２００７／４／２ムーティ指揮東京オペラの森コンサート

　

　今日は、本屋で買い忘れていた本を買いました。ガルシア＝マルケスの「コレラの時代の愛」と

「わが悲しき娼婦たちの思い出」。ガルシア＝マルケスのファンとしては気づいたのが遅すぎます。

最近ガルシア＝マルケスというと　表参道のセレクトショップになってしまいますが・・・。

ちょっとこの店の名前、ファンとしては許せないのは僕だけでしょうか？

　　　２００７年４月２日　すみだトリフォニーホール

　　リッカルド・ムーティ　指揮　　東京オペラの森管弦楽団　合唱団

　　ヴェルディ　聖歌四篇　より　スターバト・マーテル　　テ・デウム

　　ロッシーニ　スターバト・マーテル

　　ソプラノ　エヴァ・メイ　　メゾ・ソプラノ　ダニエラ・バルチェローナ

　　テノール　ドミトリー・コルチャック　　バス・バリトン　イルデブランド・ダルカンジェロ

　私にとって久しぶりのムーティですね。昔はよくムーティを聴いていたので懐かしい気がしました。

まあ、相性があわない曲もありましたが、以前ロンドンでケルビーニのミサ曲を振ったときは

とても良かったので、今回もこの手の声楽物は期待してしまいます。

　まず、ヴェルディの聖歌四篇からスターバト・マーテル。最初に驚いたのは、合唱団の上手さ。

今回は、東京オペラシンガーズが主体なので上手いのは想像ついていたのですが、かなり上手いと

言っても過言ではありません。これは合唱指揮者のロベルト・ガッビアーニの手練なのでしょう。

これだけでも聴きに行く価値があると思いました。オケもタンホイザーの時と違って雑な感じが

後退しています。指揮者が代わるとやはり音の好みも変わります。私は、この曲をガーディナー盤で

聴きこんでいったので、かなりムーティとの解釈が違います。ガーディナーはあくまでも宗教曲として

アプローチしていますが、ムーティは宗教性を排除しているわけではありませんが、劇的に解釈して

オペラの延長線上として捉えている気がします。好みの問題はありますが、これはムーティはこう

するだろうと思い行ったので私は気になりませんでした。むしろこれを期待していった結果です。

後半のロッシーニの解釈もオペラのようです。今回、テノールのジュゼッペ・フィリアノーティが

病気のため、ロシア人のドミトリー・コルチャックに変更。この辺がどうなるかと思い聴いていました。

今回は私は、主にチョン・ミョンフン盤とジュリーニ盤で聴きこんでいきました。両盤と比べても

ムーティの解釈はよりオペラ的で、なおかつ、ロッシーニ好きから言わせると、ここまですると

ヴェルディじゃないか・・・と声が聞こえてきそうな解釈でしたね。でも、私は想像します。

そんな批判をムーティに聞いても「これがイタリアです。」と一言で終わりそうなくらい自信を持って

言われそうな気がしますね。導入唱の合唱は、やはり素晴らしかったです。東京オペラシンガーズは

上手いなあ。テノールのアリアを聴いたとき、う～ん、ちょっとかなあと感じながら、ソプラノと

メゾの二重唱になって、エヴァ・メイを聴いたとき、コルチャックとの格の違いをまざまざ感じました。

しかし、それを上回るくらい素晴らしい歌唱をしたのがバルチェローナ。この二重唱は圧倒的に

素晴らしかったですね。思わず、誰か拍手するんじゃないかと気が気でなりませんでした。バスの

ダルカンジェロも悪くなかったです。四重唱になって、コルチャックも乗せられてきたのか調子も

上ってきた感じでしたね。今回代役がなければムーティの考え通りの演奏が出来たのかもしれませんね。

終曲のアーメンの合唱は良かったですね。

今回、聴いての総括ですが、ムーティは常に劇性を好む指揮者であって、同じイタリア人のアバドの

ようなコスモポリタン的ではなく、有名になってもイタリアの個性が勝負な指揮者だと感じます。

だから、演目によっては好悪が分かれるときはもちろんありますが、はまった時の素晴らしさは

スカラ座時代から変わらないなあと感じます。今回は良いコンサートでした。

私的に失敗したのが、もう少し奮発して良い席でも良かったかなあと少し後悔してしまいました。

エヴァ・メイとバルチェローナがとても良かったんですよ。それだけ。でも、一番凄かったのは

東京オペラシンガーズだったかもしれません。ロッシーニのスターバト・マーテル良かったら

聴いてみてください。聴けば聴くほど良さがでる曲ですので是非どうぞ！