8月12日（２） 邦画８２ 映画館６４

　テアトル新宿で新藤兼人監督・脚本『一枚の手紙』(近代映画協会、2011年）。

　戦争末期の海軍で、松山（豊川悦司）は戦友の森川（六平直政）に、妻からの一枚の手紙を見せられる。自分が戦死したら、確かに手紙はもらったと妻に伝えてくれ、と森川は松山に頼んだ。上官によるくじ引きで、松山は内地に留まり、森川はフィリピンで戦死した。

　森川の妻・友子（大竹しのぶ）は夫の戦死後、貧しい家を守るために、夫の弟と再婚するが、弟も出征して戦死した。義父（榎本明）は病で亡くなり、義母（倍賞美津子）は自殺する。友子は戦争を呪いながら、一人生きていく。

　松山が無事に復員してみると、妻(川上麻衣子）は父と肉体関係をもち、大阪に逃げていた。絶望した松山はブラジル移住を考えるが、森川の手紙を発見して、友子に会いにいく。

　松山と友子は森川の思い出を語り明かすが、友子に思いを寄せる村の実力者（大杉漣）が松山に喧嘩をしかけるのだった。

　他に、津川雅彦も。

　『裸の島』を連想させるシーンもあり、新藤の映画人生の集大成として評価すべきなのだろう。

　「影を慕いて」が効果的に用いられている。

　しかし、後半はストーリーも大竹の演技もエキセントリックになっていく。

　そもそも、昭和の初めの田舎の女性が、ペン習字のような字を書くことに、リアリティがない。

　森川は妻を「彼女は」と呼んでいるが、百姓が妻を「彼女」と呼ぶはずはない。

　最後に聖書の「一粒の麦」というのも、わざとらしい。

　黒澤も木下恵介も市川崑も、残念ながら、巨匠の最後の作品が傑作だったためしはない。

　ちょっと厳しすぎるかない、ごめんなさい。