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初期浮世絵が200点余り
これだけ多くの初期作品が並ぶのは日本初
寛文美人から始まり
師宣
治兵衛
鳥居派
懐月堂派
宮川派
政信･豊信
そして鈴木春信の登場まで
何事も初期はパワーがあり
徐々に洗練され
爛熟期を迎え
やがて衰退する
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美術館・博物館
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コメント（2）
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宗達・光琳・抱一の風神雷神が京博に75年ぶりに揃ったと知り行く
展示替えにより
光琳はなかった
それでも宗達の風神雷神を久々にじっくり見る
パワーが違う
光琳は東博
抱一は出光
其一は東京富士
養源院の唐獅子杉戸
鶴三十六歌仙
アニメーションのような飛翔
扇面貼交屏風は多様な絵
扇屋宗達を語る
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京博で宗達・光琳・抱一の風神雷神図が揃い踏みしていると知る
そういえば近くの美術館でも風神雷神図をやっていたと
行く
都心の美術館と違い
人が少ない
抱一の弟子鈴木其一の江戸後期の作
屏風ではなく襖仕立て
宗達のオリジナルをリスペクトし琳派を証明
ほかに特注薄型ケースに収めたことにより間近に見ることができる
細密な描写の狩野派洛中洛外図
二条城天守・方広寺大仏殿
江戸前期の京都
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江戸時代は上総久留里藩黒田家下屋敷
明治には山県有朋邸
三重塔は室町末期広島県竹林寺にあった塔 石燈籠は鎌倉後期般若寺型石燈籠
火袋に牡丹・獅子・孔雀・鳳凰
姿形がよい
逆に奈良般若寺の石燈籠はこの燈籠を模して江戸前期に造られた
本家を凌駕
椿山荘のベスト
芭蕉が2度目の江戸入りの後
1677（延宝５）年〜1680（延宝8）年この地に住み
神田上水の工事に携わる
江戸の建物はない 池と木々に囲まれ西行に憧れた芭蕉がここにいた
永青文庫は昭和初期の細川家事務所
狭い部屋を行き来するのは
三菱一号館に似ている
とにかく混雑
女性は少ないと思ったが
半分ほど
入場制限は無かったが
見るのは順番待ち
満員電車に乗った感覚
浮世絵・狩野派の春画が80点ほど展開
前後期合わせて130点ほど展示 ゆっくり見れなかったので上質な図録4,000円を購入
春画がやっと芸術として認められ
日本初の春画展が開催されたということに意義
今後はもっと見やすい展示を見ることができるかもしれない
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今回の旅は以下の解明をすることにあった
「押絵」「本荘藩絵師牧野永昌」「相馬信蔵」「瀧澤氏」
展示物にはない
過去の企画展のリーフレットにあった
牧野永昌は本荘に生まれ江戸狩野派狩野梅笑に師事
養子の牧野牧野梅僊と没年が同じ文政6（1823）年
父子の没年が同じとは不思議
単なる偶然か？
滝沢昌良は文化2（1805）年家老となる
作品は少なく鷹図をいくつか描いている
相馬信蔵のことはわからず
永昌と滝沢氏の線はつながった
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