浮遊船

「大野一雄 ひとりごとのように」

2005年
監督：大津幸四郎
撮影：大津幸四郎・松尾秀一
音楽デザイン・ピアノ演奏：本田成子

出演：大野一雄、大野慶人、溝端俊夫、ジョアン・ソレル、大野一雄舞踏研究所研究生
　　　磯崎新（織部賞選考委員）、松岡正剛（織部賞選考委員)、梶原拓（岐阜県知事）
　　　大倉正之助（鼓）、佐藤陽子（ヴァイオリン）、大野悦子（衣装）

★★★★★
これは、ドキュメンタリ映画である。100歳になる舞踏家大野一雄を追ったドキュメンタリ映画だ。

大津幸四郎　第1回監督作品　とある。聞いた事がない人だ。第1回監督作品だから当たり前かー
などと思っていたら、違った。（←知らないのは私だけ!?）
簡単な経歴を書いてみる。
1958年　岩波映画製作所に入社。試験期間半年は助監督見習いとして黒木和雄につくが、
　　　　その後撮影部へいかされる。
　　　　5年間の修業の後フリーへ。
1964年　黒木和雄監督「とべない沈黙」チーフ助手として参加
1967年　小川紳介監督「圧殺の森」撮影担当
1968年　小川紳介監督「三里塚の夏」撮影担当
1969年　土本典昭監督「パルチザン前史」撮影担当
1975年　土本典昭監督「不知火海」撮影担当
1991年　平野克己監督「魂の風景・大野一雄の世界」撮影担当
2005年　佐藤真監督「エドワード・サイード　OUT OF PLASE」撮影担当
2006年　熊谷博子監督「三池―終わらない炭鉱の物語」撮影担当

などなど、上記以外にも数々のドキュメンタリ作品のカメラマンとして国際的に知られている方なのだ。
齢73歳を迎える大ベテランカメラマンの第1回監督作品、というわけだ。

ドキュメンタリー映画作家の佐藤真さんがパンフレットに寄せた評によると、
ロングショットの名手は厚田雄春・宮川一夫、クローズアップの名手は小村静夫・鈴木達夫、
そしてミドルショットの名手がこの大津幸四郎なのだと。
私はカメラのことはよく分からないので、なるほどーという気持ちで読んでいたが。

こんなに長く監督について紹介してきたが、
私の目当ては勿論、勿論、大野一雄、である。

大野一雄は土方巽とともに舞踏の生みの親とされる方で、世界的に注目を集める舞踏家だ。
ご子息の大野慶人さんも、同じく舞踏家としてその精神を受け継いでいる。

などと書いている私は、大野一雄の舞踏を生で観た事はないし、大体あまりよく知りもしないのだ。
石井輝男の作品に出ていた土方巽に釘づけになり、暗黒舞踏なるものに興味が湧き、
そこから大野一雄に辿り着いたわけである。

本作は大野一雄を追っているわけだが、彼は2000年の公演中腰を痛め、歩行が困難になっている。
本作では、再び舞台で踊ろうという大野一雄に密着しているのだ。
踊るといっても、椅子に座っての踊りである。或いは床に這い蹲っての踊りだ。

大野一雄を崇拝する私としては、この姿を見られただけでも、感動なのである。
大野一雄の怒りのひとりごとは、胸が締め付けられる。
言語が不明瞭になっている大野一雄が、
「私は…踊りたい。踊らなくてもいいのか。踊りたいから、ここへ、山へ登ってきた。
　踊っちゃ悪いのか。おさえているというのは…踊れと。踊りたくはないのか。（後略）」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（パンフレットより）
など、ひたすら踊ることへの情熱と、踊れないことへの焦燥を、熱に浮かされたように吐き出すのだ。

彼にとっては、言葉はいらない。いくら怒りのひとりごとを吐いていても
音楽が鳴ると自然に体が動き出す。
受賞の喜びの言葉もない。それは、体で表現される。
彼の感情表現は全て肉体である。精神がそのまま肉体に表れている。

彼の舞踏は、正直、「理解」ができない。
恐らく「理解」などできなくて良いのだ。
技術的に素晴らしいとか、美しい踊りであるとか…そういった言葉は最もふさわしくないし、
その踊りを様々に解釈して分かったような気になってもみたくなるが、
そんな解釈などはすっ飛んでしまうような踊りなのだ。
他人に見せる為に踊っているというより、感情がそのまま身体に表れてしまったという感じだ。

椅子の上での、床の上での彼の踊りは、まるで胎児のようだった。
指先から足の先まで、剥き出しにされた人間の姿だ。

魂に響いてくる踊り、それが大野一雄の舞踏だ。
喜びや希望といった陽の感情と同時に、
怒り、死、絶望といった陰の感情（状態）が表現される。
だからこそ、自分の隠している部分を曝け出されたような昂奮を覚え、
魂が共鳴するのかもしれない。

織部賞授賞式会場での大野一雄の踊りは、自然と涙がこぼれた。

余計なナレーションや字幕がない為、大野一雄を大野一雄として観る事ができた。
私にとってはとても幸福な100分だった。

「聴かれた女」

2006年
監督・脚本：山本政志

出演：蒼井そら、大野慶太、加藤裕人、西野翔、吉岡睦雄、鳳ルミ

★★★★
隣室の音・声が聞こえるほど壁の薄い部屋に越してきた男。
男は隣室の住人である女に恋心を抱いていく。

主演は蒼井そら。可愛らしい顔と豊満な肉体の持ち主だ。

女には彼氏がいる。ところがこの彼氏、とんだ変質者だ。
彼女に気味の悪いイタズラ電話をかける。部屋を盗撮して、恐怖に怯える彼女を見て楽しんでいるのだ。
彼女からSOSの電話がかかってくると、何食わぬ顔をして「警察に届けるべきだよ」などと言って
慰める。気味の悪い男だ。

隣室の男はというと、女の部屋の電話の声や生活音を何となく聞いていたのが、
本格的に道具を使って聴き始める。次第に一緒に生活しているような感覚になっていく。
女の出したゴミを漁り、生理の日付まで調べてカレンダーに付けたり、
わざと宅配便を預けて接触を図ったり、アルバイト先を探し回ったり…。

この男、端から見れば単なるストーカーで、
いたずら電話をかけてる狂った彼氏とあまり変わらないような気もする。
だがこの行動が、なぜか恋する男の健気さと感じてしまうんだな。
２人の男には違いがあるのだ。彼氏は自分の欲望の為にのみ行動している。
隣室の男は女への思い遣りがある。（隣室の男を過大評価しすぎかな(笑)）

男が隣室の声や音だけを聴いて想像していた女の姿や部屋がどんどん現実となっていく様が面白い。
男の想像の中の女は蒼井そらではない。役者も途中でチェンジするのだ。
妄想の女役と現実の女役。部屋もピンクや赤の可愛らしい妄想の部屋からシンプルな現実の部屋へ。
バーチャルから現実への移行。

男と女が会話を交わす場面は、あまりにも自然体過ぎてこちらが恥ずかしくなる。
なんだか、私が２人の様子を盗撮しているみたい(笑)
この自然体が、この作品を支えているのかもしれない。リアル感がある。
蒼井そらはなかなか自然体の演技（というより、あれは普段の自分そのままらしい）を
うまくやっている。

それにしてもこの女はかなり寛容な部類に入るだろう。
聴かれることを容認してしまうのだから。
しかし、ちょっとおかしなこういう世界は嫌いではない。
むしろ、あの状況なら隣室の男への恋心は自然に生じてしまうだろうな。
たとえ、盗聴されていたとしても。

ラスト、スパーっと全裸になった蒼井そら、素敵な脱ぎっぷりでした。

結構笑える作品で、楽しく観られた。ストーリーとしては捻ったものではないのだが、
自分が盗聴＆盗撮をしているような感覚に浸れて楽しかったですね。
こういうのも、結構好きかも。

私が観に行った日は、主演の蒼井そらと掟ポルシェ（肩書きは男気啓蒙家）の舞台挨拶があり。
話の内容は、お酒が大量に入っている掟ポルシェさんの暴走気味の雑談といった感じで、
レイトショーだけあって何でもありなのだな〜と思った。
しかし、驚いたのは蒼井そらには熱狂的な女性ファンが結構いるということ。
観客も女性が多く、蒼井そらに手を振ったり、帰りがけに握手を求めているのも女性ばかりだった。
さばさばした感じの、可愛らしい女の子でした。

「ＴＨＥ有頂天ホテル」

2006年
監督・脚本：三谷幸喜
音楽：本間勇輔

出演：役所広司、松たか子、佐藤浩市、香取慎吾、篠原涼子、戸田恵子、ＹＯＵ、伊東四朗

★★★
大晦日の夜10時から年明けまでの約2時間を描いたもの。
映画内の時間と現実の時間の進み方が同じな為、緊張感やリアル感は味わえた。
観客も年明けまでの2時間を慌しく、ハラハラドタバタしながら体験できるわけですね。
グランドホテル形式で、従業員から宿泊客まで様々な人物のことを描いているが、
結構纏まっていてテンポ良く楽しく観られたかな…。
ただ、もっともっと弾けても良かったかな〜なんて思いました。
個人的には伊東四朗が1番好きですね。それから役所広司の鹿のカブリモノ(笑)