Koji Murataの映画メモ

10月16日（２）外国映画１３８

　自宅でビデオ。
　ビリー・ワイルダー監督『深夜の告白』（アメリカ、1944年）。原題は"Double Indemnity"つまり倍額保証。
　真夜中の保険会社で、負傷した男が録音テープに告白を始めた。ネフ（フレッド・マクマレー）は辣腕の保険のセールスマンだ。ある時、彼は夫に不満ももつ美しいフィリス（バーバラ・スタンウィック）に出会う。二人は夫に障害保険をかけて、鉄道事故にみせかけ殺害した。そうすれば、保険金が倍額になるのだ。
　だが、ネフの同僚でベテランの保険調査員のキーズ（エドワード・G・ロビンソン）が事件の真相に気づき始めた。口封じのために、ネフはフィリスをも殺害するが、その時に彼女に撃たれて負傷したのだった。
　ネフとキーズは男の友情で結ばれている。寵臣のマクマレーと小柄なロビンソンが対照的。
　キーズが言う。「共謀して人を殺せば、2倍安心できると思ったら大間違いだ。10倍危険になる。共犯は特急列車と同じで途中で降りられない。終点は墓場だ」。
　職人ワイルダーらしく、テンポのいいフィルム・ノワールでした。

10月16日 外国映画１３８ 映画館９９

　東京から戻って、駅前シネマに急行。
　『明日へのチケット』（2005年、イタリア、イギリス）。
　インスブルックからローマに向かう列車を舞台に、三人の監督が一話づつ担当したオムニバス作品。
　最初のチケット。エルマンノ・オルミ監督。イタリア人の老大学教授（カルロ・デッレ・ピアーネ）は、出張先のインスブルックから孫との約束のためにローマに急ぐが、空港が閉鎖されたため、やむなく鉄路で。列車の手配をしてくれた仕事先の秘書との恋愛を夢想する。
　第二のチケット。アッバス・キアロスタミ監督。フィリッポ青年（フィリポ・トロジャーノ）は兵役奉仕のため、わがままな将軍の未亡人の旅のお供をしいる。だが、同郷の少女と出会って昔を思い出し、ついには未亡人を一人残して姿を消すのだった。
　第三のチケット。ケン・ローチ監督。スコットランドからサッカー観戦に向かう三人の若者。そのうちの一人（マーティン・コムストン）が乗車券をなくす。実は、同乗のアルバニア難民の少年に盗まれていたのだ。だが、難民一家の窮状を知って、若者たちは乗車券を譲ることにする。
　アルバニアの難民一家は第一話にも登場します。彼らは出稼ぎの父の待つローマに向かっています。彼らのチケットこそ、明日へのチケットでしょう。
　それぞれ味わいのある仕上がりになっていますし、メッセージの押し付けがないのもいい。
　人生は旅だと再認識します。
　ショパンのピアノ曲が印象的。

10月15日 外国映画１３７

　東京に向かう新幹線でDVDを一本。
　ジェームズ・ホエール監督『フランケンシュタイン』（1931年、アメリカ）。
　メアリー・シェリー原作のホラー映画の古典。
　舞台劇の趣きを称えています。
　若いフランケンシュタイン博士（コリン・クライブ）が様々な死体を組み合わせて、人造人間（ボリス・カーロフ）を作る。だが、凶悪犯罪者の頭脳を用いたことから、怪物は次々に人々を襲う。
　よく知られた物語ですが、イメージと異なるのは、フランケンシュタイン博士が若く、美しい婚約相手がいて、怪物が退治されたあとは、二人は結婚してハッピーエンドになることです。
　怪物がかわいい少女と戯れながら、この子どもを殺してしまうシーンは、『ミツバチのささやき』に出てきます。
　怪物は風車小屋に逃げ込み、そこで焼き殺されますが（このシーンは結構恐い）、風車小屋というのはヒッチコックはじめヨーロッパを舞台にした映画では重要な設定のようです。

10月14日 邦画９４ 映画館９８

　皆さん、色々なコメントありがとうございます。
　さて、三条ムーヴィックスで金子文紀監督『大奥』（2010年）。原作はよしながふみのコミック。
　江戸時代に男だけが罹る伝染病で男の人口が4分の１にまで激減、男女の力関係が逆転する。将軍は女で、男が身体を売る世の中である。
　貧乏旗本の倅・水野（二宮和也）は、幼馴染の町家の娘・お信（掘北真希）との淡い恋を断ち切って、大奥に勤める。そこは表面は華やかだが、嫉妬やいじめ、同性愛の渦巻く世界だった。
　水野は大奥随一の剣客・鶴岡（大倉忠義）を破ったことから注目され、御中臈の松島（玉木宏）、さらには大奥総取締の藤波（佐々木蔵之介）に引き立てられる。やがて、水野は将軍吉宗（柴咲コウ）の目にとまり、夜伽を命じられる。だが、吉宗は処女だった。将軍の処女を奪った男は打ち首――これが大奥の過酷な掟だった。そして、そこには藤波らの策謀が。
　豪華な衣装で、エンターテイメントとしては楽しめます。
　二宮君は男気のある旗本の子息を、力強く演じています。
　ただ、柴咲演じる吉宗が処女というのは、ちょっと設定に無理がある。柴咲は最高権力者というより、銀座の女帝という感じ。そのため、全体がホストクラブの物語のように見えてきます。
　竹脇無我を久しぶりに見ましたが、さすがに老けたな。
　玉木も美青年ゆえに、加齢が目立ちます（お二人とも、失礼の段はお許し下さい）。
　そもそも、男の人口が激減すれば、その希少価値は増すわけで、なんで男女逆転が起こるのか、よく分かりませんでした。