2018年06月06日の記事一覧 - 詳細表示

ベートーヴェンはモーツアルト＜20番ニ短調＞が大好き（ベートーヴェン意外な関係・12）

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25歳のベートーヴェンは「ウィーンで最高のピアニストとしての地位を得るべく公開の場へデビューする。1795年３月29日と30日の２日間に行われたウィーン音楽家協会主催の未亡人慈善音楽会において、ブルグ劇場の大ステージに登場したのである。初日はピアノ協奏曲第２番（作品19）の独奏者として、翌30日にはピアノ即興演奏を行う。モーツアルト未亡人が主催した亡夫のオペラ＜皇帝ティトゥスの慈悲＞（Ｋ621）上演の幕間にモーツアルトのピアノ協奏曲を独奏」（平野昭「ベートーヴェン」新潮文庫・39頁）。

ベートーヴェンが幕間に弾いたピアノ協奏曲はカデンツァ（ソリスト用の華麗な独奏パート）を自分用に書き残すほど気に入っていた＜第20番・ニ短調・Ｋ466）だった。即興演奏を披露したのが1795年３月30日。これから142年経った同じ日に＜火山＞が誕生。その火山はこの＜20番ニ短調＞を2006年２月12日に東京文化会館で聴き、50年以上もほとんど見向きもしなかったモーツアルトを突然、好きになる。人生は不可思議だ。

さらにもう一つの不思議。1785年のこの日（時差で現地２月11日）にモーツアルト自身が＜20番ニ短調＞を独奏、初演したのだ。時に29歳。ウィーンで絶頂期を迎えていた。華々しい活躍ぶりを父レオポルトに見せようと、故郷のザルツブルグから父を招待した。モーツアルトの家は現在「フィガロハウス」と呼ばれる豪邸。家賃450フロリン（450万円）というから豪華。オポルトがモーツアルトの姉ナンネルに宛てた手紙が残っている。

「おまえの弟は家具類もすべて整った綺麗な家に住んでいる。こちらに到着した晩、私たちはあの子の予約演奏会の初日を聴きに入ったが、そこには身分の高い人々がたくさん集まっていた。演奏会は（ザルツブルグとは）較べようもない素晴らしさでオーケストラも見事だった。それからヴォルフガングの見事な新作のピアノ協奏曲が披露された」―――＜新作の＞とは＜20番ニ短調＞のこと。1785年２月11日だ。

そしてもう一つ。父レオポルトは誇らしげにナンネルに書いている。「翌日の晩にはヨーゼフ・ハイドン氏と2人のティンティン男爵が訪ねてこられて、ヴォルフガングが作曲した３曲の新しい弦楽四重奏を演奏した」（平野・110頁）。ハイドンとの親しい交際を伝える父の目撃談だが、新しい弦楽四重奏曲とはハイドンに献呈された＜K465＞のこと。

「いずれも充実し切った素晴らしい曲ばかりである。24歳年少のモーツアルトと共にこれらの曲を演奏しながら、ハイドンはどれほど深い感銘を受けたことだろうか」（平野・111頁）。そして有名なハイドンの言葉――「私は神に誓って正直に申し上げますが、あなたのご子息は、私が名実ともに知る最も偉大な作曲家です。ご子息は趣味が良く、その上、作曲に関する知識を誰よりも豊富にお持ちです」はこの晩、レオポルトが聞いたものだ。

父レオポルトは65歳。２ヶ月余りのウィーン滞在だったが、大満足でザルツブルグに帰る。父は２年後に世を去る。永遠の別れだった。モーツアルトも６年後、35歳の若さで死ぬ。ベートーヴェンは1795年３月31日、モーツアルト未亡人が主催した音楽会でモーツアルトの＜20番ニ短調＞を演奏した。自作の「ピアノ協奏曲」第２番に始まる３月29日から３日間の連続演奏がベートーヴェン25歳のウィーン楽壇への華々しいデビュー――。ハイドンがモーツアルトを絶賛して10年、モーツアルトが世を去って４年が過ぎていた。

「名演奏家のひしめく当時のウィーンにあってベートーヴェンが注目を浴びたのは独自の二つの武器、一つはボン時代のオルガン奏者として身につけた即興術であり、もう一つはネーフェ（ボン国民劇場の音楽監督）から学んで完成させていたクラヴィコード奏法に由来するレガート奏法とカンタービレ奏法であった。この頃のウィーンではモーツアルトの演奏に代表される音の均質さ、響きの清澄さ、軽快な速度といった伝統的なチェンバロ奏法から来る真珠を転がすスタッカート気味のエレガントな奏法が流行していた。ベートーヴェンの生み出す響は新鮮だった」（平野・38頁）。

モーツアルトとベートーヴェンの時代はピアノが「チェンバロから現代のピアノに近いフォルテ・ピアノ」へ進化する時代。＜弦＞を＜引っ掻いて＞＜音＞を出すチェンバロから弦を＜叩いて＞＜音＞を出すピアノへ――。奏法に変化があったのも当然だろう。

火山は＜横浜みなとみらいホール＞のレクチャーコンサート「ピアノの歴史」（全４回）を６月から聴講する。「もしショパンが現代のピアノを弾いていたら、あの美しい数々の名曲は生まれていなかったかもしれない」という。「ピアノの誕生」「謀略家としてのハイドン」「モーツアルト、クラヴィーア（チェンバロ）の深層」「ベートーヴェンとシュトライヒャー、ピアノの理想を求めて」――。これが第一期のプログラム。火山は第二期を聞く。

ベートーヴェンのピアノ、特に＜即興演奏＞は貴族の邸で競演が開かれる都度、名ピアニストを次々と打ち破っていく。「即興演奏は与えられた主題を音形変奏していくか、次々に新しく美しい旋律を継いでゆくのが当時の流儀だった。ところがベートーヴェンの即興は時によってはソナタ楽章やロンド楽章仕立てで、主題動機の展開をもった構築性が追求され、またある時は幻想曲風な自由形式で、しかも構成感を併せ持ち、華麗な技巧的パッセージを織り込んだものだった」（平野・38頁）。

ベートーヴェンが自作の「ピアノ協奏曲」第１番ハ長調（作品15）を初演したのは同じ1795年の12月18日。ハイドン主催の音楽会。ベートーヴェン、栄光の日々のスタートだ。
（平成19年3月29日）

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＜柿本人麿＞は＜漁色家＞。プレイボーイの＜家持＞にも負けない（万葉を旅する・65）

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「万葉集」の巻１と巻２は橘諸兄の意向で＜反藤原＞の＜勅撰集＞とすべく天平勝宝５年（753年）に完成された。聖武上皇は許可したが、孝謙女帝と光明皇太后が同意しない。結局＜準勅撰集＞に留まった。
女帝と皇太后の女性二人は藤原仲麻呂を寵愛、その意向を受けて＜勅撰＞を許さなかった。

恭仁京への＜遷都＞失敗、東大寺建設による藤原氏の氏寺＜興福寺＞支配の失敗、万葉集＜勅撰＞の失敗――。橘諸兄・奈良麻呂父子の失敗が続いた。諸兄は東国からの防人徴集で仲麻呂打倒のクーデターを計画したらしい。だが仲麻呂の警戒網にひっかかり不発に終った。重なる＜失敗＞。天平勝宝７年（755年）の＜防人閲兵＞以降、大伴家持は橘を見限ったように見える。急に＜仲麻呂＞派の貴族へ急接近が始まる。

天平勝宝９年（757年）１月、諸兄が世を去った。邪魔者が消え仲麻呂（後の恵美押勝）の専制は加速された。かねて時をうかがっていた奈良麻呂が＜暴発＞せんとした瞬間、クーデターが露見する。仲麻呂が放っていた密偵がすぐ密告したのだ。大伴一族の多くはクーデターに加担、逮捕され、処刑された。だが家持は動かず、裏切り者、卑怯者の汚名を受けても＜傍観＞、甘んじて＜長生き＞しようと覚悟を決めていた。

古代最大の軍閥・大伴家。律令政治の中で次第に没落、藤原家から敵視されてきた家系だ。家持には仕官した時から橘家の引き立てを受ける以外はなかった。橘諸兄も奈良麻呂も、家持を＜利用＞する必要があった。これは＜宿命＞だったかもしれない。だが家持は＜優柔不断＞だた。梅原猛は「我々はもっと彼が勇敢であったらと思う。それでも大伴氏は滅亡していたかもしれないが、武勇の大伴氏らしい滅亡のしかたがあったと思う」（「天平の明暗」小学館「人物日本の歴史」第２巻・283頁）――。

若き日の家持はプレイボーイだった。わずか14歳で父旅人を失い、後ろ盾のない家持には宮廷社会での出世の道がない。そう考えたことと関係がありそうだ。特に藤原一族は武智麻呂以下４兄弟が健在、いずれ劣らぬ政治家。全盛を誇っていた。

「万葉集」巻４と巻８のおびただしい相聞歌。家持の相手は坂上郎女、坂上大嬢、笠女郎、山口女王、大神女郎、中臣女郎、河内百枝娘子、巫部麻蘇娘子、粟田女郎子、紀女郎、日置長枝娘子、その他ただの娘子、童女と書かれたものもある。凄い。「郎女というのは既婚者、女郎は未婚者を意味する。家持の恋の相手は人妻、娘の区別なく、また身分の上下の区別なく多岐にわたっていた。童女というようなものまでくどいているのを見ると、彼は漁色家であったとみてさしつかえない」（247頁）と梅原猛。

「万葉集」最大のスターは柿本人麿。＜反藤原＞の「勅撰集」を意図した原万葉集では＜国家犯罪者＞としての人麿の存在は欠かせない。梅原猛は「水底の歌―柿本人麿論」で「罪無くして死す」が人麿の歌に秘められたダイイング・メッセージと＜論証＞している。「原万葉集」は藤原不比等政権への痛烈な＜告発＞の書だったのだ。

人麿も多くの＜恋愛歌＞を残している。「漁色家といえば人麿も家持に負けず漁色家といわねばならない」（同・247頁）。だが歌は大きく違うという。
人麿は熱情的。恋に全身全霊をかけている。彼が愛した女性は一人ではない。だがどの恋も真剣。歌には熱情が溢れている。だが「家持は違う。彼はもっと冷静である。どうも恋に燃えない。どこか遊戯的である」（同・247頁）と梅原。「万葉集」巻４に＜笠女郎＞（かさのいらつめ）が家持に寄せた24首がある。

朝霧に　おぼに相見し　人ゆゑに　命死ぬべく　恋わたるかも
思ふにし　死（しに）するものに　あらませば　千（ち）たびそ　われは死に返らまし
相思はぬ人を　思ふは大寺の　餓鬼の後（しりえ）に　額づくがごと

情（こころ）ゆも　我（あ）は思はずき　またさらに　わが故郷に　還り来むとは　
近くあれば　見ずともありしを　いや遠に　君が座（いま）さば　ありかつまじし

「ここに恋に燃ゆる女がいる。このような歌は実感なくしてはつくりえない。女はたいへんな男を恋したようである。非情でエゴイスティックな貴公子。恋すべきでない人を恋した女は自らを『大寺の餓鬼の後に額づくごと』と戯画化する」（同・248頁）。＜家持＞への＜恨み＞と＜皮肉＞である。
最初の３首の後、いったん別れた二人が再会。それが後の２首。家持も２首で答えている。

今更に　妹に逢はめやと　思へかも　ここだわが胸　おぼぼしからむ
なかなかに　黙（もだ）もあらましを　何すとか　相見そめけむ　遂げざらまくに

女は再会して再び恋情を燃え上がらせる。自分の恋情に戸惑ってもいる。だが男の反応は「今更お前に遭おうとは――。どうせ一緒になれないのだから。どうしよう」と逃げ腰。笠女郎だけではない。紀女郎（きのいらつめ）にも家持は恨まれていた。歌がある（略）。

人麿の場合は歌集にあるのは人麿の歌ばかり。相手の歌はほとんどない。だが家持は逆。女たちが寄せた歌が多く、家持の歌は少ない。家持は愛するより、愛されることを好む――。「甘え子の心理。妾の子というコンプレックス。愛への欲求不満」と梅原猛は見る。
（平成18年5月24日）

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「＜安倍＞一強の最重要法案。『働き方改革』の＜目玉＞『同一労働同一賃金』とは何か。

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「『同一労働同一賃金』（equal pay for equal work）は同一の仕事（職種）に従事する労働者は皆、同一水準の賃金が支払われるべきとの概念。性別、雇用形態（フルタイム、パート、派遣社員など）、人種、宗教、国籍などに関係なく、労働の種類と量に基づいて賃金を支払う賃金政策のこと。更に『同一価値労働同一賃金』とは職種が異なる場合であっても労働の質が同等であれば、同一の賃金水準を適用する賃金政策のこと」と「ウィキペディア」…。

何たる＜偶然＞！いや＜必然＞――。「同一労働同一賃金」は今を去る60年前の1957年（昭和32年）４月、20歳・慶大経済２年の火山が＜サブゼミ＞で取り組んだテーマ。当時の火山、「格差と貧困」を生む「資本主義」に重大な＜疑義＞を持ち始めていた…。こんな＜矛盾＞を黙って見逃していて良いのか――。「日本資本主義発達史」で江戸期の農村に始まる「農民層の分解」…。明治維新を通じ、プロレタリアの窮乏化が進行する。救済策の一つが「同一労働同一賃金」。サブゼミの＜美人＞女子学生と毎週、＜論戦＞のバトル――。

「国際労働機関（ILO）は同原則をILO憲章の前文に挙げ、基本的人権の一つとしている。また世界人権宣言の第23条において『全ての人は、いかなる差別をも受けることなく、同等の勤労に対し、同等の報酬を受ける権利を有する』と規定されている。更に国際人権法でも、経済的、社会的及び文化的権利に関する国際規約の第7条と人及び人民の権利に関するアフリカ憲章の第15条において、勤労権に関して『同一労働同一賃金』を明記している。

経済学的には一物一価の法則（自由市場では需要と供給の関係から、標準的な相場が形成される）を、労働市場に当てはめたものである――。＜国際的な動向＞…。「同一労働同一賃金の理念は主として国際労働機関（ILO）中心に展開してきた。まずヴェルサイユ条約（1919年）で『同一価値の労働に対しては男女同額の報酬を受くべき原則①』（第13編第2款第427条）の提起。国際労働機関は1946年『ILO憲章』で『同一価値の労働に対する同一報酬の原則の承認』を前文に挙げ、同一価値労働同一賃金を最重要原則の1つと位置づける。

1944年の『フィラデルフィア宣言』でも『雇用及び職業における差別の排除』を基本的権利に関する原則として挙げ、ILO加盟国全てが『尊重し、促進し、かつ実現する義務を負う』としている。またILO総会は、1951年に同一価値の労働についての男女労働者に対する同一報酬に関する条約（ILO第100号条約）を採択、1958年に雇用及び職業について差別待遇に関する条約（ILO第111号条約）を採択した」（ウィキペディア）…。

なお、国際連合第34回総会で採択された女子に対するあらゆる形態の差別の撤廃に関する条約（女子差別撤廃条約、1979年）でも『同一価値の労働についての同一報酬（手当を含む）及び同一待遇についての権利並びに労働の質の評価に関する取扱いの平等についての権利』（第3編第11条d項）の確保に必要な措置を講じることを締約国に求めている。この条約により、同一職種に対する『同一労働同一賃金』を超え、異なる職種に対する『同一価値労働同一賃金』を目指すべきことが（少なくとも男女間については）明確にされた。

＜ヨーロッパ＞…。EU諸国での『同一（価値）労働同一賃金原則』は人権保障の観点から、性別など個人の意思や努力によって変えることのできない属性等を理由とする賃金差別を禁止する法原則とされている。他方、当事者の合意で決定することが可能な雇用形態の違いを理由とする賃金の異別取扱いについて『同一（価値）労働同一賃金原則』は特段の立法がない限り、直ちに適用可能でなく、雇用形態に係る不利益取扱い禁止原則の枠組みで対処。

雇用形態を理由とした賃金格差を、欧州連合（EU）は1997年、パートタイム労働指令を定め禁じている。背景はヨーロッパで均等待遇が受け入れやすい2つの社会的要因が挙げる。

＜産業別の労働協約の存在＞…。「ヨーロッパ各国では1980年代以降、職種と格付けに応じた時間比例の賃金制度が産業別の労働協約によって整備されていた。このため同一労働同一賃金の規制に対し、企業は従来のフルタイム労働者の賃金表をパートタイム労働者にも適用することで対応できた。＜キリスト教に基づいた正義感の共通認識＞…。ヨーロッパではキリスト教に基づく『不公正は正す』という正義感が共有されている。そのため雇用形態によって時間比例以上の賃金格差が存在するなら、それは正すべきという意識があった。

なお、各国で同一労働同一賃金を導入した際、反対したのは企業よりむしろ労働組合だった。これは組合員（多くはフルタイム）が自分たちの取り分が減ることを恐れたためである。

＜アメリカ＞…。アメリカでは、人種差別、女性差別、年齢差別などに対する雇用平等法制が発達している。しかし、雇用形態を超えた均等処遇について法制化はされていない。これは『市場における公正な競争』や『契約の自由』を重んじるアメリカ社会の特徴に起因している。ただし、1980年代以降、ペイ・エクイティ運動が盛んになり、職務賃金が確立された。この結果、同じ仕事をしながら賃金に大きな差が生じることは基本的に少ない。

＜日本＞…。日本では労働基準法で『使用者は、労働者が女性であることを理由として賃金について、男性と差別的取扱いをしてはならない』（第4条）としている。これについてILO第100号条約を1967年に批准していることから、労基法第4条を（同一労働同一賃金を超え）同一価値労働同一賃金として解釈すべきだという見解も存在する。関連する判例としては女性臨時社員の賃金が女性正社員の8割以下であれば違法とするものなどがある」（ウィキペディア）――。今回はまず「同一労働同一賃金」を紹介。今後の現状分析につなぎたい。
（平成30年6月6日）

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「いずれのウソも加計、森友『最新版』に比べれば＜罪＞なく、可愛い」と「東京」コラム。

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「『うそくらべ見立評判記』は＜江戸＞時代の＜ウソ＞の番付である。当時は料理屋、名酒からウソの類いまで相撲の＜番付表＞に見立てたランキング形式の＜評定＞が流行したそうだ。▼ウソ番付＜最高位＞、東の大関は『女は嫌いだといふ若い衆』。西の大関は『早く死にたいといふ年寄り』だそうだ。説明はいらないか。面白いところでは『見せやうが遅いといふやぶ医者』『お化けが来たといふお袋』。だだっ子にお化けが来るよとなだめすかすのは、昔も今も同じか」と「東京」コラム＜筆洗＞（6月6日）…。落語の世界でも痛快！

「▼いずれのウソも加計、森友やらでひしめく『最新版』に比べれば罪はなく、可愛いものである。先日の朝刊に載った、この『大ウソ』もまた横綱、大関クラスに入るだろう。神戸市の中学生が自殺した問題で自殺直後、級友から聞き取った内容のメモを、市教委の首席指導主事と学校長が相談の上、両親に対し存在しないと虚偽の説明をしていた」（筆洗）――。

「▼＜自殺＞を最も深刻に受け止め、真相を解明すべき立場にある人間が＜真実＞を待つ両親にウソをつく。しらばくれる。悔しさでこちらの身もよじれる。その学校では、これからどうやって正直な人間たれと教えるつもりだろう。▼メモがあると言えば『＜処理＞が煩雑になる』と考えたという。面倒だからと両親を騙し、亡くなった後まで中学生を傷つけた。▼うそ番付のみならず『不人情』『大馬鹿者』の番付でも最上位に入る」（筆洗）――。

＜安倍一強＞のはずが＜麻生＞の暴走を抑えられない。「モリ・カケ」が急所。野党やメディア、世論に＜弱み＞を見せられない。「大馬鹿者」と言えば＜誰＞のことか。ミエミエだが、「晋三」は「太郎」を切れない。だって、ヘタすれば「不人情」の最高位になる――。

「歌舞伎の世界には様々な裏方がいる。萌黄（もえぎ）、柿、黒の３色が縦に並ぶ定式幕。これを開け閉めする『幕引きさん』も舞台に欠かせぬ専門職の一つだ。芝居の流れ、役者の個性、客席との呼吸などを見極め、ここぞという間合いで幕を引くのがプロの仕事だという。▼そういう職人芸と比べては失礼だが、こちらの『幕引きさん』の所作はずいぶん粗い」と「日経」コラム＜春秋＞（６月５日）…。えっ、＜安倍一強＞も、ついに＜幕引き＞――。
　
「昨日、財務省は学校法人『森友学園』への国有地売却を巡る決裁文書改ざん問題で調査報告書をまとめ幹部らの処分を発表した。検察が佐川宣寿前国税庁長官らを不起訴処分にするやいなやの＜ズサン＞なスタコラサッサ。▼佐川氏による改ざん主導を認定、計20人を停職などに処す。麻生財務相も閣僚給与１年分を自主的に返上…。と聞けば思い切った対応みたいだが、官僚たちがなぜかくも入念な改ざんに手を染めたのか、根本は＜謎＞のまま。問題の発端になった国有地大幅値引き売却のいきさつも、闇が拭えていない」（春秋）――。

「▼森友学園の前理事長夫妻はかつて、安倍首相夫人の昭恵氏と交流があった。そんな背景も含めモヤモヤを感じる国民は多かろう。わからないことは山ほどあるが、この＜幕引き＞はてんで客席の気持ちを顧みないのだ。そういえば＜定式幕＞（じょうしきまく）というものは、とても重いらしい。ヘタに閉めようとすると動かなくなるそうである」（春秋）――。

「＜定式幕＞は３色に染めた布を縦に縫い合わせて作った引幕。主に歌舞伎の舞台で使われる。歌舞伎の舞台では演目や場面によって様々の幕が使われるが、定式幕は芝居の＜幕開き＞と＜終幕＞に使われる。『定式』は『常に使われるもの』という意味である」（ウィキペディア）…。笑える！「＜常識＞を疑う＜哲学＞精神」とは火山、＜懸命＞の処世訓――。

「ファミリーマートはディスカウントストア『ドン・キホーテ』と連携、コンビニエンスストアを展開する。６月から都内でドンキの雑貨や日用品２千～３千点を陳列する実験を始める。コンビニは徹底した効率化が進む一方、均一化も目立ち、近年は成長力が鈍化。ファミマはドンキとの連携で斬新さを打ち出し顧客層を広げる。まず東京都内の直営店３店を改装、客数や収益動向を見極めながら、全国１万７千超の他店舗への展開を検討する」と「日経」（５月27日）…。「ファミマ、ドンキ流コンビニ。陳列や価格再現」が＜見出し＞――。

「実験店では４千～５千点の商品を陳列、このうち２千～３千点をドンキから仕入れる。天井近くまで陳列するなど、ドンキ特有の売り場作りの手法を導入する。ドンキのプライベートブランド（PB）『情熱価格』を販売するほか、低価格を売りに集客するドンキの値付けも一部取り入れる。おにぎりや弁当、レジ回りで販売するカウンター商材はファミマの商品を置く。店舗の看板は『ファミリーマート』のままだが、ドンキが運営に参加していることを示すようにする」（日経）…。これって＜常識＞破り！「ドン・キホーテ」式＜挑戦＞――。

「セブンーイレブン・ジャパンなどコンビニ大手３社の2017年度の店舗の純増数は約830店と、09年度以降で最も少なかった。ネット通販の普及や消費の多様化を背景に、既存店の客数も伸び悩んでいる。近年はコンビニをシェア自転車の拠点としたり、民泊事業者と連携したりするなど、集客力を高める試みが相次ぐ。ファミマ親会社のユニー・ファミリーマートホールディングスとドンキホーテホールディングスは17年、資本・業務提携した。総合スーパー（GMS）では６店を共同で運営している」（日経）…。えっ、ドンキホーテ？

さて今春＜半寿＞81歳の火山。ここ神奈川県央に＜移住＞して38年。直前５年間、住んだ県営テラスハウス隣家のご主人が＜ユニー＞開発部長。家内同士が仲良し…。この火山、若き日、「生協」という名の会社売店に左遷され、発奮！「ペガサスクラブ」式＜GMS＞を導入、あっという間に売上倍増！古巣＜人事＞に２年半で凱旋というキャリアの持ち主――。
（平成30年6月6日）

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ブラームスの大傑作！「交響曲」第１番ハ短調、幸運！＜ピアノデュオ＞で聴く。

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昨夜は家内と感動的なコンサートを満喫した。会場はかのイケメン名指揮者＜井上道義＞令夫人がオーナーのサロン風スタジオ。主催の音楽評論家＜藤田由之＞は多くの新人演奏家を発掘、楽壇に送り出してきたが、昨夜もその中の一人。もともとはピアノソロでデビューしたが結婚、最近は夫との＜ピアノデュオ＞が専業。＜４手連弾＞で勝負している。

ピアノデュオは最近では滅多にない演奏形式。世界的にも珍しいらしい。だが産業革命からブルジョワジーの市民革命が進行、19世紀中葉のウィーンでは、ピアノが家庭に入り、家族で連弾を楽しむ文化が広まっていた。ベートーヴェンの愛弟子だったチェルニーは自身もピアノ教則本を書いていたが、そんなピアノ文化の普及を大きく後押しするバイエル（フェルディナント。1803～1863）が書いた「ピアノ教則本」を絶賛した。

昨夜のピアノデュオ。開演はモーツアルトの傑作「フィガロの結婚」序曲。＜４手連弾＞編曲は、なんとそのバイエル。夫婦らしい息のぴったり合った見事な共演だったが、彼女のダンナ。火山も惚れ惚れするイケメン快男子。マイクを握ってピアノ＜４手連弾＞のコンセプトを解説してくれたが、火山も＜目からウロコ＞！一世一代の＜開眼＞をした。彼が語ったのは「交響曲第１番、ブラームス自身が＜４手連弾＞の楽譜を書いた」という事実。だが火山は瞬時に悟った。なぜブラームスが「ハンガリア舞曲」。そしてドボルザークが「スラブ舞曲」を作曲したか。実はどちらもオリジナルは＜ピアノ４手連弾＞！

休憩を挟んで、いよいよブラームスの「交響曲」第１番ハ短調が始まった。オケならティンパニーの低音連打に重厚な管弦が重なる。壮大なイントロ。ピアノデュオもよく響く。若きブラームスは師のシューマンから「君はベートーヴェンを超える才能の持ち主」と言われ、ブルってしまう。交響曲を書こうとすると、ベートーヴェンの「第九」が聞こえてくる。怖くなって中断。結局、43歳になってようやく初めてのシンフォニーを発表できた。それがこの「第一番・ハ短調」。

第４楽章には「歓喜の歌」ソックリまで登場する。巧みな編曲。ブラームスのロマン主義が見事に絡む。火山が好きな部分。終わって火山も感動したが、家内はもっと感激。２人でカブリツキから盛大な拍手を贈った。デュオの２人、火山夫婦の目の前で演奏。ステージがないサロン。手を伸ばせば届く先で、若い夫婦が華麗な会釈を繰り返した。

ブラームスにも駆け出しの時代があった。売れる楽譜がほしい。家庭で楽しく弾ける、親しみ深い名曲がほしい。出版社の要望に応え、アルバイト時代に覚えたジプシー風の舞曲を素材にした。そして大ヒットしたのがピアノ連弾「ハンガリア舞曲集」！そしてブラームスも一躍有名になった。

貧乏な「街の肉屋」の倅だったドボルザーク。ブラームスが主催するハプスブルグ王家の「作曲コンクール」に入賞。見出されたが、お金がない。ブラームスは「柳の下の２匹目のドジョウ」でドボルザークに＜ピアノデュオ＞民族舞曲を書くように勧めた。ドボルザークはチェコ人。だが＜チェコ＞舞曲ではなく、国境を越えた＜スラブ＞にした。まさに＜民族＞舞曲。

気宇広大！それが「スラブ舞曲集」。美しいメロディを書く楽才のあったドボルザーク。素晴らしい舞曲を連発、これが大ヒット。ドボルザークもまた一躍、世界的大音楽家の仲間入り。だから火山も大好きだ。

なぜブラームスも、ドボルザークも、大ヒットしたか。背景には市民革命がある。新興成金ブルジョワジーの台頭。貴族に代わって新しい音楽文化が花開く。貴族のサロンからブルジョワの家庭へ。そこに家族の団欒があった。夫婦で、親子で、連弾。ロマンチック。

戦前の日本にも西欧音楽の波が押し寄せた。でも日本にはオーケストラが育っていない。「日本オーケストラの父」と言われた近衛秀麿（近衛文麿首相の異母弟）もベートーヴェンの音楽を聴けず、ロマン・ロランの小説で我慢の時代があった。ピアノの楽譜を入手できた時は感激したと「ベートーヴェンの人間像」（音楽之友社）に書く。

ピアノ連弾需要に気づいたブラームスが自分で書いた「交響曲」第１番ハ短調の＜ピアノ４手連弾＞！火山夫婦、昨夜はその音楽を満喫した。特に「第４楽章」が素晴らしい。ベートーヴェンの「第九」が一部再現される。このシンフォニーが＜第10番＞といわれる所以だ。そして恐らく、火山にとっても、生涯ただ一度の体験となるだろう。
（平成21年9月11日）

火山の独り言

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