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20130520（了） 丸谷才一／小説『輝く日の宮』 ＜★★★★＞ 久しぶりに堪能、丸谷才一。 と書いてしまってはみもふたもないかもしれないが、実際そうだったもんね。なんだ、わかっ ちゃいないんじゃないか、ちゃんと書けヨ!と言われるかもしれんけど。 始めに杉安佐子が中学時代に書いたという短編小説ふう断片が置かれる。 長じて19世紀文学の学者となった安佐子が、寝込んでいる父親と交わす芭蕉論。 真ん中にドカンとばかりに置かれている「日本の幽霊」という文学シンポジウム。これは舞台 劇のような形を採っている。その中で安佐子と篤子を中心に大脱線して「源氏物語」の中に もともとあったがなぜか散逸してしまったか省かれてしまったのではないかという「輝く日の宮」 という章に関する安佐子の説への侃侃諤諤の議論と会場大盛り上がりの図。 会社役員と安佐子のラブ・アフェアやその寝物語の中でさえも途切れることのない様々な文 学論や宮本武蔵・・・ 安佐子と男との行く末にちょっとだけ気を持たせつつ、19世紀文学の学者 である安佐子は「源氏物語」への考察を深め、想像力を駆使して、シンポジウムでの成り行 きで出てきた「小説化」による解釈や謎解きを続け･･･ てな感じで、丸谷の小説の筋を書いてどうすんの！ この風俗論ふう文学論ふう小説は読み進むほどに次から次へとミステリー風味が加わって、 なにやら楽しいんだよね。こんなことにワクワクするなんて、今のバラエティー番組なんかか らすれば、変態扱いされそうだが、なに、そんなもんに変態扱いされたって何の動揺もない。 うんとミステリアスであって、その前に‘文学的’などと付けなくったっていい。 文学の素養なんぞいたってお粗末なワタシが面白いのだから、素人向きなのだろうか、それ ともかなりの教養人でもやっぱりオモロイのだろうか。 この遊び心と閨の睦言に満ちた文学論を小説にしちゃった丸谷才一作品のような楽しい世界 は、乏しい経験ではあるけれど、ほかに知らない。 わかる外国人もいたって少なかろうと想像するが、そらぁわかりません、D・キーンさんなんぞ はそりゃおもしろがるでしょうが。とはいえ、そもそもこんな世界は日本という枠の中にはなか ったようだし、入りきらないとも思われる。今後、丸谷ワールドをワタシなんかにもわかるよう に、上手く解説してくれる人がきっと現れるんじゃないか。 もちろん今だってそれがどれだけ面白いか、シャカリキになって述べ立てている方は既に大 勢いらっしゃるだろうけど・・・ あるいはこんな趣味を小説にするなんて言語道断だ云々なん てひとも、ね。枠付けが好きな人は多いから、少しは時間が必要かも。 結婚観が風俗として‘ついで’ふうに入っているとか、 これだけセックスの場面にあたる部分が多いのに殆んど言葉にはされていないとか、、、 まあ、いつもの丸谷節なんだが、 これまで読んだどれよりも丸谷らしさが濃く出ている感じがワタシにはしましたね。 ところで、最後の章、こいつがワタシには難物で・・・これがひょっとして、安佐子版の「輝く日の 宮」なの？ それとも・・・ どうもヨウワカラン。 悲しいことに、ヤッパ「源氏物語」なんぞろくに知らない教養の低さがイカンのでしょう。 これじゃあ、この小説を読んだことにも、ましてや楽しんだことにもならんのじゃないかと恐れ るね、正直。 朝日新聞の追悼系の記事の切抜きを5-6種挟んでいた。これらに最後に目を通して、本、
閉じ。 |
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20130518（了） 滝田洋二郎監督／映画「天地明察」 原作：冲方丁 岡田准一/宮崎あおい/佐藤隆太/市川猿之助/横山裕/市川染五郎/松本幸四郎/ 笹野高史/岸部一徳/白井晃/きたろう/尾藤イサオ/渡辺大/中井貴一 音楽：久石譲 2012年/邦画（角川/松竹）/141分/DVD/ﾚﾝﾀﾙ ＜★★★△＞ まあ、無理して借りることもなかったのだが、カミサン、これなら観るだろうと思って。 案の定。（これも気遣い？） 江戸前期、囲碁打ち、数学、日本独自の暦つくりと主人公の挑戦する対象が変わっていく。 歴史的事実かどうかわからないことも含まれているそうだが、水戸光圀をうまく使って盛り上 げている。 って、原作本の流れをちゃあんとなぞって、ものすごくクソマジメな映画。 宮崎あおいの役がもう少し飄々として冷たい感じもあるというのが本のイメージだったが、な にあれで十分でしょう。 音楽は、こんなもんでしょうかね。久石の音楽もマジメなもので、彼のCMにつけている音楽
を思い出させるようなメロディーライン。 小ぶりのオケはいいが、でもそのためか、アンサンブルがかなり雑に聞こえた。 「映画音楽なんてなんだって合うんだよ」とわりと最近、Eテレで坂本龍一さんが言ってました が、そうだろうな。 でも、口出しする監督のセンスも、作曲家自身のセンスも大いに響く。 当然、好き嫌いは出来る。 |
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20130515（了） １）コルンゴルト／2つのヴァイオリン、チェロ、左手ピアノのための組曲 Op.23（1930） 1897-1957 �‖�1曲 前奏曲とフーガ 9：04 ��第2曲 ワルツ 5：56 �Ｂ�3曲 グロテスク 9：26 �ぢ�4曲 歌 5：02 �ヂ�5曲 ロンド、フィナーレ（変奏曲） 8：32 ２）フランツ・シュミット／ピアノ５重奏曲（左手のピアノのための）ト長調（1926） 1874-1939 レオン・フライシャー（p）、ヨーヨー・マ（ﾁｪﾛ）、ジョゼフ・シルヴァースタイン（v）、 ハイメ・ラレード（v）（1）、ジョエル・スミルノフ（v）（2）、マイケル・トゥリー（vla）（2） 録音：（1）1991年8月、（2）1993年8月、ﾏｻﾁｭｰｾｯﾂ、ｳｨﾘｱﾑｽﾞﾀｳﾝ、ｳｨﾘｱﾑｽﾞ・ｶﾚｯｼﾞ、 Chapin Hall Tot.75：09 1998年6月/CD/室内楽/SME/邦盤/中古 ＜★★★☆＞ 帯） 共に1920年代にウィーンで活躍していたコルンゴルトとフランツ・シュミットの二人が第一 次大戦中の負傷により右腕を失ったピアニスト、パウル・ヴィトゲンスタインのために作曲した 室内楽作品を収録。今や両手の演奏で復活をとげたレオン・フライシャー（このｱﾙﾊﾞﾑでは左 手の演奏）と、ヨーヨー・マ、ジュリアード弦楽四重奏団のスミルノフ等名手たちによって、往時 のウィーンを彷彿させるかのごとき調べが生き生きと奏でられる。 （1）コルンゴルトの作風から、こういう編成のものはぴんとこないし、聴いていてもしばらくは その感じなんだけれど、徐々に慣れてくる。盛りだくさんな中身。 で、やっぱりコルンゴルトはコルンゴルトなのね。 �‘押垢箸靴討い覆�ら、ちょっと陰気な開始。だんだん甘味が増してくる。 ��甘くひそやかに始まるワルツは、あまり３拍子を感じさせないが、オペレッタの匂いがプン プンし始め、後期ロマン派のむせかえるようなムードも漂う。 �８渋綽佑�使うグロテスクと意味が違うのかな。ビジーなスケルツォ。調や拍子がこまめに 変わる。中間部はロマンティック。ワタシにはどこかラヴェルっぽい。（といってもラヴェルは こういう編成の曲は書かなかった。残念。） �ぁ崛破僂法⊃瓦鬚海瓩董臣戮�なり過ぎないように」とあるも、相当ゆっくりしている。甘ったる い。 ��schnell、heftigとあるが、軽やかで、優しい。 （2）20世紀に四半世紀も食い込んだあたりのものとしては、古色蒼然と言いたくなるほど、ド イツ・ロマン派の音楽を正統に引き継ぎましたといった趣の音楽。 このヴィトゲンシュタインさん、いったい何曲献呈されているのか。ずいぶんな数なんじゃな いんだろうか。 後期ロマン派と言われればそう聞こえるし、ちったぁモダンじゃないかと言われれば、そうも聞 こえる。 易しげで、優しげな音楽。第3楽章は特にステキにロマンチック。 このお二人、1920年代にウィーンのヴィトゲンシュタイン家のサロンに出入りしていたそうで、
両者の接点はかなりあったんだろうが、個性の違いはえらいもんだよな。 面白いアルバム。 |
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5/25（土） ○ 土日出勤が2度続いた。 久々の連休。お袋にはすまないが、カミサンだけで、ワタクシメは休ませてもらう。 すっかり暑くなった。衣服の入れ替えをやらなくちゃならん。 ウチはカミサンがそういうことをもうやってくれなくなったから、もちろん自分で。 やはり久々新聞の全ページをめくる。 ○ 天声人語、ナンボのもんやとは思うが、祭り上げるほうがおかしい。 ただのオピニオン・・・ スマホの使い方の迷惑を、一生懸命抑えて抑えて、やんわりたしなめている。 ワタシなら・・・ “歩きながら使う奴らには頭にきている”とまず言いたい。 よろよろ蛇行しながら歩く、あるいは突進してくる・・・ わざとぶつかるとか、機器をはたきおとしたくなる。毎日のこと。やらんけど。 携帯使いながら運転するな！ってのと感覚的には変らない。 耳まで塞いだんじゃ、五十歩百歩より近いとか、むしろそれをかなり追い越して いるとかだね。 どうしても使わないといけないというのは、案外少ないだろうが、これだけアプリ ケーションが増えてしまったんだから、パソコンを持ち歩いているだけのことで、 デスクトップを背負って歩くのが進化しただけ。人一人の使い方だって様々。 かっこよく見えるだけで（ワタシには一向かっこよく見えたことはない）、スマホを 少し大きくしたやつ、ペロペロのパソコン（なんて言ったっけ、タブレット？）をどこ ででも取り出しては画面をこすりまくっているのも、ま、同じ。 耳に小さな機器をつけた人が雑踏の中なんかで突然喋りだすのには、いまだに 慣れない。勘弁して欲しい。しかしこれは電話だからまあシャーナイという気も しないではない・・・ 「このへん」のことってのはみーんなチョー過渡的なもんだわ、きっと。 今に、腕時計が進化したり、頭に取り付けたり、それがもっと小さくなって眼鏡タ イプになり（って、もうそんなのは映画の中だけじゃなくあるのかな）、さらにもっと 小さくなって、どこかに埋め込んじまったりなんかしてさ。 ワタシャ厭だね。 なんでも即時性、即決、予測・・・ エラソウなことは言えんが、歴史からの勉強の仕方がどんどん大雑把になって いくんだ。その感覚は大きくなってきた。 すぐ得られる情報の「おかげ」（時と情報は金なり）ってやつは多分金輪際否定 できないから、「バカの壁」もほぼ取っ払えない。わかるとするなら、死ぬ時ぐらい になっていて、実はその「時」も宗教的なもの以外では?ますます小さな機会にな りつつあるかも・・・ 死の一瞬で「脳化された社会」から開放されるのなら、その一瞬さえあればいい じゃないかと言われればそうかもしれん。 でもなあ、その辺、悩ましく思わないかねえ・・・ ワタクシメは家庭菜園を平行させるぐらいじゃバランス取れない気がする・・・ 話、飛んだワ。 おっと、天声人語に拘り過ぎたみたい・・・ ○ 「プーシキン美術館展」というのが愛知県美術館でしばらく前からやっていて、新 聞すでにいろいろなものが紹介されている。 新聞とはいえけっこう綺麗に見えるカラー写真だったりする。 全部で６６点だとかで、もう半分以上載ったんじゃないのか。 少し観に行く気が失せてきちまった。 ○
先週は久々孫の顔をちょっと見に行った。 カミサンの顔を見ると泣くというが、オレの顔を見ても泣かない。 遊んでくれとしなだれかかってくる。 しまいには不機嫌そうになったので、抱き上げると、そのまま寝息を立てた。 重いのなんの・・・ 一日子守のカミサンに渡して辞去。 動物園なんかに連れてってくれと親は言っているらしい。 いやーそれはタイヘン。 |
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20130514（了） ロバート・ローレンツ監督／映画「人生の特等席」 TROUBLE WITH THE CURVE Whatever Life Throws At You クリント・イーストウッド/エイミー・アダムズ/ジャスティン・ティンバーレイク/ ジョン・グッドマン/ロバート・パトリック 音楽：マルコ・ベルトラミ 2012年/米映/111分/DVD/ﾚﾝﾀﾙ ★★★★ （解説） 『ミリオンダラー・ベイビー』『硫黄島からの手紙』など俳優、監督として活躍している クリント・イーストウッドが、およそ4年ぶりに主演を務めた感動作。17年間イーストウッドから じかに映画制作を学んだロバート・ローレンツが監督を務め、疎遠だった父娘が仕事を通し て絆を取り戻していく様子を描き出す。まな娘を演じるのは『ザ・ファイター』のエイミー・アダ ムス。不器用な父親と、長い間そんな彼を遠くに感じていた娘がたどる再生のドラマが胸を 揺さぶる。 監督がイーストウッドじゃないってのは観るまで知らなかった。 でもこのかた、弟子なのね。 どちらかというと今のイーストウッド監督より演出が濃いんじゃないか。 あるいは、主演の父娘、イーストウッドとアダムズがかなり演技をしている・・・ でもとにもかくにも、イーストウッド映画の雰囲気が顕著。 ワンポイント、一筆書きふう。 その辺は好き嫌いの別れ道でもあるだろうが、ワタシは好きだね。 切り口を欲張らず（柄を広げず）、ごく自然な抒情と、前向きな人生観。 音楽は殆んど意識しなかったが、なんとベルトラミ。こういうのも担当するんだな。 野球の老スカウトマンと娘と、そしてとうに亡くなっている奥さんのお話。
ワタシは、今のプロ野球とか高校野球とかにはかなり興味が失せたが、野球は大好きです。 体が壊れそうでなければ、アメリカン・フットボールも、ひょっとしたら好きになれるかも。今 はダメだけど・・・ って、関係ないですね。 個人的ついでに言えば、‘人生’なんて言葉が入ったタイトルは好きではないんですが、邦 題だからしょうがない。良い邦題が見つからなかったんだ。 |
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