浮遊船

「㊙色情めす市場」

1974年
監督：田中登
脚本：いどあきお
音楽：樋口康雄

出演：芹明香、花柳幻舟、夢村四郎、宮下順子、萩原朔美、高橋明、絵沢萠子

★★★★＋＋
大阪のドヤ街で娼婦をしている19歳のトメ(芹明香)。
母親は40歳を過ぎているが、未だに娼婦をしている。しかも妊娠をしている。
弟の実夫(夢村四郎)は生れながらの精薄。
トメの娼婦としてのしたたかな生き様が、
指名手配犯に似た男との出会いや、母親の情夫との交わり、母親との口論などを盛り込んで描かれる。
また、恋人が会社の金を使い込んだせいで娼婦になった文江(宮下順子)の姿も描かれる。

これはまた、不思議な世界だった。
まず、そのモノクロの映像がなんとも言えず新鮮。虚無感漂う世界を演出している。
モノクロの映像の為か、セックスの場面も乾いた感じがして生々しくない。
これには恐らく、芹明香の表情も関係していると思う。
セックスの場面での彼女の表情は無表情。機械的、である。

このモノクロ映像は、何を意味しているのだろうか？
多分、トメの死んだ心、ではないだろうか。
セックスをしているがそれは機械的にしているだけ。決して心は入っていない。
ラストでトメが言うように“ゴム人形”と同じなのだ。

ラピュタのロビーで、監督のインタビュー映像が流れていた。
そこで監督は、この作品は本当は「受胎告知｣というタイトルをつけたかったのだ、と仰っていた。

これは、まさかトメの母親のことではないだろうな？
私は勿論、トメのことだと思っている。

だが、母親が流産しかかって苦しんでいる姿を見て
“うちもああやったんや、サネオもああやったんや”という台詞は一体なんなのだろうか。
あれは、単に、どうでも良いと考えられていた命(自分や弟)がたまたま生まれたに過ぎなかったのだと
思い知る場面なのかな。

「受胎告知」というのは、まさしくトメが実夫と交わる場面だろう。
あそこだけが、カラーになる。それまでモノクロ映像だった為か、
画面がポワーッと温かくなる。トメが初めて感情を込めてセックスを受け入れた場面。
とは言っても快楽ではなく、母性のようなもの。
実夫が、交わりの後に高い場所高い場所へと彷徨っていくところなどは
実夫が生身の人間ではなく天使のような存在で、
トメとの交わりが清らかなものであっただけに“死”が必要とされたのかな、と思いますね。
「受胎告知」って詳しくは知りませんが、生身の男は必要とされませんものね。
実夫はあくまでも“天使”でなければいけません。

実夫の死によって、画面は再びモノクロに切り替わる。

したたかな生き様を描いているものの、“力強い性”ではなく“渇いた心”なのである。
生きていく為にはパワフルになるのも1つの手だが、
心を殺してしまうこともまた1つの方法なのだろう。

何度か観てみたいな、きっと感じ方が違うだろうと思った作品だが、
本日をもって田中登監督特集も無事閉幕なのでした。楽しい一ヶ月間でした。

あ、最後に、本作で1番印象的だったのは、ゴム人形を抱えて立っていた萩原朔美でした(笑)
ああいう人物の描き方、私は好きですね。
“真珠の代わりにパチンコ玉を入れたらどうだろうか”という彼。
“ゴム人形相手にそんなもん入れてどないすんや”と突っ込まれる彼。
いいキャラクターですね。

「人妻集団暴行致死事件｣

1978年
監督：田中登
脚本：佐治乾
原案：長谷日出雄

出演：室田日出男、黒沢のり子、酒井昭、深見博、古尾谷康雅、志方亜紀子、絵沢萠子

★★★★★
東京近郊の水辺が広がる閉鎖的な田園地帯で起こった、
３人の青年による人妻暴行致死事件を描いた作品。

まずは、私の大勘違いから…。
何をどう間違えばそうなるのか分からないが、室田日出男を宝田明と読み間違えていて
作品を観ている間もずっと宝田明さんだと思っていたのだ。
年齢のこととか顔が違うことなどは全く考えもせず、
ただただ、宝田明さんもこういうのやるんだー、へえー…などと思っていた。
終了後パンフレットを見て間違いを知りました。宝田明さん、すいません(笑)

３人の青年は転職を繰り返し、肉体労働などの過酷な労働をしている。
溜まりに溜まった欲求の捌け口もなく、女性を追いかけることしか楽しみはない。
低賃金での過酷な労働、誰にも相手にされないこと…そんな不満も女性を追いかけることでしか
解消できないでいるのかもしれない。

本作を観ての第一印象は、腹が立つ、である。沸々と怒りがわく。
この事件そのものに対して、というよりも、事件後の青年の甘ったれた行動に、である。
こんなことを犯しておきながら、親に泣きつく。体だけ大人で、中身は全くの子供。
そして、親がまた馬鹿としか言いようがない！
子供が強姦致死を犯したというのに、１年分の米の面倒を見るから見逃してもらおう…などと
子供の保身を第一に考えようとする。なんなんだ、この親、そして息子！

そしてもっと腹が立つのは、人を１人殺しておきながら
恐らく未成年だからだろうが、執行猶予がついて刑務所には入らずに済んで、
恋人と楽しそうに同棲を始めている、あの男だ。あのラストでの青年の爽やかで楽しそうな顔！

だけど、この３人の青年…ああ、いるんだろうな、と思わせるほどリアルなのだ。
３人の青年の描写が見事である。３人３様、それぞれ家庭の環境や女性関係が異なるのだが、
この犯罪にいたるまでの状況がとても自然に描かれている。

そして、室田日出男がなんと言っても良い。
強面とは異なる、優しい兄貴分で面倒見が良い。自分の家の卵を盗んだ３人を許すだけではなく
その後色々と面倒を見たり深い付き合いをしていく。
この室田日出男の存在感はとても大きく、豪快な魅力がある。
それでいて、ホワッと温かく、繊細なところもあり、ちょっと好きになる。

でも彼こそ不思議な役だ。特に妻が死んだ後の心理状態。
死体を風呂に入れたり、綺麗にして蒲団に寝かせたりする行動は分かる。
だが、何故青年達への怒りが一瞬で消えてしまったのか。
直後の怒りの爆発以後は、青年達を度外視して、
ひたすら自分と妻の世界のみで思考が進んでいるようだ。
妻を失ったショックと絶望から、現実的な怒りさえも起こらなくなってしまったのだろうか。
そんな夢心地のところが、この作品を詩的にさせているのかもしれない。

１番好きな場面は、印象的な音楽をバックに、３人の青年と室田日出男が健康的に遊んだり
働いたりしている映像が流されるところだ。あの場面は、皆活き活きとして健康的で、
だからなおさら、この後で事件が起きるのだと思うと不安が広がるような、そんな映像だった。

被害者の夫である室田日出男が自殺をし、青年はのびのびと暮らしているというラストが
「愛の報い」のような感じで、理不尽さを残す。
ただ、「愛の報い」の場合は風間杜夫が苦い顔をしていたし、孤独感のようなものが出ていたが、
本作では青年が朗らかな笑顔で終わっていることから怒りは倍増である。
だが、実際の法律もそうなのだ…と考えると、この笑顔さえも妙にリアルで、
理不尽だがこれが現実とつきつけられるようだった。

黒沢のり子の死体演技もなかなかのものだ。何分くらい目を開けていたのだろうか。
そして、黒沢のり子は、可愛い。

そしてそして、絵沢萠子さんの演技にここでも恐れおののく！

「発禁本「美人乱舞｣より 責める！」

1977年
監督：田中登
脚本：いどあきお
音楽：高田次郎

出演：宮下順子、山谷初男、工藤麻屋、中島葵、南寿美子

★★★＋＋
実在した責め絵・写真・文学の大家である伊藤晴雨の、
縛りによる加虐、被虐の快楽追求の遍歴を描いた作品。

題名の通り、ひたすら責める。
まず、宮下順子が縛られて吊るされて、失禁している場面から始まる。
宮下順子演じるタエと山谷初男演じる伊藤晴雨との出会い、
晴雨の先妻2人やモデルが、どのように縛られ虐められてきたかの回想。
そして、タエとの行為と、それによる(先天性のものらしいが)タエの痴呆状態。
タエの死で締めくくられる。

映像の美しさにびっくりした。ニュープリントだからか？
宮下順子を美しい〜と惚れ惚れ見てしまった。
雪野原の中、長襦袢１枚で吊るされた宮下順子は、あまりの寒さに失神したらしい。
しかし、あそこは美しかったー。
山谷初男はちょっと下卑た感じが漂っているのだが、
雪や水、氷などの清浄なイメージのあるものが背景に使われているせいか、
或いは晴雨に下卑た感じはするものの職人としての淡々さがある為か、
縛りには生々しいイヤらしさや嫌悪感を感じなかった。妊婦の吊るしだけは、生々しかったが。

観ているだけで、頭がキーンとなって、鳥肌が立つくらい寒くなる映像。
氷の張っている湖や氷を浮かべた水の中に浸る場面では、
女性なのに下半身をそんなに冷やして大丈夫だろうか…と思わず女優さんの体が心配になる。

伊藤晴雨の淡々とした語りが時々入る。
ラストでは、“責め　四十八手”(だったかな？)なるものの名称が、ズラ〜っと出てくる。
なんだか、責めについての知識を深める為の作品のようだった(笑)

だが、耽美的な(？)雰囲気もあり、やっぱりただの責めの作品ではないなーとは感じた。

ちなみに私は、こういった縛りや吊るしの行為そのものには全く興味がないが、
加虐、被虐が快楽へと向う精神構造にはとても興味がある。
伊藤晴雨の名前も、以前澁澤龍彦の本の中に見つけて、ちょっと気になっていたのだ。

本作はそういった精神構造云々よりも、縛り・吊るしの美と快楽を映像で見せているといった感じで、
私は同じ“責め”なら、石井輝男の「徳川いれずみ師　責め地獄」(またちょっと違いますがねー)
みたいな馬鹿らしい笑える方が好きかな。

「丑三つの村」

1983年
監督：田中登
脚本：西岡琢也
音楽：笹路正徳
原作：西村望

出演：古尾谷雅人、池波志乃、原泉、五月みどり、田中美佐子、大場久美子、夏八木勲

★★★★
「八つ墓村」のヒントにもなった1938年の大量殺人事件「津山三十人殺し｣を描いた衝撃作。

村で神童と呼ばれていた継男(古尾谷雅人）は、徴兵検査で肺結核と診断されたことにより、
閉鎖的な村の中で避けられ軽蔑されるようになる。それまで性の相手をしていた女達も継男を避け、
唯一変わらなかったのは幼馴染のやすよ(田中美佐子）だけであるが、
そんな彼女も嫁に行くことになる。継男は日に日に村人から除け者にされるようになり、
祖母と2人で寂しく暮らしていた。そんな或る日、やすよが継男と付き合っていたことを理由に
離縁されて戻ってくる。やすよと継男は結ばれるが、
やすよはまたすぐ新たな嫁入り先に行かねばならないのだった。
そして継男は絶望的な立場に置かれ、村人達の殺害を決意するのであった。

これは、もうただ単に私の好みですね。好きです。
ストーリーとしては(よくある話ではないが)村人から除け者にされて、
屈折した行動(＝大量殺人)にはしってしまう若者ということで、
特別凝ってるなーというところはないのですが、なんといっても古尾谷雅人が良いんです。

本作は、村人の殺害の描写が結構過激で、猟銃で撃つ、ナイフで刺す、斧で叩き割る、などの
殺害シーンが、村人の恐怖感と共に迫真の演技で流れるわけだが、
私は別にバイオレンスものが好きなわけではない。
やたら過激であれば良いというものでもなく（だが本作の殺害シーンは迫力あります！）、
ここではもう単に古尾谷雅人が良いんです。存在感が凄いです。

神童から一転、村人に避けられ軽蔑され、どんどんと孤独感が募っていく様子が、よく出ていますよね。物凄く思い詰めた表情をしているのだけど、いざ殺害に踏み切るとなると
吹っ切れたようなさっぱりとした感じになって…恐らく、
この村人集団殺人を“戦場”と呼んでいることからも、
戦争に行きたかったという強い希望をここで叶えているつもりになっているのかもしれませんね。殺人の途中で山羊の乳を直に飲むところなんかも、栄養補給という感じで、清々しくさえ見えてしまうのです。

田中美佐子とのやり取り、ラストの丘の上での落ち着いた様子などからは、
継男の哀しみが伝わってきて、行動は狂人のようだが、その心の内の孤独を思うと、切なくなるのだ。
閉鎖的な村の集団無視、軽蔑というのは、恐ろしいですね。

それにしても、池波志乃、五月みどりはともかく、田中美佐子なんか
もヌードになってしまうんですね…。私はこの人、出産後のイメージが強いのですが、
本作の初々しい蕾のような役、大変可愛いです。涙をぐわーっと流すところも、
まだ少女みたいでなんともいえず愛らしいですね。

木曜ゴールデンドラマ「愛の報い」

1983年7月14日　日本テレビ系

監督：田中登
脚本：猪又憲吾
音楽：岩間南平

出演：桃井かおり、風間杜夫、蟹江敬三、名古屋章、岡本麗

★★★★＋
2日続けて2度観ました。2回目は風間杜夫さんのトークショーの為です。

かつて青春ドラマのスターであった男（風間杜夫)は今や落ちぶれて誰からも相手にされない。
そんな男が、自分のファンだと言うホステス・百合子（桃井かおり)と出会い、同棲をする。
と言っても、この男は妻子持ちである。男は芸能界へのカムバックを夢見ているものの、
実際は博打まみれの日々で借金が一千万円以上もあり、妻からは愛想をつかされていたのだ。
百合子はバツイチで、子供を旦那側にとられてしまい、寂しい生活をしている。
上京し、ホステスをして一人で暮らしていたのだ。男は女の温かさに惹かれ、
更には自分を評価し勇気づけてくれる為居心地の良さを感じる。
その内男は女に金をせびるようになり、女の貯金が底をつくとトルコで働いてくれと頼むようになる。　　「博打はもうしない！２人で力を合わせて借金を返し、結婚しよう」などと巧みな言葉を用いて、
女をトルコで働かせることに成功する。
そんな或る日、男に大河ドラマの出演依頼が舞い込む。
ところが、身辺を綺麗に整理できないならこの話はないと言う。
さり気なく別れる話を持ち出してみるが、当然承諾するはずもなく、男は百合子を殺す決意をする。
だがこの殺人は未遂で終り、男は逮捕、裁判になる。世間はこの男にとても同情的だった。
結局、男は執行猶予がついて服役は免れる。悪者扱いされ、男の裏切りを知った女は、自殺する。

売れない時代を女が支える、出世・売り出しの決まった男が自分の欲得の為に
支えてくれていた女を殺してしまう、という話はよくあるものである。
今回もパターンとしてはそれだ。
女は計3600万円を男に貢いでいるし、男の為にトルコで働き、堕胎もし、これ以上ない程尽している。
一方、この男、憎めないタイプの男かなー、と初めは思っていたが…憎いですね。
女の愛情を知っていて、巧みに騙している。
結婚を形だけでもしないと金を搾り取れないと追い込まれた男が、
とりあえず式だけを事務所のマネージャー（蟹江敬三)に頼む。
この時の男の必死の言葉は、彼の百合子に対する思いがどういうものだったかが分かるところ。
「今の俺には百合子が必要なんだ！あいつといると俺のクサクサが解消されるし、
第一あんなに騙し易い女が他にいるか？いたら今すぐ俺の前に出してくれよっ！！」
あんたは、そういうつもりだったのね。憎めない駄目男ではなく、巧みに騙す小賢しい奴なのね。

このドラマの他とちょっと違うところは、女を刺したが未遂で終り、
更にその後の裁判で女が悪者となるというところ。
世間では、カムバックへ向けて希望を抱き歩んでいた男が、
遊びで付き合っていたトルコ嬢に執拗に結婚を迫られた結果、
焦りから殺人を犯してしまった―という見方をしている。
この男、裁判で嘘の連続なのだ。
「トルコ嬢をしてくれと頼んではいない。
百合子さんは日頃から高い家具をバンバン買ったりする派手なところがありました。」
「トルコで稼ぐのは月４０万くらい。生活費でいっぱいいっぱいで、借金返済までは回りません。
僕は百合子さんに借金の返済をしてもらったことはありません」
（暗黙の了解であるトルコでの売春には誰もが口を閉ざす。
その為、本来稼ぎは１００万以上あったものが少なく証言されているのだ)などなど。
この“トルコ嬢”“愛人”という立場の女への非難の眼差し、先入観がすごい。
なにしろ、被告人を追い詰める立場の検事側が被告人に好意的で、
裁判官も被害者であるこの女に冷たい。男は、芸能界仲間が軽減の署名活動をしたり、
かつて男のファンだった女性ファンからの応援があったり、
男に有利な発言をした妻（岡本麗)が賢夫人とされたことによって
愛人である百合子の印象が悪くなったりと、全ては男に有利な形で進んでいく。
これは明らかに偏見の裁判ではないか？
第一、女の死体を埋める為のスコップまで購入するほどの計画的なものなのに、
良いの？こんな裁判で…。

これは実際にあった愛人殺人事件をヒントにして作られたらしいが、
単なる愛人殺人で終わらせずに、世間の偏見の目、噂話的に広まり真実を見ようとしない大衆、
そして男の論理で裁判を進めていく検事や裁判官などなど、
深いところまで描いているのが面白いですね。

まだるっこい喋り方をする桃井かおりが、女の粘着質みたいなものをうまく表現していて良かった。
私は桃井かおりの作品をあまり観た事がない。だから野村芳太郎「疑惑」の印象が強くて、
こういう健気な女の役もやるんだーと思ったが、
献身的に尽すが報われないという役、とても合っていた。

だが、何と言っても風間杜夫が良いですよー。
風間杜夫が、突如、女装をして現れる場面がある。本当に突然である。どぎつい化粧にスカート。
「どう？ねぇ、綺麗でしょ♪綺麗？私を愛してん♪」それを見て笑い転げる女。
笑わせて楽しい雰囲気にさせておいて、トルコ嬢になってくれと懇願する男。
…突然女装をする男には要注意ですね。笑ってられませんよ。

ホコ天で土下座さながらに縋り付いて女に助けを求める姿や、
女の股に顔を埋めて「信じてくれよ〜」と言う姿は、
子供のように甘えて女の母性本能をくすぐる巧みなやり方だと思うが、こういう風間杜夫もまた良い。

全体的に桃井に感情移入してしまうようにできているが、
風間杜夫演じる男が、何度も苦労した若い時を思い出す場面があり(屑屋をやっていたんですね)
ドーンドーンという音と共に、男の顔がクローズアップされる。
これが何度も挟まれる事で、この男の孤独感、出世欲みたいなものが
悲しく伝わってくるのだ。

職業や立場による偏見、先入観って、今でもありますね。
なるべくそういうものに陥らないように、物事を見ていきたいですね。

【風間杜夫さんのトークショー】
まず、第一声で、桃井かおりさんに済まないことをしたと笑いながら謝っておりました(笑)
勿論、作中の人物のことです。「とんでもないことをしてしまいましたね(笑)」などと仰る
風間杜夫さんは、やはり素敵だ。
風間さんは田中登監督の作品にはこれ以前にも出ているが、
本作は「蒲田行進曲」のヒットにより話が来たらしい。

この話は、実際にあった、歌手○○しげるという人の事件を元に作られた。
（トークショーでは名前を出していました。ここでは一応伏せます。
私はこの事件生れる前なので知りませんでしたが、覚えている方もいらっしゃると思います）
実際の事件では殺人未遂ではなく殺人である。
また、本作が作られたのが、この歌手が出所する間近の頃だったこともあり、
脅迫電話が掛かってきたりして（ファンや支援者かなと思っていたようですが、
実際は、あまりにも多忙な風間杜夫さんがなかなかつかまらない為にプロデューサーが
嫌がらせでかけていた、というようなことを笑いながら仰っておりました）
当時幼稚園児だった子供が心配だったり、大変だったようです。

風間さんは役者としてやっていきたいとの思いから、アルバムを作り色々な会社にばら撒いたが
どこからも声は掛からず、ひとつだけ声が掛かったのが、
風間杜夫としてのデビュー作「艶説女侠伝　お万乱れ肌」（1972・藤井克彦監督）という
ポルノだったと。
田中監督の「昼下がりの情事　変身」「女教師　私生活」「真夜中の妖精」は
風間少年三部作と呼ばれているらしい。

「ポルノに出る事について、ご両親はどういう反応でしたか？」というお客さんの質問に対しては、
風間さんのお父様は大蔵映画（これは私全く知らないのですが、なにやらポルノ専門なのでしょうか…）などのピンク映画の配給をしていた為、それほど反応はなかった。ただ、お父様はピンク映画の
配給をしていながら「ピンク映画にだけは出るな」と言っていたが、お母様がとにかくやってみなさいと応援してくれていたようです。

田中監督については、アップが多いのが印象的だと思った、と述べておりました。
本作の桃井さんの役についても、こういう役をやらせたら天下一品だと褒めておりました。

また、「風間杜夫さんは、本作もそうですが、“何考えてるんだ？コイツ…”という役が多いですが、
サマになっているなーと感じます。」というお客さんの言葉に関係して、
テレビドラマ「性的犯罪」に話が及びました。
このドラマ、観た事は勿論聞いた事もありませんでしたが、
話によると、風間杜夫が同僚の原田美枝子を強姦しようとするが結局行為が成功せず、
女の陰毛だけを切って逃げた…とか。なんですか、このドラマ。
こんな話をドラマ枠でやっていいんですか(笑)？このドラマ、とっても興味深いです。

と、こんな感じでトークショーは終わりましたが、
私の知識不足からうまく伝えられていない部分もあるかと思います。

だけど不思議なことに、風間さんをじっくり眺められるトークショーより
この間道端で擦れ違った時の方がドキドキした。
いつになっても少年のような風間杜夫さんは、本当に素敵でした。