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うるしのうりゅうの「こんな映画を観た…」

洋邦問わず映画全般のファンです…映画監督のスタイル研究が趣味なんです。

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ファウスト (2011年　ロシア)

ロシアのアレクサンドル・ソクーロフ監督が、ゲーテの古典小説を題材に、自らの世界観で独創的に構築したコスチューム・プレイ。

久々にソクーロフの魔術的な演出に酔いしれる。

冒頭は人体解剖のシーンから始まる…魂のありかを求めるハインリヒ・ファウスト（ヨハネス・ツァイラー）は餓死しそうなほど金に困り、患者に拷問じみた奇妙な治療を施す医師の父（Sigurdur Skulason）に工面するも相手にされず、高利貸＝マウリツィウス・ミュラー（アントン・アダシンスキー）の元に指輪を担保に金を借りに訪れる…実は彼は悪魔の化身だという噂があって、実際、彼の身体には尻尾があって人間のそれとはかけ離れた体形であった…彼はファウストに言う「金は貸さぬが、生きる意味を教える」…こうして、ファウストはマウリツィウスに導かれて、奇妙な出来事に次々に遭遇…彼は、美しい若い娘＝マルガレーテ（イゾルダ・ディシャウク）に恋をし、酒場で成り行きからマルガレーテの兄で兵士のヴェレンティン（フローリアン・ブルックナー）を殺めたにもかかわらず、魂と引き換えに彼女と一夜を過ごす機会を得るのだった…。

今回はゲーテの「ファウスト」第一部を模しながらも、設定や展開に自由に手を入れ自らの感性に従ったソクーロフ…本作の魅力は、そのビジュアル表現の悪魔的な美しさにあると思う…冒頭の人間の内臓ズルズルの異様な光景も、マルガレーテとの恋愛そして運命の一夜も、ファウストの助手＝ワグナー（ゲオルク・フリードリヒ）が密かに作り出したホムンクルス（人工生命体）の奇妙な姿も、悪魔と契約後の死の逃行のシーンの海面から噴出す水しぶきも…時に、レンブラントの絵画を思わせる光と影の重厚な画面、時に魚眼レンズを用いた様な歪曲した画面、時に捻じ曲がって平行を失った画面…それらを意図的に操って、作品にコントラストを生み‘シンフォニー’を奏でているのだ…私のお気に入りの彼の作品「静かなる一頁」(1993)に、勝るとも劣らない蠱惑的な映像美が展開するので、久々にこの監督の美学を堪能した次第。

ところで私は、本作に、どこかフェデリコ・フェリーニの幻影を感じてしまった…確か数年前に、ソクーロフは、フェリーニ作品のロシア版を監修した事があると聞いたが…本作の洗濯場で多くの女性たちが水浴をしながら衣類を洗うスペクタクルたっぷりのシーンは、まさに‘フェリーニ的’！…また高利貸の妻役のハンナ・シグラが頭に扇子をくっつけた様なゴージャスかつ異様なイデタチで絡むシーンも、なんだか「フェリーニのカサノバ」を思わせて印象に残った…フェリーニの映画は、目を見張る映画的至福にあふれたシーンが1篇の中に幾つか存在するが、退屈な部分もあって、そのメリハリで構成されていると私は感じている。…ソクーロフの本作も然り…例えば、森を抜けたファウストが、水辺に佇むマルガレーテに抱きついたまま湖底に沈む瞬間の映画的興奮は、鑑賞後も後をひく…また、寡黙に相手を見つめるマルガレーテの黄金色のクローズアップも、目に焼きついて離れなくなる。

その反面、メフィストとマウリツィウスがくっつかず離れずしながら絶えず喋くりまわって歩き続けるシーンが催眠術の呪文の様でもあるのだった。

＜余談：そういえば、ハンナ・シグラ同様、タル・ベーラの「ヴェルクマイスター・ハーモニー」で主演をしていたランス・ルドルフも、アウエルバッハの地下酒場の主人の役で出ていた…アート作品を好む俳優は自ずと集うものなのかもしれない＞

近年、不器用ながらもここまで自らのアート感覚を頑固に貫いて、映画を挑戦的に作り続ける作家は稀になってきた…タル・ベーラが引退宣言した今日、この監督＝アレクサンドル・ソクーロフの今後が面白くなってきた。

2011年ヴェネチア国際映画祭グランプリ（金獅子賞）受賞作。

≪YouTubeで観る≫
●本作日本版trailer