Koji Murataの映画メモ

１０月１８日その２

　その後、京都文化博物館に。安田公義監督『大魔神』（大映、１９６６年）を観賞。大映が撮影した日本発の特撮時代劇。馬鹿にしてはいけません。美術は内藤昭、音楽は伊福部昭です。特撮は森田富士郎。
　戦国時代、悪家老（五味竜太郎）の謀反で、城主の花房忠清（島田竜三）は殺害され、幼い息子と娘は忠臣（藤巻潤）によって助け出される。彼らは森の奥深くで育てられる。そこには、伝説の魔神「あらかつま」が封じ込めらている。
　それから１０年、いまや領主となった悪家老は領民を苦しめ、花房の落ち武者狩りを続ける。成長した花房の嫡男もその忠臣も捕らえられてしまう。さらに、悪家老は領民の信じる魔神伝説を粉砕すべく、森の奥の魔神象の破壊を命じる。花房の娘（高田美和）の必死の祈りに、ついに魔神は怒りを爆発させて動き出し、城を破壊し、悪家老一味を粉砕する。
　子供の時に観た記憶では、すごく怖かった。確かに、今観ても怒れる大魔神には迫力があります。
　大映お馴染みの脇役、伊達三郎や木村玄が忠義の落ち武者や善良な領民の役で、けっこう登場しています。他に、遠藤辰雄も（もちろん、悪役）。
　特撮部分と違和感のないように、すべて曇天の日に撮影したという、プロのこだわりぶりが活きています。
老巫女を演じた月宮乙女は力演だったが、本作を最後に引退とか。
　映画評論家の二葉十三郎によると、埴輪の大魔神が暴れるのは、フランスの映画『巨人ゴーレム』（１９３６年）に着想をえたものだろうとの推察。さすが慧眼。

１０月１８日その１

　東京から大急ぎで戻って、新京極シネラリーベで小沢茂弘監督『多羅尾伴内――七つの顔の男だぜ』（東映、１９６０年）を観る。主演はもちろん、片岡千恵蔵。占領下で時代劇が禁止されたため、片岡御大が苦肉の策で変幻自在の探偵を演じたのだが、これがヒットし、シリーズ化された。本作は、シリーズ最後の作品とか。
　「ある時は片目の運転手、またある時は…、そしてある時はせむし男、しかしてその実態は？正義と真実の使徒・藤村大造だ」の名科白は、あまりにも有名（もちろん、若い人は知らないでしょう）。でも、子供心に、この科白の「使徒」の部分は「人」だと思い込んでいた。占領下にスタートしたということもあるが、主人公はクリスチャンなのか。実際、最後にも主人公は粋な科白を残して消えていく。「一人の男が夜の帳に消えていく。一粒の麦蒔かれなば、人の世に光あるべきか」。
　今回は富豪の令嬢（中原ひとみ）が誘拐され、警官二人が殉職する。令嬢は横浜に軟禁されているらしく、多羅尾探偵は中華街にあるキャバレーに探りを入れる。そこには、街を牛耳る星村（新藤英太郎）とその手下（江原真二）らがいる。実は、彼らが令嬢の義理の母やその愛人（中山昭二）らと結託して、令嬢を誘拐していたのだ。殉職警官の娘（佐久間良子）もホステスに化けて、件のキャバレーに潜り込んでいる。多羅尾に協力する大沢警部には、山形勲。他に、安倍徹がヤクザ役なのはわかるが、東野英治郎や河野秋武まで悪役、チンピラである。加藤嘉も端役の刑事で顔を出す。
　よく言われるように、多羅尾の二丁拳銃だけが百発百中。しかも、いくら変装しても、片岡御大の巨大な顔はみな同じ。
　荒唐無稽だが、楽しい映画でした。