１度に到達したかのようにさえ思わせます。ですが、どんな役柄でもこなせるような年齢になられたとき、名実ともに、日本の歌舞伎を背負ってたつ女形になられるように、いっそうの精進を重ねてほしいものです。
舞台は楽しく、また、怖いところです。ときには、いやなこともありましょう。ですが、舞台上にいるときだけが、自分のすべての支えになっていることは、年齢を超えて私も玉三郎さんも同じこと。
若い玉三郎さんに、私が申しあげることができるのはただ一つ、舞台は限りなく、遠く、長い道のりだということです。

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★こちらはですね。大和さんへ・・・というよりも（大和さんは生まれたままの素顔で勝負なさっておりますから＾＾）、

韓国の女優さんとか（え？＾＾；）、日本の一部の女優さんに、お伝えしたいことで。

なかなか杉村様、玉三郎様、確信を付いておいでです＾＾；

杉村　いいえ、わたしが頭に描いている女というのは、どうやっていいんだかわからない。なんといったって自分の肉体的条件というのはどうしようもないのね。だけど自分の役をもらったときに、こういう女になろうとか自由に想像するでしょう。そのときが一番楽しいのよね。それが次に自分の肉体を素材にして組みたてていくということになると、もう少し面長の顔と思ったってそうはいかないですよ（笑）。声だって、この役の声は絶対こういう声だと思うけれど、思ったって出ないわね。
　一度バスの中から、珍しい紫のきものを着て、背のスラッと高い女の人が何ともいえずいい様子で立っているのを見たの。それで岸田先生が文学座のために書いて下さった「速水女塾」のヒロインをやるときに、その女の人が頭の中にどうしても出てくるのよ。粋でハイカラなその印象が。だから痛切に思いしらされたわ（笑）。どうしようもないのね。だから自分を土台にして作っていくとなると限定されちゃうし、それをどう生かそうかと思うのは、楽しみよりもつらいことが多いんです。ほんとにわたし、もうちょっと鼻が高かったらなぁとか、もうちょっとこうだったらなぁとか思いますよ（笑）。やっぱり役の感じが違ってくるんですよ。横顔とか。いろんな角度でね。そのかわりそれが邪魔もしますよ。

玉三郎　そのほうが多いんじゃないでしょうか。

杉村　高い鼻つけたらいいってものじゃないですからね。わたし、そういうものが欲しいと思っても絶対つけたことがありませんよ。つけた鼻が動かないから。

玉三郎　だから女優さんには整形はだめですね。

杉村　低い鼻でもしようがないと思って。子供のときに自分で鼻が低いと思っていたらしいのよ（笑）。お手洗いに入るたびに「鼻、高くなれ」と引っぱれといわれてずい分引っぱったけれど（笑）だめなの。

玉三郎　ぼくね、子供のころ眠る前に３回引っぱれっていわれて（笑）。

杉村　あなた、ずい分高くなったじゃないですか（笑）。わたし１０回ぐらい引っぱってもだめだった（笑）。一度だけ「十日の菊」のときに背のスラッとした人になりたいと思ってヒールを入れたことがあるんですが、どうもバランスがとれないのね。

玉三郎　ぼくなんかもそういう欠点がたくさんあるから大変です。

杉村　でもあなたは欲をいえば背が高いぐらいで。

玉三郎　この肩のバランスだって悪いんですもの。第一、女になりたくたって男でしょう（笑）。

杉村　だってさっきいったじゃない。生の女じゃないほうがいいって（笑）。

昭和50年代の対談から、お伝えいたしましたｍ（＿）ｍ

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俳優とは①　アクティングし、ドゥイングすること

本当は、俳優の演技の種明かしをすることは、あまりいいことではないと思っています。

とはいえ、最近は、マスコミのインタビューや、自分のブログで演じ方やどんな思いを込めたか・・・などを語る俳優らも多く、（ブログはともかく）インタビューではどこまで語るのか言うのか、その加減が難しいのだろうなという気がしています。

しかしながら私たち一般が、注目する俳優の演技への魂の込め方や演じ方を知りたいという要望は当然ありますから、（本来はそんなことを語らずとも、観る人の感性で感じるのがいい・・・・であるものの）、今は少し変化してきているようです。

ただ・・・やはり、私メはすべての手の内を俳優はあかしてはならない・・・と強く思っているひとりなので、

ここでご紹介するようなことは・・・・ほんとはあまりいいことではないとも感じます。

それでも、少しではありますが、手ががりのようなものを知ると、

演技の見方や俳優を見抜く目がやや変わってくるかもしれないと、

あえて、ご紹介したいと思います＾＾

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演技することとは、アクティングであり、ドゥ（Ｄｏ）イングです。

つまり何かをすること。行動することです。

せりふをいうことが演技ではありません。

舞台やドラマ、映画の登場人物は何らかのアクティングを常にしています。

ですが、うそっぽいお芝居じみたアクションを演じてみせることはご法度です。

それには状況を説明できるだけの言葉をもたねばなりません。

また、俳優は、人生を重要なものとして認識することが仕事。

ただなんとなくクールに・・・というのは絶対に許されません。

たとえば、

オレンジを持って現れた人物がいたとします。

そのオレンジを持った人は、オレンジのことをしっかりと把握する必要があります。

例：このみかんは、見た目はなめらかですが、実は小さな点々で覆われています。橙色だけれど、全体が同じ色というわけではなく、おへそに向かうに従い、黄色になっています。へたのあたりは緑色です。大きさは私の握りこぶしくらい。

このように、きちんと言葉でそれを表現できなくてはならないのです。とはいうものの、ここには叙情的な表現や、形容詞的な言葉はまったく必要なく、言葉はつたなくてもあるがままをそのまま伝えることができなくてはならない。「このオレンジは可愛いです」などのような、　可愛い　は具体的ではないわけなんですよね。

俳優が（今ここにはないさっき）見たバラの花を、観客にも見えるように伝える必要があるのです。

これこそが、その俳優の演技になります。

だから言葉だけを言っても意味をなしません。何かを見て、感じてはじめて言葉にできる。

ですから、俳優は視野を広げ、さまざまなものに興味を抱き、感性を常に磨かなければならないわけです。

きれいなものを知っている。

歴史的建造物を見たことがある。

ボロキレを身にまとったことがある。逆に本物の何カラットものダイヤモンドを見たことがある。

ギリシャ時代の肖像画を見た。

などなど、ありとあらゆる知識やものがその人の幅を広げるものとなります。

もちろん、実際に行ったり、体験したり、見ることができるのはごくわずか。もし、それができないなら、書籍や画像を探求すべきなのです。

つまり、俳優は多くの物事を知り、観察して、学ばねばならないということです。

俳優はうそが上手です。

どんなふうにみせかければいかを知っています。

でも、周りをうそで固めてはいけない。

その俳優にとって真実でなくてはならないのです。ですから、きちんと言葉で人に伝えられるだけの表現力を身につける必要があります。雰囲気やムードで演じないためにもそれが必要だということなんです＾＾

いかに演技をせず、行動できるか・・・が問われます。

しかしながら、これは役柄によっては過酷であることも多いわけですよね。

だって、たとえば、ハムレットのように自分が王子になった経験もなければ、殺人をおかしたこともなく、その時代の衣服を見たわけでもない。また、その時代、王子がどのように感じ、どのような生活を送っていたかも知らないわけですから。

（ひところ、潜在意識に働きかけてその記憶から演技を引き出すメソッドがもてはやされましたが、これは、経験したことでなくては難しく、王になった経験は実際にないわけで、それに近いものから引き出すということになります。これは、かなり危険であると同時に、大きな見たこともない役柄はできないことになります）

ここで、その俳優の想像力が試されます。どれだけ、役柄把握をできるかは、想像と、知識に裏打ちされるわけです。

よく演技指導者は、「スケールの大きな役柄をやりなさい。」

といいます。これは、国を治める王や大統領（首相）、極悪な世間を陥れる殺人者などなど・・・普段の生活ではありえない感情や感覚を経験することで、演技に幅が出るという意味なのです。

これは、想像力と表現力を伸ばす・・・ということになります。

見たこともない体感したこともないスケールの大きな人物を演じることが、経験となり、身近な人物を演じるときにもその俳優にとって大きな財産になるというわけです。

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ヨンジュンさんは、韓国の歴史上の英雄であるタムドクを演じました。

これは、彼にとって大きな演技の飛躍になったに違いないのです。

歴史上の人物であり英雄であり王・・・・これはとてつもなく大きなスケールです。

ですが、一度だけではなく、今後も、何度かはスケールの大きな役柄を経験することで、さらなる心情や思考の深さをリアルに体感でき、それが俳優としてのステップアップになるに違いないと思っています。

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この俳優の演技が好きっ＾＾

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こんばんは。
すみません。皆様にかえってご心配をかけてしまったようで、申し訳ありませんでしたｍ（＿）ｍ

なんとなく、なんとなく頑張っております＾＾；
今日は大事を取って、外仕事をキャンセル、おこもり仕事しております＞＜

お気遣いいただきました皆様に、感謝をこめまして～＾＾
ほんとにありがとうございます。
これ以上、ひどくならないよう・・・頑張ります（笑）。←元気でしょ？＾＾

ところで、無駄話をちょこっと。

ヨンジュンさんの演技の話が下で出てきておりましたが、いわゆるまたまた講釈を＞＜
皆様、引かないでくださいませね＾＾；

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「俳優は馬鹿ではいけない。
俳優は演出家の道具になってはいけない・・・。
われわれ俳優は、森全体を見、そして木を見なければいけない。
自立しなければならない。
また、演技をひけらかしてはならない。」

といったのは、ある有名ベテラン男優さんでした。

まったくもってその通りで＾＾

登場人物が、俳優という生身の肉体を与えられ、舞台や映像の上で生き生きと存在すること。
その役柄を生きること。
それが芝居、演技の生命だと私メは思っております。
俳優は、登場人物に溶け込んで、そして消えなければなりません。
脚本が見事だ・・・とか、
演出が斬新だ・・・とか、
演技が素晴らしい・・・・とか、

本来、そういったことは決して、観客に感じさせてはならないのです。
いえ、もっというなら、何かが突出していると感じさせるならそれは完全に失敗なのです。

俳優は、舞台上、映像上に物語の世界を生き生きと存在させること・・・
ただ、それだけなのです。

個人的に強く思うのは、
俳優が見得を切り続けたり、大仰に構え続けるようなものは論外です。

いい作品というのは、演出家の力でもなく、俳優の演技の力でもない。
両方が共鳴してこその結果であるのだろうと。

私メの俳優の好みというのは、常にニュートラルで、役柄や作品ごとに違った姿を見せる人です。
もしかするとその演技の巧みさに気づかない人がいるかもしれないような、そんな俳優。

ここ6～7年の間に、私メの好み（胸）にひっかかる（訴える）演技を拝見した人は3名。

ひとりはいわずと知れた、ぺ・ヨンジュンです。
この人は、大変に不思議な人で、実はどんな俳優なのかいまだにつかめないというのが正直なところです。それほど、役柄ごとに雰囲気が異なる。
人はソフトな・・という言い回しをしますが、彼ほど急緩のある（変幻する）俳優も少なく、それでいて大げささがありません。
ヨン様イメージが強すぎて、演技もソフトと思われがちですが、それは大きな間違い。
作品を見ていただければわかりますが、
最近の作品だけでも「冬ソナ」→「スキャンダル」→「四月の雪」→「太王四神記」と雰囲気も性格もまるで違う登場人物を演じていて、そのどれもが同じ人とは思えないような変化があります。

これは、彼の作品選びの巧みさもあるのかもしれませんが、何よりも【配役を生きる】ところに彼の隠された演技力があるのではないかと思っています。

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もうひとり。

これは、偶然、観劇をして「こんな感性の俳優がいるのだ」と思ったのが、元宝塚の大和悠河さんでした。
私メは、男役にも娘役にも実はあまり興味がなく、
宝塚であろうと、演技に関しては同じ視線で俳優を見てしまうというヤナところがあります。
（要は、男役芸というのは所詮作り物、娘役芸というのも所詮作り物・・・などと、宝塚ファンの皆様が聞けば、激怒するかもしれないそんな感覚を持っておりましたｍ（＿）ｍ　宝塚に限らず、演技というものはそういうところがあるのですよね。とはいえ、その世界、その作品をいかに生き抜くかが大事なわけです。）

ところが、大和さんの演技を見たとき、男役とか女優とかそういったものを超えた感覚、自然さにかなり共鳴してしまったわけです。
演技がどうこうというよりもみずみずしいその感性に目を見張ったといってもいいかもしれません。
※ただし、あのキザリはいらなかったと思いますねぇ＾＾；　あれは、大和さんの魅力を下げていたような？？（勝手な意見、すみませんｍ（＿）ｍ）

大和さんの場合、目立とうとしなくても目立ってしまうという類まれな容姿があり（舞台上で華やぐスタイルとビジュアル）、実はそれが演技評価を考えるときに、かなりの割合で損をしているようなところがあるのですが、舞台人としては、大変な武器であることも確かです。何もしなくても目をひくという素養がどんなに多くの俳優にとってうらやましいことか。
（これはぺ・ヨンジュンさんにもいえますね＾＾）

大和さんがどのように役づくり（役の構築）をするタイプなのかは知りませんが、
目立つ人なのに、演技は非常に繊細でナイーブであるところが、妙にそそりました。

今後、女優としての舞台がどうなるか、映像に進出したときにどうなるのか、とても楽しみな方であります。

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ここまで書いてきて、私メはビジュアルが大事なタイプなんじゃ？　と思われた方、
潜在的にはそうなのかもしれませんが(笑）、自覚している分にはそうではありません（爆）。

目を見張った人はもうひとりおりまして（3人目ですね＾＾）、

それが　加瀬亮さんです。
加瀬さんには申し訳ないのですが、彼はイケメンとはちょっと違うような？＾＾；
とはいえ、この方の演技にも惹かれました。

私メが加瀬さんを認識したのは、クリント・イーストウッド監督の「硫黄島からの手紙」という映画作品でした。
聞けば、若い人の間ではすでに知られていた人のようですが、私メはこの時点では知りませんでした。

この作品で、加瀬さんは脇役ですが、作品中、もっとも輝いた演技をしているように私メには見えました。なので、あとから、調べたくらいです（笑）。
当時、話題になったのはジャニーズの○○○さんですし、主役の渡辺謙さんも品格ある演技を見せていましたが、私メの目に飛び込んできたのはひたすら加瀬さん＾＾
硫黄島に配属された新入りで元憲兵隊のエリート士官役でしたが、もうね。彼の心情吐露がせりふがなくてもわかるようなそんな演技で。

※皆様、だまされたと思って、この作品の加瀬さんをご覧になってください。ただし、5～6番手くらいの役柄なので、出演はそう多くはありません。しかし、大変、自然で共感できる印象深い演技をされています。

これ以降の、加瀬さんの活躍はもう皆様、ご存知の通り。
「それでもぼくはやってない」をはじめ、数々の主演もされていますし、また外国映画にも出演予定とか。いまや監督から引く手あまたの俳優さんです＾＾

★加瀬さんは、硫黄島からの手紙ではオーディションでこの役を射止めています。渡辺さん（ジャニーズの○○○さんも？？）以外は、すべてオーディションです。ハリウッド方式ですね。

というわけで、私メがなぜぺ・ヨンジュンに惹かれるかという理由は、
なにもビジュアルというわけではないのです（うふっ＾＾）。
ビジュアルはその俳優の雰囲気を作るのに大変役立ちますが、逆にそれがじゃまになることもあります。
それを含めて、どんな演技をするか。
そこにかかっているのだと。

あくまで個人的な好みで、書いてしまいました。
ご了承くださいませ～～～＾＾；

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★作品を見終わってから、ずっとあとになってからじわっじわっと「あの俳優、いい演技していたな～、あの作品、よかったな～」と思えたら、それはきっとよい俳優、よい作品だろうと思います。みているそのときに感じたなら、それは失敗なのかもしれません・・・・

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俳優とは②

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ぺ・ヨンジュンも大和悠河さんもジャンルは違うとはいえ、
華を持っている人だと思います。

その華について、少し書いてみたいと思います。
こんなことを言う人がいます。
私メ、これ、本当に納得する内容なのです。
どんなに華々しい人、あるいは、大変に魅力的で個性的な人も、最初から燦然と輝いているわけではないのです。たゆまぬ努力とそれに裏付けられた自信、そして元の素養。この素養は、実はそんなに大きな割合を持つわけではなく、それをどう育てるかなのです。
世間にはたとえば、美人も美男もいくらでもいます。そこを輝いて行くには、どのように努力するか・・・だと。
「華」を持つもの、「輝き」を持つものは、実は多くの努力と鍛錬によって成り立っているのだと、私メは思うのです。

★作家や演技講師などのいわゆる専門家というわれる者の中にも間違った考え方をしている人は大勢いる。
彼らは、観客を心から満足させられるのは、性格俳優であって、役の人物になりきってしまうような役者ではダメだと断言する。
こういう人たちが演技について書くと、

「役者の中には、舞台に立つだけで光輝く、生まれつきの魅力」を備えたものがいて、観客はそれを見ただけで満足するのだから、その個性を役から切り離すのは大きな損失だと主張する。

あえていうが、こんなばかげた観念を多くの人に説き聞かすような、こうした人々がいなくなってこそ、欧米の演劇界は、健全な方向に前進できるだろう。
この考え方は、芸術にとって、きわめて危険である。

いったいその人々は、「輝かしい個性」の持ち主たちが、たとえ駆け出し時代であろうと、その個性の獲得に、ちっとも努力しないでそれをものにできたと、本気で考えているのだろうか？

およそ、芸術家は、過去の名声に満足すべきではないし、演技者（俳優）も他の分野の芸術家たちと同様に、大衆の支持をつなぎとめるためには、芸への探求、人生への愛、みずみずしい感性、リアリティのあくなき追求が一生、ついてまわるはずだ。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　エドワード・Dの言葉より

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俳優とは①

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★演じることは、見せかけることではない。
まねること、化けること、似せること・・・演技を説明するのに、こんなふうに誤って用いられた幾多の言い方のどれでもない。
観客の心をひきつけ、観ている芝居に熱中させるただひとつの要素は、観客が実人生で身の回りに見ていて、真実と知っていることしかないのだ。
役者の経験していることを観客も経験し、役者の演じている役の愛、苦悩、欲望、憎悪、嫉妬を実感してこそ、観客は役者の芸に気付くのである。
真の涙、真の笑い、真の表情や身振りや声、つまりリアリティだ。

★役者の素材は、その自己全体である。
その肉体、その精神、思考、感情、感覚、想像力、誠実さ、意識を兼ね備えたすべてである。
役者と役者の心身との関係は、音楽家と演奏楽器、画家とカンバス・絵の具のような関係。
画家が絵の具を混ぜ合わせ、訓練によってのみ上達する正確な腕前で、それを絵筆でカンバスにのせる。役者が自分の心身を、思い通りにあやつれるように鍛錬しなければならないのは、それと同じことだ。

ある役を生きる技術と、役をなぞる技術との間には、格段のへだたりがある。
役者は、性格の複雑な部分まで残らず備え、生きている人間を舞台やスクリーンに作り上げなければならない。行動、思考、情念・・・すべてにおいてだ。ところがこれがとんでもなく難しい。

★一日8時間、仕事に打ち込めばほぼ片付く職業と違って（もちろん、そうでない職業もあるが）、演技は粘り強く、つねに追求し続ける必要がある。向上心と生涯にわたる勉強が不可欠だ。
また、演技は、本来、教えられるものではない。刺激されることはあっても。
俳優個人が自分の感覚として、役柄を自分の演技にどう繋げられるか？　という問題だ。

※俳優の一日はたとえば、夜の公演のために劇場に到着するより、はるか前に始まっているべきだ。個人的な内省、身辺生活の観察、人間的諸問題の意識、朝から役の人物として起き出そうとする努力など、役者はつねに知覚を鍛えなければならない――
こういった教えをする場合もあるが（いわゆる特定の○○メソッドと呼ばれるもの）、これに関しては現在、賛否が分かれるところ。
朝から役柄を生きるのはさておき、
＞役者はつねに知覚を鍛えなければならない
これは、誰もが声をそろえる部分だ。

★呼吸と発声は俳優にとって生涯を通して磨き続けなければならない重要なテクニックである。
それはテレビ・映画俳優においても。
このテクニックは磨くことを怠ればすぐに衰えが来る。
トレーニングを軽んじるスポーツ選手など一人もいないというのに、呼吸法を軽んじる俳優が多い。

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愛と勇気で未来へ

拝啓　～大和悠河さまへ～＾＾；　というか、お芝居覚書のようなもの

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俳優とは①　アクティングし、ドゥイングすること

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