８月１２日 邦画５０ 映画館６２

　京都シネマへ。

　ヤン・ヨン監督・脚本『かぞくのくに』（２０１１年）。

　１９５９年から四半世紀にわたって、９万人もの在日の朝鮮人が、「地上の楽園」北朝鮮へ帰還していった。赤十字も帰還運動に熱心でした。『キューポラのある街』でも、在日の帰還が扱われています。

　１９９７年の夏、ある在日朝鮮人一家のもとに、２５年ぶりに長男のソンホ（井浦新）が帰ってきた。脳の病の治療のため、３か月だけ来日が許されたのだ。父（津嘉山正種）は同胞協会の幹部で、母（宮崎美子）は喫茶店を営んで家計を支えていた。妹のリエ（安藤サクラ）は日本語学校の教師をしている。

　束の間の再会と喜び。だが、平壌から同伴した責任者の監視の目が、いつも光っていた。兄は妹に工作員になることを提案する（そうするよう命じられていた）。妹はこれを峻拒する。兄の治療にはかなりの時間がかかりそうだった。ところが、突然帰国命令が発せられる。「こういうのは、ほんと、よくあるんだ」、「あの国じゃ理由なんて意味がない。思考停止だ」、「お前は自由に自分の人生を生きろ」−―兄は妹にそう言い残して、静かに帰国していく。若いころ愛唱したフォークソング「白いブランコ」を一瞬口ずさみながら。

　静かな音楽は岩代太郎。

　井浦の抑制された演技が、安藤の感情的なそれと、見事にマッチしています。

　重い重い人生の交差が、単純なストーリーに乗せられています。

　在日のゲイも登場して、「マイノリティ中のマイノリティ」と自称します。ジェンダー・マイノリティの人権が注目されるようになった頃ですから、このあたりも含めて、９０年代の風俗も巧みに描かれています。

　今年公開された作品の中で、私にとってベストの一つです。

　井浦も三島由紀夫よりソンホのほうが、断然いい！

　

　

　

[KIYO]

この作品はドキュメンタリー風に作られているのですね。大部分のシーンが、ハンディカメラで撮影されているようで、画面が上下に揺れています。安藤サクラさん、奥田瑛二さんのお嬢さんでしたね、よい味を出しています。映画館の中で、観客のすすり泣く声が聞こえました。こんな事件が実際にあったのでしょうか。