Koji Murataの映画メモ

６月２１日 邦画６９

　今夜は自宅でビデオ。川島雄三監督『貸間あり』(東宝、１９５９年）。原作は井伏鱒二、脚本は川島と藤本義一。
　大阪のアパート屋敷に住む与田五郎（フランキー堺）は便利屋をしている。四ヶ国語に堪能で、代筆、代書、あげくには替え玉受験まで依頼される。そこに若い美人の陶芸家ユミ子(淡島千影）が引っ越してくる。「貸間あり」である。
　このアパートの住人たちは、奔放な奇人ばかり。お千代（乙羽信子）は三人の旦那を抱えている。熊田(山茶花究）は怪しげな発明に勤しんでいる。ヤスヨ（清川虹子）は洋酒の密売をしている。洋さん（桂小金治）はコンニャク屋だ。
　やがて、五郎は江藤(小沢昭一）という予備校生の替え玉受験のために九州まで出かけて、帰ってこなくなる。五郎を慕うユミ子は彼を追って九州に旅立つ。二人がいなくなったことから、洋さんは「貸間あり」の看板を再び掲げる。通天閣を背景に立小便をしながら、「さよならだけが人生だ」と洋さんは口ずさむ。
　「さよならだけが人生だ」は、作中の五郎の名文句であり、夭折した川島の名文句でもあった。弟子の藤本義一によれば、川島の墓碑にはこの名文句が刻まれているとか。
　お下劣なドタバタ喜劇で、川島＝フランキーのコンビによる現代版『幕末太陽伝』という感じ。
　他に、益田キートン、浪花千栄子、渡辺篤、藤木悠、加藤武ら豪華な顔ぶれ。若い藤木が調子のいいチンピラ役を飄々と演じている。藤木は同志社の文学部卒業ですが、惜しくも２００５年に亡くなりました。子役に頭師満の顔も。
　この映画は喜劇ですが、私は暗い重たい映画も結構好きです。

６月１７日 邦画６８

　帰宅して夜DVDを。松本清張原作、野村芳太郎監督『疑惑』(松竹、１９８２年）。撮影は川又昂、音楽は芥川也寸志ほか。
　富山の埠頭で乗用車の転落事故が起こる。地元の富豪・白河福太郎(仲谷昇）が水死し、妻の球磨子（桃井かおり）は一命をとりとめる。だが、妻は夫に３億円もの生命保険をかけており、しかも、彼女は前科4犯だった。地元紙の記者（柄本明）が疑惑をかきたて、物証のないまま警察は球磨子の逮捕に踏み切る。
　裁判になると、球磨子には弁護士の引き受けてがいない。ようやく、国選弁護士で佐原律子（岩下志麻）が弁護に当たる。佐原弁護士と検事（小林稔持）は証人尋問で丁々発止の駆け引きを展開する。しばしば球磨子も激情に駆られて不正規発言を重ねる。
　当初は「毒婦」球磨子の有罪確実と見られたが、最後に白河の遺児の意外な証言で事態は逆転する。実は、夫が無理心中を図ったのだった。
　球磨子は無罪となるが、白河の自殺だったため、保険金を手にすることができない。そして、球磨子と律子は、女としてお互いを受け入れることができないのだった。
　他に、球磨子の元情夫に鹿賀丈史、白河家の姑に北林谷江、球磨子が昔勤めていたクラブのママに山田五十鈴、目撃者に森田健作、裁判長に内藤武敏ら。
　桃井と岩下の女同士の葛藤と対立は、迫力がある。
　球磨子の旧姓は鬼塚で「鬼クマ」と新聞に書きたてられる。「早乙女静とかいう名前だったらよかったのにね」と、球磨子が自虐的に言う。
　しかし、いい味を出していたのが、いかにも情けない初老の夫を演じた仲谷昇である。この人も故人だ。
　刑事訴訟法２８９条「死刑又は無期若しくは長期３年を超える懲役若しくは禁錮にあたる事件を審理する場合には、弁護人がなければ開廷することはできない」。これで一悶着あるわけです。勉強になりました。

　

6月17日 邦画６７

　今朝も宇和島のホテルで6時に起床して一本。執念です。
　千葉泰樹監督『幸福さん』（東宝、1953年）。原作は源氏鶏太、音楽は黛敏郎、監督助手は岡本喜八。
　53歳の未亡人・花子（田村秋子）は、息子夫婦（伊豆肇と杉葉子）と幸せに暮らしており、孫を連れて釣り堀に来る初老の丹丸（三津田健）に好意を抱いている。丹丸の家には、若い明朗（小林桂樹）とみさき（有馬稲子）の兄妹が下宿している。
　みさきは婚約者にふられてしまうが、周囲の皆の応援で、花子の嫁の弟・次郎（小泉博）に紹介される。次郎は九州の山奥で働いており、出張で東京にやって来たのだ。みさきは次郎の純朴に惹かれ、九州に嫁ぐことにする。
　前半が「老いらくの恋」で後半は若者たちの恋。最後には、息子を置いて家出していた丹丸の娘（丹弥美谷津子）が戻ってきて、すべてハッピーエンド。
　53歳の花子は「お婆さん」で、男性と釣りにいくなど「外聞が悪い」と息子たちに反対される。みさきの婚約者の母も、家柄や嫁入り道具100万円にこだわる。明朗は恋人と手を握ったこともないとか。みさきによると、結婚前の男女が手を握るなど「不良」である。新しいライフスタイルと古いそれとの葛藤である。
　明朗の会社では月給袋が手渡しされている。時代の風俗を知るにはよい。
　それこそ、明朗なホーム・コメディ。田村演じる花子が、実に明るくよく笑う。
　若い有馬が瑞々しく美しい。
　

6月16日 邦画６６

　今日は出張で愛媛県の宇和島に来ています。ホテルで一本鑑賞。
　オムニバス映画『歌謡曲だよ、人生は』（2007年）。
　オープニングの「ダンシング・セブンティーン」という曲は知らないが、あとは懐かしい昭和の歌謡曲をテーマにしながら、短編が１０話（いずれも歌謡曲の題名）とエンディングの「東京ラプソディ」と続く。
　１「僕は泣いちっち」
　２「これが青春だ」
　３「小指の思い出」
　４「ラブユー東京」
　５「女のみち」
　６「ざんげの値打ちもない」
　７「いとしのマックス/マックス・ア・ゴーゴー」
　８「乙女のワルツ」
　９「逢いたくて逢いたくて」
１０「みんな夢の中」
　当然ながら、玉石混交。歌謡曲の雰囲気を反映した作品は、１、５、６、１０。３、４、７はナンセンス路線。２と８と９は落ち狙い。
　７には武田真治、９には妻夫木聡が、エンディングには瀬戸朝香が登場します。
　７の監督は漫画家の蛭子能収、９の監督は『ウォーターボーイズ』の矢口史靖です。
　私が一番気に入ったのは５。何といっても本物の宮史郎が出てきて、銭湯で牛乳瓶をマイクに「女のみち」を歌う。それだけで最高！６もいい味を出していました。一番のナンセンスは４。
　鈴木ヒロミツが７と１０に登場していましたが、一昨年亡くなってしまいましたね。この作品が遺作だとか。７ではヒロインの死を看取る医師を演じています。
　それにしても、昭和の歌謡曲がテーマで、美空ひばりや石原裕次郎が一曲もないとは。裕次郎の場合、映画化されたものが多いからでしょうか。
　私が一曲選ぶなら、鶴田浩二の「赤と黒のブルース」です。名曲ですよ。

６月１４日 邦画６５

　今夜は自宅でDVDをもう一本。
　松本清張原作、貞永方久監督『球形の荒野』(松竹、１９７５年）。
　第二次世界大戦末期にヨーロッパの中立国で客死したはずの外交官・野上（芦田伸介）。
　それから１６年、一人娘の久美子(島田陽子）は成長して今では医者の卵で、新聞記者の添田(竹脇無我）と婚約している。二人は野上の好きだったという大和路を旅し、いくつかの寺の奉加帳に野上そっくりの筆跡を発見する。それから、久美子の周辺で不思議な事件が相次ぐ。
　実は、野上は生きていたのだ。彼は終戦工作に深く関与し、日本帝国政府や軍部の闇資金のありかも知っていた。彼の命を狙う旧軍人(藤岡琢也）と彼を守ろうとする元同僚(山形勲や岡田英次）。添田の努力もあって、ついに野上は久美子との再会を果たす。
　他に、乙羽信子や大滝秀治、笠智衆ら。
　原作は力作だそうで、私の尊敬する元外交官も褒めておられましたが、映画は失敗作か。安保改定直後で岸信介批判は読みとれるものの、野上の抱える秘密が抽象的で、芦田の演技も空回り。彼の話すフランス語は、どう聞いてもカタカナ。竹脇や島田も必要以上にシリアスで、作品を陰鬱なものにしている。戦後１６年という設定だが、その雰囲気も十分に描けていない。
　親子の再会シーンで、娘が海岸に腰をかけるよう、父がハンカチを敷いてやるのだが、その直後に涙ぐんだ父は別のハンカチで目頭を拭う。いったいハンカチを何枚持っているのか。親子が夕陽を背景に「カラスなぜ鳴くの」の童謡を歌いながらラストとは、「〜サスペンス劇場」のようでもある。
　祖国を失った主人公にとっては、地球全体が荒野のようなものだ、というのがタイトルの意味。
　清張映画を観るといつも思うのだが、ホテルや旅館、郵便局に電話一本で他人の情報を提供してもらえるとは、のどかな時代ですね。