ふるさとのブログ

檄文

檄　　　文　　（全）

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檄　　　文　　（全）

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われわれ楯の会は、自衛隊によって育てられ、いわば自衛隊はわれわれの父でもあり、兄でもある。その恩義に報いるに、このような忘恩的行為に出たのは何故であるか。

かえりみれば、私は四年、学生は三年、隊内で準自衛官としての待遇を受け、一片の打算もない教育を受け、又われわれも心から自衛隊を愛し、もはや隊の柵外の日本にはない「真の日本」をここに夢み、ここでこそ終戦後ついに知らなかった男の涙を知った。ここで流したわれわれの汗は純一であり、憂国の精神を相共にする同志として共に富士の原野を馳駆した。このことには一点の疑いもない。われわれにとって自衛隊は故郷であり、生ぬるい現代日本で凛冽の気を呼吸できる唯一の場所であった。教官、助教諸氏から受けた愛情は測り知れない。しかもなお、敢えてこの挙に出たのは何故であるか。たとえ強弁と云われようとも、自衛隊を愛するが故であると私は断言する。
　われわれは戦後の日本が、経済的繁栄にうつつを抜かし、国の大本を忘れ、国民精神を失い、本を正さずして末に走り、その場しのぎと偽善に陥り、自ら魂の空白状態へ落ち込んでゆくのを見た。政治は矛盾の糊塗、自己の保身、権力欲、偽善にのみ捧げられ、国家百年の大計は外国に委ね、敗戦の汚辱は払拭されずにただごまかされ、日本人自ら日本の歴史と伝統を涜してゆくのを、歯噛みをしながら見ていなければならなかった。　

われわれは今や自衛隊にのみ、真の日本、真の日本人、真の武士の魂が残されているのを夢みた。しかも法理論的には、自衛隊は違憲であることは明白であり、国の根本問題である防衛が、御都合主義の法的解釈によってごまかされ、軍の名を用いない軍として、日本人の魂の腐敗、道義の頽廃の根本原因を、なしてきているのを見た。もっとも名誉を重んずべき軍が、もっとも悪質の欺瞞の下に放置されて来たのである。自衛隊は敗戦後の国家の不名誉な十字架を負いつづけて来た。自衛隊は国軍たりえず、建軍の本義を与えられず、警察の物理的に巨大なものとしての地位しか与えられず、その忠誠の対象も明確にされなかった。われわれは戦後のあまりに永い日本の眠りに憤った。自衛隊が目ざめる時こそ、日本が目ざめる時だと信じた。自衛隊が自ら目ざめることなしに、この眠れる日本が目ざめることはないのを信じた。憲法改正によって、自衛隊が建軍の本義に立ち、真の国軍となる日のために、国民として微力の限りを尽すこと以上に大いなる責務はない、と信じた。
　四年前、私はひとり志を抱いて自衛隊に入り、その翌年には楯の会を結成した。楯の会の根本理念は、ひとえに自衛隊が目ざめる時、自衛隊を国軍、名誉ある国軍とするために、命を捨てようという決心にあつた。憲法改正がもはや議会制度下ではむずかしければ、治安出動こそその唯一の好機であり、われわれは治安出動の前衛となって命を捨て、国軍の礎石たらんとした。国体を守るのは軍隊であり、政体を守るのは警察である。政体を警察力を以て守りきれない段階に来て、はじめて軍隊の出動によって国体が明らかになり、軍は建軍の本義を回復するであろう。日本の軍隊の建軍の本義とは、「天皇を中心とする日本の歴史・文化・伝統を守る」ことにしか存在しないのである。国のねじ曲った大本を正すという使命のため、われわれは少数乍ら訓練を受け、挺身しようとしていたのである。
　しかるに昨昭和四十四年十月二十一日に何が起ったか。総理訪米前の大詰ともいうべきこのデモは、圧倒的な警察力の下に不発に終った。その状況を新宿で見て、私は、「これで憲法は変らない」と痛恨した。その日に何が起ったか。政府は極左勢力の限界を見極め、戒厳令にも等しい警察の規制に対する一般民衆の反応を見極め、敢えて「憲法改正」という火中の栗を拾はずとも、事態を収拾しうる自信を得たのである。治安出動は不用になった。政府は政体維持のためには、何ら憲法と抵触しない警察力だけで乗り切る自信を得、国の根本問題に対して頬かぶりをつづける自信を得た。これで、左派勢力には憲法護持の飴玉をしやぶらせつづけ、名を捨てて実をとる方策を固め、自ら、護憲を標榜することの利点を得たのである。名を捨てて、実をとる！　政治家たちにとってはそれでよかろう。しかし自衛隊にとっては、致命傷であることに、政治家は気づかない筈はない。そこでふたたび、前にもまさる偽善と隠蔽、うれしがらせとごまかしがはじまった。
　銘記せよ！　実はこの昭和四十四年十月二十一日という日は、自衛隊にとっては悲劇の日だった。創立以来二十年に亘って、憲法改正を待ちこがれてきた自衛隊にとって、決定的にその希望が裏切られ、憲法改正は政治的プログラムから除外され、相共に議会主義政党を主張する自民党と共産党が、非議会主義的方法の可能性を晴れ晴れと払拭した日だった。論理的に正に、この日を境にして、それまで憲法の私生児であつた自衛隊は、「護憲の軍隊」として認知されたのである。これ以上のパラドックスがあろうか。
　われわれはこの日以後の自衛隊に一刻一刻注視した。われわれが夢みていたように、もし自衛隊に武士の魂が残っているならば、どうしてこの事態を黙視しえよう。自らを否定するものを守るとは、何たる論理的矛盾であろう。男であれば、男の衿がどうしてこれを容認しえよう。我慢に我慢を重ねても、守るべき最後の一線をこえれば、決然起ち上るのが男であり武士である。われわれはひたすら耳をすました。しかし自衛隊のどこからも、「自らを否定する憲法を守れ」という屈辱的な命令に対する、男子の声はきこえては来なかった。かくなる上は、自らの力を自覚して、国の論理の歪みを正すほかに道はないことがわかっているのに、自衛隊は声を奪われたカナリヤのように黙ったままだった。
　われわれは悲しみ、怒り、ついには憤激した。諸官は任務を与えられなければ何もできぬという。しかし諸官に与えられる任務は、悲しいかな、最終的には日本からは来ないのだ。シヴィリアン・コントロールが民主的軍隊の本姿である、という。しかし英米のシヴィリアン・コントロールは、軍政に関する財政上のコントロールである。日本のように人事権まで奪はれて去勢され、変節常なき政治家に操られ、党利党略に利用されることではない。
　この上、政治家のうれしがらせに乗り、より深い自己欺瞞と自己冒涜の道を歩もうとする自衛隊は魂が腐ったのか。武士の魂はどこへ行ったのだ。魂の死んだ巨大な武器庫になって、どこかへ行こうとするのか。繊維交渉に当っては自民党を売国奴呼ばはりした繊維業者もあったのに、国家百年の大計にかかわる核停条約は、あたかもかつての五・五・三の不平等条約の再現であることが明らかであるにもかかわらず、抗議して腹を切るジエネラル一人、自衛隊からは出なかった。
　沖縄返還とは何か？　本土の防衛責任とは何か？　アメリカは真の日本の自主的軍隊が日本の国土を守ることを喜ばないのは自明である。あと二年の内に自主性を回復せねば、左派のいう如く、自衛隊は永遠にアメリカの傭兵として終るであらう。
　われわれは四年待った。最後の一年は熱烈に待った。もう待てぬ。自ら冒涜する者を待つわけには行かぬ。しかしあと三十分、最後の三十分待とう。共に起って義のために共に死ぬのだ。日本を日本の真姿に戻して、そこで死ぬのだ。生命尊重のみで、魂は死んでもよいのか。生命以上の価値なくして何の軍隊だ。今こそわれわれは生命尊重以上の価値の所在を諸君の目に見せてやる。それは自由でも民主主義でもない。日本だ。われわれの愛する歴史と伝統の国、日本だ。これを骨抜きにしてしまった憲法に体をぶつけて死ぬ奴はいないのか。もしいれば、今からでも共に起ち、共に死のう。われわれは至純の魂を持つ諸君が、一個の男子、真の武士として蘇えることを熱望するあまり、この挙に出たのである。

　三島由紀夫

-------------------------------------------------------------------------------- この事件は、大学生だった私には衝撃的だった 1970/11/25　１３：３０頃に大学の校内放送で聞きました。。。 とうとうやったか。。。。。

公立中の６４％が柔道選択 武道必修化で文科省調査

文部科学省は１５日、４月から中学校で必修化される武道の授業で、柔道^20+ 件最も多かったとの調査結果を発表した。

昨年１２月〜今年１月、都道府県ごとに各２０校の計９４０校を抽出し、実施予定種目を聞いた。

 

　柔道^20+ 件を選んだのは６０３校で、２位以下は剣道３５３校（３７・６％）、相撲３２校（３・４％）などが続いた。

 

空手道や弓道、なぎなたを選んだ学校もあった。

 

１校で複数種目を実施する学校もあるため、比率の合計は１００％を超える。

 

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父兄の執拗な監視の目でダンス武道となりかねない。。。

 

このような教育の状況下で、

文部省は何を目的に、期待し武道必須化をやるのであろうか？

 

ことが起これば、マスメデァが指導先生、中学校の管理体制に対する攻撃が目に見える。

 

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今でも民間の武道クラブの指導者は、高学歴の父兄の目を気にしながら

当たり触らず”楽しいだけの練習”を行っているのいが現実である。

 

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一部の父兄が本当に求めているものは現在では難しい。。。

 

そのような指導者がいないのも現実である。

プロレスラー”力道山”と長崎原爆被害復興

平和記念像は”力道山”　がモデルということを聞いていました。

  

非情にも原爆が投下された長崎の復興には、当時の日本のスパースター”力道山”の力強さが必要だったのでしょう。

 

 

平和記念像に力道山の得意技”空手チョップ”が表されています。。。

 

 

　　力道山：長崎県大村市出身

 

長崎人の誇りですね。。。

 

 

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力道山が大村出身？？？？

ぜんぜん知りませんでした。

 

どうりで平和記念像は”力道山”　がモデルということを聞いていましたが。。。。

 

納得ですね。。。。。

 

　　力道山：大村市

 

 

空手チョップが得意技。。。

 

平和記念像にも表されています。。。

 

 

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ロシア映画 戦争と平和

昭和４０年頃

 

もう一度みたい映画です。

 

http://www.geocities.jp/qqppk513/war_and_peace.html

 

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世界映画史上、最大の超大作！
ソビエト映画「戦争と平和」

タイトルで“世界映画史上、最大の超大作！”となっているが、これは大げさな表現でなく、まじりっけなしの本当なのだ。超大作を得意とする過去・現在のハリウッドでさえも、ソビエト映画「戦争と平和」の規模にはおよばない。
「戦争と平和」は、現在のロシアがソビエト時代に国家プロジェクトとして制作された。国家予算を使って文豪レオ・トルストイの原作を、国家の威信を賭けて映画化し世界に公開した作品。
この国家プロジェクトを指揮したのは、「人間の運命」のセルゲイ・ボンタルチェク。ボンタルチェクは制作・監督・脚色・主演・ナレーションをこなすという天才ぶりを発揮した。
上映時間７時間半。公開された時、その巨大なスケール、内容の深さに世界の映画界は震撼した。

http://www.geocities.jp/qqppk513/war_and_peace.jpg
【物語】
時代は１８０５年のロシア、貴族の間ではナポレオンの話題でもちきりだった。ナポレオンはフランスの皇帝になりロシアに侵攻するのは時間の問題になっていた。貴族のアンドレイ・ボルコンスキーは、社交界は見栄とおしゃべりの退屈な世界であり、志願して戦争に行く決意をしていた。アンドレイには身重の妻リーザがいたが、リーザの反対もその決意を変えるものではなかった。
アンドレイの親友ピエール・ベズーホフは進歩的なナポレオンの思想を評価していた。ピエールは私生児であったがなにも人生の目標がなく生きているようで、毎夜悪友達と酒を飲みバカ騒ぎしている毎日であった。ある日ピエールは、社交界でも特に有名なロストフ家を訪れた。その中に１３歳になったナターシャを見つけた。ナターシャは屈託のない少女で自由にその愛らしさを振りまいていた。その時、ピエールは自分とナターシャの運命を知るよしもなかった。
ピエールに父であるベズーホフ公爵が亡くなり、その遺言で財産はすべてピエールのものになった。
ナポレオンが侵攻し、戦争が始まった。アンドレイは戦地に赴く。ロシアの運命はどなっていくのか、またピエール、アンドレイ、ナターシャの運命は．．．。

【スタッフ】
原作： レオ・トルストイ
脚本： セルゲイ・ボンダルチュク/ワシリー・ソロヴィヨフ
監督： セルゲイ・ボンダルチュク
撮影： アナトリー・ぺトリツキー
戦闘シーン撮影： アレクサンドル・シェレンコフ/イォランダ・チェンユーラン
美術： ミハイル・ボグダーノフ、ゲンナジー・ミャスニコフ
音楽： ビャチェスラフ・オフチンニコフ
編集： タチアナ・リハチェワ


【キャスト】
ナターシャ・ロストワ：　リュドミラ・サヴェーリェワ
アンドレイ・ボルコンスキー：　ヴィヤチェスラフ・チーホノフ
ピエール・ベズーホフ：　セルゲイ・ボンダルチュク
クトゥーゾフ将軍：　ボリス・ザハーワ
ナポレオン：　ウラジスラフ・ストルジェリチク
リーザ・ボルコンスカヤ：　アナスタシア・ヴェルチンスカヤ
エレン・クラーギナ：　イリーナ・スコブツェワ
アナトリー・クラーギン：　ワシリー・ラノヴォイ
イリヤ・ロストフ伯爵：　ヴィクトル・スタニツィン
ナターリャ・ロストワ：　キーラ・イワーノワ＝ゴロフコ
ニコライ・ロストフ：　オレグ・タバコフ
ソーニャ・ロストワ：　イリーナ・グバーノワ
マリヤ・ボルコンスカヤ：　アントニーナ・シュラーノワ
バグラチオン将軍：　ギウリ・チョホネリーゼ
プラトン・カラターエフ：　ミハイル・フラブロフ


【制作データ】
企画から完成まで：
　１９５５年の企画から１９６７年の完成まで、１２年の歳月を要した。
製作費：
　１３０億円（現在に換算すると４８０億円。映画「タイタニック」が２本作られる規模。）
使用フィルム：
　 ５１３万フィート（１,５４０キロメートル）。映写すれば約７６０時間（３２日間映写しっぱなし）、
　「ベン・ハー」の４倍。
登場人員：
　 ５９５,１９３名。このうち、重要な役は３６名。セリフのある役は５９９名。
セット：
　 ３０２。このうち、１１８はオープンセットで、最大のセットは、１０万平方メートル、モスクワ炎上
　 シーンのために作られた。その他オープンセットは、クリムリン宮殿、モスクワ、ペテルブルグ
　 の町、ロシア軍の野営地、ボロジノのラエフスキー砲台、砦、ロシア貴族の庭園などが作られ
　 た。
衣装：
　 ２０,９００着。ロシア、イタリア、フランス、オーストリア、ポーランド軍の征服、貴族の衣装、僧
　 侶、農民の服、下着、帽子など４７の工場で生産された。また、馬具や革製品など２つの工場
　 で生産された。
美術品：
　 ２５７点。ソビエト国内外の博物館・美術館から保険をかけて借用した。協力した博物館・美術
　 館は、エルミタール美術館、クリムリン博物館、トレチャコフ画廊、レーニン図書館、ノボジェビ
　 チ尼僧美術館、ボロジノ戦闘博物館。いずれも国宝・重要文化財の絵画、彫刻、聖像、図書が
　 貸し出された。
武器・車両：
　 １６０門の大砲。８,０００本の小銃、拳銃、刀剣を製造。２０５台の馬車、荷車、トロイカを
　 製造。空中撮影のためにヘリコプター３０機とジェット輸送機３機。他に無数のトラック、弾
　 薬輸送車両、バス、乗用車、トレーラー、ブルトーザーを使用。５２トンの発煙用火薬、２３
　 トンの銃火薬、１６,６００発の手榴弾、６,６００発の発煙弾、４,５００個の信管および導火
　 線。４０トンの灯油とガソリン（モスクワ炎上シーンは含まず）。
ボロジノの戦闘シーン：
　 制作全体の３分の１に近い４８億円が費やされた。これは「史上最大の作戦」を上回る数
　 字だ。戦闘シーンはソビエト軍１２４,５３３名が３５日間にわたり投入された。他に馬が３５,０
　 ００頭。撮影で重傷者１０名、軽傷、かすり傷など多数の負傷者が出た。
銃砲：
　 フランス軍、ロシア軍がボロジノの戦闘で持ち込んだとおりに、フランス軍６９５門。ロシア軍５
　 ８７門の大砲、手榴弾を準備。そのうち２０門は博物館から借用した当時の本物を使用。３,０
　 ００挺の小銃、拳銃。７,０００本の刀剣。
火薬：
　 トラック１２台分の発煙用火薬と輸送車８台分の銃火薬。９台分の白煙弾。
映画機材：
　 テレビのリモコン指令装置つき７０ミリカメラ７台を動員。このうち２台はボロジノの戦闘シーン
　 のために開発された手持ち用。クレーン車５台、ヘリコプター３機。
モスクワ炎上シーン：
　 モスクワ北東１５０キロの地点に２年をかけてオープンセットを建築。教会、官庁街、商店街、
　 住宅を再現した。これをドラム缶４０本のガソリンと５０本の灯油をかけて炎上させた。

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【原作者 レオ･トルストイ】
本名は、レフ・ニコラーエヴィチ・トルストイという。１８２８年８月２６日ロシア中部ヤースナヤ・パリャーナにトルストイ伯爵家の四男として生まれた。２歳で母を失い、９歳で父も失った。１３歳の時に兄妹は親戚に引き取られた。肉親の死のために瞑想的な少年になると同時に、刹那主義的な心境のめりこむこともあった。１６歳でカザン大学に入り２年で退学した。その後、３年間放浪の生活をモスクワで送った。１８５１年、兄のニコライをたよってコーカサスへ行き、自然の中で生活した。自然の中の生活で自分をとりもどし、文学を執筆するようになった。１８６２年結婚、妻と３人の子供に恵まれた。１８６９年から５年をかけて「戦争と平和」を執筆した。その後、「アンナ・カレーニナ」を執筆した。「アンナ・カレーニナ」の執筆中に３人の子供と２人の伯母を相次いで失い、妻までもが重態におちいる不幸に見舞われた。人間の不幸、人間の運命、人生の意義、真理とは何かという問題に苦悩する毎日が続いた。トルストイは文学を捨て、宗教に解決を見出した。愛と勤労の生活が唯一の真の生活であるという、トルストイ主義に到達した。晩年は放浪の旅に出て、病気にかかり、リャザン・ウラル鉄道のアスターポヴォ駅の駅長官舎で８２年の生涯を終えた

【映画化の歴史】
「戦争と平和」は現在では映画化されなくなったが、映画草創期から１９６０年代にかけて映画制作者達の夢であった。帝政ロシア時代の１９１２年、サイレント映画で２人のプロデューサーが足掛け４年がかりで完成した。以来、アメリカ、フランス、イタリアの映画制作者達がいく度と無く企画したがトーキー、カラーで完成したのは、１９５６年のパラマウント映画。ディーノ・デ・ラウレンテス制作、キング・ビダー監督、主演オードリー・ヘプバーン、ヘンリー･フォンダ、上映時間３時間２６分の１本だけである。

【時代背景】
「戦争と平和」の時代背景は、ナポレオン戦争で、ナポレオン率いるフランス軍が、ロシア侵攻した時。トルストイは戦争前の１８０５年６月から１８２０年までの時代を小説にした。ナポレオン戦争は、１８０５年から始まり１８０７年のティルジット講和を経て、１８１２年のフランス軍によるモスクワ占領から冬将軍による退却までを小説化している。

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【映画の制作】
クランク・インは１９６２年９月７日から入った。しかし、ヒロインであるナターシャが決まっておらず、ヒロインのいないままの撮影が１年続いた。ナターシャ探しはソ連時代の文部省が音頭をとり芸術関係すべての少女をあたった。これによりレニングラードのバレエ学校を卒業したばかりのリュドミラ・サベーリエワに決定した。後にサベーリエワは、ビットオ・デ・シーカ監督の「ひまわり」に出演した。
「戦争と平和」の映像化に関しては徹底した完璧主義が貫かれた。これは、トルストイの精神を伝えるためである。当時の芸術品、国宝級の品物であっても借用した。また、大道具、小道具、当時の社交マナー、衣装のヒダのとり方、机の中にある手紙まで当時そのままを再現した。
ナターシャとピエールが舞踏会で出会い踊るシーンには、巨大なセットを組み７０ミリカメラを移動車に積み、車は椅子に付けるような車を取り付け移動撮影を行った。
映画のクライマックスになるボロジノ戦闘シーンには、ソビエト陸軍２個師団が投入された。撮影には７０ミリカメラが５台使用され、クレーン、ヘリコプター、手持ち用カメラによる収録がなされた。
セルゲイ・ボンタルチェクの意図は、徹底的な歴史の再現とロシア人による小説の映画化はロシア人しかできないという精神である。戦争が人々に何をもたらすか、攻め込まれる国はどのような運命をたどるのか。戦争は、途方もないエネルギーの浪費である。戦争後に復活していく人々のたくましさを、ナポレオン戦争をつうじて映画化した。

【音楽】
「戦争と平和」の音楽を作曲したのは、ビャチェスラフ・オフチンニコフ。オフチンニコフは当時２９歳。セルゲイ・ボンタルチェクにその才能を認められ作曲を依頼された。
アメリカ版「戦争と平和」の作曲をしたニーノ・ロータに負けないワルツを書き、ロシアの壮大さを表現した音楽を作曲した。演奏はオフチンニコフ指揮、モスクワ・フィルハーモニー管弦楽団と国立ラジオ・テレビ管弦楽団・合唱団。サントラ盤は公開当時、日本コロムビアから２枚組みＬＰが発売された。ＣＤ化はいまだにされていない。