Koji Murataの映画メモ

８月３日

　『紙屋悦子』、私もぼた餅のシーンはよかったと思います。食べたくなりました。

　さて、京都文化博物館で清水宏監督『風の中の子供』（１９３７年、松竹）を観る。
　清水は小津と並ぶ松竹の名匠だったが、あまり知られていなかった。最近にわかに注目が集まっている。
　善太（葉山正雄）と三平（爆弾小僧）の兄弟は、兄が秀才で弟がガキ大将である。
　ある日、いつも三平にいじめられている金太（アメリカ小僧）が、三平に「お前のお父さんはもうすぐクビになって、お巡りさんに連れて行かれる」と語る。
　実際、兄弟の父（河村惣吉）は背任の容疑で警察で取調べを受けることになる。母（吉川満子）は生活を支えるため仕事に出ようと、幼い三平をおじさん（坂本武）のところに預ける。だが、三平はいたずら三昧で連れ帰られてしまう。母は自殺さえ考えるが、父の無実を証明する書類が日記から見つかり、父は無事に釈放される。こうして、三平にいたずら生活が戻ってくるのだった。
　大人の人間関係が子供のそれに投影される。小津の『生まれてはみたけれど』と似た構図である。
　主人公は爆弾小僧は１９２８年生まれだから、存命なら今年８０歳になる。他にも、アメリカ小僧や突貫小僧（曲芸団の子供役）など、ユニークな芸名の子役が登場。
　笠智衆が警官役で登場しているそうだが、気づかなかった。
　日中戦争の影をまったく感じさせないのどかな作品。特に、お父さんと子供たちの相撲は、ほのぼのしたものである。
　映像と音声の痛みがひどいのは残念だった。

８月２日

　実家で母と黒木和雄監督『紙屋悦子の青春』（バル企画ほか、２００６年)を観る。同志社出身の映画監督・黒木の遺作である。原作は松岡正隆の戯曲。
　敗戦迫る昭和２０年４月の鹿児島。紙屋悦子(原田知世）は両親を亡くし、兄夫婦(小林薫と本上まなみ）と暮らしている。兄の後輩・明石少尉（松岡俊介）は悦子を愛しており、悦子も明石に好意を抱いているが、明石は飛行機乗りで、いつ出撃命令がくだるかもしれない。そこで、明石は親友で整備部門で働く永与少尉（永瀬正敏）を悦子と見合いさせる。やがて、明石は出陣して戦死し、永与は明石の分まで悦子を愛さなければならないと誓う。
　舞台劇の映画化なので登場人物は少なく、もちろん、戦闘シーンもない。
　原田はじめ出演者は好演だし、作中の桜の花は若者たちの運命を象徴して、切なく美しい。
　だが、ストーリーは単調であり（それがいいという向きもあろう）、冒頭とラストに登場する原田と永瀬の老け役は、いかにもメイクで無理がある。
　淡い佳作だとは思うが、世評ほどの名作と言えるかどうか、やや躊躇する。

８月１日

　昨夜は母の愛犬が老衰死したとの訃報が、出張先に届きました。享年１６歳ですから、犬としては天寿全うでしょう。合掌。さよなら、テンちゃん。
　さて、昨夜はいつもの東京のホテルで、野口晴康監督『大巨獣ガッパ』（日活、１９６７年）を観る。本作は、日活唯一つの怪獣映画。このホテルほんとに日活系なんです。
　雑誌『プレイメイト』の社長は観光業進出を図り、太平洋に調査船を派遣する。ジャーナリストの黒崎（川地民夫）や女性カメラマンの小柳（山本陽子）、生物学者の殿岡（小高雄二）、通訳の日系アメリカ人（藤竜也！若い）などが乗船している。彼等は南海の孤島オベリスクで不思議な巨大爬虫類の子供を発見、日本に持ち帰る。それが伝説の大巨獣ガッパの子供だったのだ。
　『プレイメイト』社長は子供ガッパを見世物にして金儲けを企てるが、やがて親ガッパ二匹が日本に飛来、子供を探して熱海を破壊し、東京にも迫る。彼等は身長６０メートル、マッハ６のスピードで、口から青色の光線を放ち、自衛隊を焼き尽くす。
　ついに黒崎や小柳らが子供ガッパを羽田空港で解放し、親ガッパと子供ガッパは再会、仲良く故郷に帰っていく。
　「さよなら日本　さよならガッパ　仲良くガッパ　故郷に帰れ　ガッパ」とは主題歌である。
　他に和田浩二も(ただし、ほとんど科白なし）。
　ゴジラとキングコングの話を足して二で割ったような作品。日活がこれしか怪獣映画を作らなかったことも、頷ける（カルト的ファンの皆さん、すいません）。「大巨獣」という表現からして、明らかに冗長である。
　子供ガッパを隔離調査するのが、東都大学生物研究所なのだが、映画やテレビは東都大学という名前がお好きですね。架空の大学名としては最多登場ではないだろうか。
　この頃の映画の中の自衛隊って本当に無力ですね。

７月３１日

　また１週間ほどご無沙汰しました。訪問者が４万人突破です、ありがとうございます。
　さて、今日は京都・みなみ会館で衣笠貞之助監督『源氏物語・浮舟』（大映、１９５７年）を鑑賞。今年の「雷蔵祭」の有終の美を飾る。
　「宇治十帖」に取材した北条秀司の戯曲が原作で、脚本は衣笠と八尋不二。
　光源氏の嫡男・薫の君（長谷川一夫）は大納言に任じている。愛する大井の君（山本富士子）と死別するが、常陸の田舎から母・中将（三益愛子）に連れられて都に出てきた大井の君の妹・浮舟（山本）に一目惚れする。薫の君は帝（中村雁治郎）から二宮を嫁にと迫られるが、これを固辞して官位も捨てる。
　だが、帝の二男で好色な匂宮（市川雷蔵）も、浮舟を狙っていた。浮舟は心は薫宮にありながら、強引な匂宮に身体を奪われてしまう。やがて、薫宮の真情に触れた浮舟は宇治川に身を投じるのだった。
　他に、匂宮の北の方で浮舟の姉に当たる中の宮に乙羽信子、匂宮に口説かれて夫・右近小納言に殺害される北の方に阿井三千子、浮舟の侍女・侍従に中村玉緒、侍従を口説く匂宮の供者に個性派の山路義人、そして、匂宮のもう一人の愛人役に藤間紫などなど。柳栄二郎や浪花千栄子の顔も。
　衣装と美術が豪華絢爛。お歯黒と眉も印象的。阿井などはお歯黒を口から垂らしながら、夫に殺される。
　心と体に引き裂かれる女の悲劇。「女の幸せはどこにあるかわからない。こうなったら、成行きに任すしかない」とは、浮舟の母・中将の台詞。
　雷蔵は前回観た『鯉名の銀平』では失恋男役だったが、この作品では憎々しい敵役、いわゆる色悪である。ストーリー展開が冗長なのが、やや難か。とはいえ源氏物語千年紀にふさわしい王朝絵巻でした。

７月２５日

　少しご無沙汰しました。
　昨夜、東京のホテルで斎藤武士市監督『大草原の渡り鳥』（日活、１９６０年）を観る。このホテルの映画メニューはなぜか日活中心なんです。
　ご存じ、小林旭の「渡り鳥」シリーズで、今回は北海道が舞台。悪徳事業家の高堂（金子信雄）はアイヌ部落を追い出して、空港を建設しようとしている。そこに、小さな男の子（江木俊夫）の母親を探し歩いている「渡り鳥」滝伸次（小林）が流れ着く。滝はアイヌ部落を守ろうとする地主（佐々木孝丸）やその娘（浅丘ルリ子）に協力して、高堂のいやがらせを退ける。だが、高堂には凄腕の用心棒（宍戸錠）がついている上、高堂の愛人のクラブのマダム（南田洋子）こそ、坊やの母親だった。
　いわゆる日活無国籍アクションで荒唐無稽と言えばそれまで、理屈で考えても仕方ない。小林は華奢に見えるが、とにかくカッコイイ。
　子役の江木はあどけないが、彼がのちにアイドル・グループのフォーリーブスを経て、犯罪者になろうとは。若いころの南田は、思った以上に美貌である。他に、アイヌ女役に白木マリなど。
　当時の釧路はそれなりの都会だった様子。地主が高堂に借金して返済に苦労する金額が２００万円である。
　原作はもちろん、原健三郎（元衆議院議長）、撮影は高村倉太郎、助監督が神代辰巳である。
　作中の歌「イヨマンテの夜」は迫力がある。