クラシック音楽は、なくならない

〜日本の四季〜コンサートも暑い！熱い！

コンサート談議＆つぶやき

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ゲルハルト・オピッツ［シューベルト連続演奏会］

１２月２１日（火）東京オペラシティコンサートホール

オピッツのシューベルト連続演奏会の第２回。まだ、２０１２年まで８回続く企画です。
さすがに、オールシューベルトプログラムとなると堪らないファンがいますね。
歌曲のように歌い上げる旋律美に誰もが酔いしれたくなるのでしょうか？

今日のようにオペラシティホールは会場全体を暗くするとなんともその景色が一変するのだ。
ピンポイントの照明が上から一点を指す雰囲気。
天井から光をさすかのごとくピアノの鍵盤に降り注がれそこから天使が上に舞い上がって行くような情景が教会にでもいるような感じすらするのだ。

ピアノソナタ　イ短調　Ｄ５３７
「さすらい人幻想曲」Ｄ７６０

・・・・・・・・・・・・

ピアノソナタイ長調　Ｄ９５９

という、クリスマス前に素晴らしいプログラムで聴きごたえ充分。
これだけ聴くとかなり満足だ。
「さすらい人」では歌曲の旋律の引用によりさらなるアダージョが深い叙情の世界が広がった。
ソナタイ長調は第２０番で晩年のソナタでまたあまりにも有名な名曲！！！
これをシューベルトは３１歳で書いたのだから、恐るべし。

オピッツはけしてタッチアクセントは強すぎず、美しさでは、ホロっと息を飲み込む。
まさに悲しみや人生の苦楽をも表すほど情感たっぷりと注がれていたであろう。

これもまた、良い席（前列４列目）で、集中力欠かさずに見入った事もかなりの収穫だった。
これまでに、シューベルト作品をじっくり聴く機会がなかった自分があらためて、ひも解こうと思う気持ちが高まったのははじめてである。これもまたアラフォーへといざなう力の働きなのだろうか？

ダン・エッティンガー/東京フィルハーモニー管弦楽団

１２月１９日（日）１５：００〜所沢市民文化センター・ミューズアークホール

とうとう、年末を感じる時が来てしまい、やはり第九を聞かなくては？と身体がそれを求めるようになり所沢まで飛ぶことに。

なぜ所沢？と言えば、今年夏にエッティンガーが素晴らしい演奏を聞かせてくれた川崎公演が忘れられず、是非とおもっった時にはすでに遅し、東京公演は売り切れ。なので、急遽、埼玉公演、それも席が売れていて、席は前から二列目。う〜〜ん。微妙かもと思いながらでも期待半分。
あくまで第九初日幕開けである。

プログラムはベートヴェン／交響曲第９番。一曲のみ真っ向勝負である

さすが、エッティンガー。いつも以上に、丁寧に音を置いていくが逆に拍車をかけず、制御する。
かと思えば、瑞々しく指揮台で飛び跳ね、二楽章でのティンパニーの振り落とされる一音の衝撃！！
指揮台のほこりが舞うほどのインパクトな拍を踏み入れる。
この魂揺さぶる加減が心地もよく、気分良く浸りたいのだが、正直まだ本領発揮までは至らず？

それどころか、彼の癖なのか、指揮中に襟首のワイシャツをつかむという癖か？汗を拭うのだろうか？
妙に気になった次第である。

初日、埼玉公演ではそれを望むのは酷なのだろうか？
最近なぜだろうか？なにか、自分の描いていた音がめぐってこない為だろうか？
あまりにも酷評が多すぎる自分に嫌気がさしてしまう。
もちろん、なんら公演も異常なく適度以上の演奏なのだろうだが、自分の心まで届かない！！！！
ある意味、病気やなんか違う求めすぎ症候群のようなもの、さえ感じる事が嫌で堪らない。

でも言えることは、全開聴いたときの川崎公演、チャイ５の演奏家の集中力は半端ではなかった。
それだけに、気迫さには欠いた気がする。
まあ、2列目で前過ぎて音が先伸びしているのはいとめないのだが。。。これが一番の原因かもしれん。

このなかでも、ソリストに加え、合唱の東京オペラシンガーズが健闘！！
どこも、音楽大学など数多くの合唱を使う中、多過ぎない限りある中、煌びやかな第九で華を添えた。
全曲を通して、全てが細かに歌い上げる奏法はさすが、東フィルに鋭い眼差しで向かう金髪イケメンのエッティンガーならではの各楽章でのアプローチやアダージョでの豊かな音は全てを幸せにするのは、ただものではない風格が宿り、この後も目は外せない。東京公演では興奮の嵐だろう！！！

シモン・ボリバル・ブラス・クインテット／小林英之(オルガン)

１２月１６日（木）東京芸術劇場

２年前のグスターボ・ドゥダメル率いるシモンボリバルユースオーケストラの時に日本デビューにも立ち会え、ファンになりあのとき興奮にブラボーも言った自分がいるのを思い出す。
あの時の画像はすでに伝説化している程、ご存じの方も多いはずである。

そんな彼等の注目なアーティストによる金管五重奏が今日の演奏会。
さて今回の企画に多少不安を抱えながら自ら特等席を購入しいよいよ会場へ。
プログラムはいたってシンプル古典派がラインナップされ、オルガンが主なのだから仕方あるまい。

よく考えたらというかチラシをみたら、今回はこの会場「東京芸術劇場」のオルガンを使った主催コンサートだったよな。と改めて会場に入りその、雰囲気にテンションが落ちるのであった。

その通りタイトルは「シモンボリバルブラスクインテットとパイプオルガンが贈る聖夜」であった。
値段もリーズナブルに３５００円。確かに有名金管五重奏では５０００円とってもおかしくはないのだから。おまけにテンションが下がるのは、やはり客席は完全なフィーバーぶりではなく完全にうまりきっていない客席にも問題はある。

開演する前から、隣はニンニク臭いおやじが、後ろには楽器関係のいかにも招待客が。
ま、こんなもんですよね。
この時期は特に学生は期末やら学校内のイベントだったりで忙しいでしょうし、このプログラミングじゃ、２３日のプログラムを見に行くでしょうね。
学生ならそうするでしょうけど、大人は子供と同伴でないと入れないコンサートで、他にはコンサートないから仕方ないですよね。

さてさて、大昔、高校生の時よく、ブラスアンサンブルを聞いていたのを思い出す。
あの時代はＰＪＥＡその名もフィリップジョーンズブラスアンサンブル！！！
あのヘイゼルのクラーケンがこの名を聴くだけで頭の中で流れ出すが、数年前のビデオでこのシモンボリバルブラスクインテットがアブレウのティコティコもさすがＰＪＢＥさえも超える勢いなのだ。

やはりこのオケメンバーがただものではないのだ。これもベネゼエラの音楽教育の素晴らしさなのだろう。そんな彼等がどうしても、およばれゲストだけにどうしても自分たちの空気を作れないでいるのには、この企画の強引さが残念でならない。

正直、始まってすぐにこの空気の雰囲気に苛立ちながらであったが、ようやくバッハのトッカータとフーガで目を覚ませられることになる。
でもどうしてもこのプログラムのバランスがしっくりしないのだ。
もちろん、後半でのクレスポのアメリカ組曲ではじっくりと聴かせアンサンブルの醍醐味が楽しめたのは収穫だ。
あと、オルガンの小林氏が選曲した中でも、大好きなジークリフト・カルク＝エーレルトの「凱旋行進曲 いざ諸人よ、神に感謝せよ」は圧巻。ＣＤでもよく聴いていたピーター・ハーフォード氏のをよく聞いていたので、まさかこの曲がホールのオルガンで聴けるとは思わなかった。ブラボー！！！

しかし、全体的にいえるのは団体（ブラスアンサンブル）と単体楽器（オルガン）とのコラボがどうしてもバランスをとるのはホールの影響もあるが難しいものなのだろうか？

もしくは、最初からこの選曲が良くなかったのかいずれにしても、オルガンコンサートにしては豪華ではあったに違いないが。。。
ただ、もっと楽しめたのではと思うと同時に彼等の素晴らしさが半減してしまったのではないだろうか？
もっと音楽の楽しさを前面に表現するのが大好きなメンバーの表情が戸惑いや苦笑いのように感じたのは私だけだったのだろうか？

いずれにしても２３日のライブは盛り上がるのだろうな？と、うらやましくて仕方ない。

もっと横浜や関東圏内のコンサート招致はできなかったのであろうか？なんだかこのメンバーがせっかく来ているだけにもったいない。
来年以降はドゥダメルと一緒に来るのは難しいのであれば、ＳＢＹＯの金管楽器セクション＆パーカッションだけでも充分楽しめると思うので、是非公演をしていただきたいものだ。
あとはこの不景気、いや上向いている中で企業協賛の復活次第であろうか・・・・・・？

東京音楽大学/東京藝術大学

１２月１１日（土）第２回音楽大学オーケストラ・フェスティバル・最終第４夜

三石精一/東京音楽大学＆ダグラス・ボストック/東京藝術大学がそれぞれの音がこだました。
さすがに土曜日のこのプログラミングで１０００円となるとやはり満席。
これで満席になるのだからたいしたものですよ。
確かに近年の音大のレベルは上がってきているのがわかるのが嬉しい限り。
結構ブログではいっていますが指導者が確かな技術で表現し伝授しているのですから、おそれいります。

坂東祐大/「ファンファーレ�供複横娃娃�/１０）金管合奏のための」　東京芸大金管合奏
ドヴォルザーク/交響曲第９番「新世界」　　　　　　　　　　　　　三石精一/東京音楽大オーケストラ


・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

浅賀小夜子/ファンファーレ２０１０　　　　　　　　　　　　　　　東京音大金管合奏
エルガー/創作主題による変奏曲「エニグマ（謎） ダグラス・ボストック/東京藝術大学大学オーケストラ　　　
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レスピーギ/「ローマの祭り」　　　　　ダグラス・ボストック　　東京音大＆東京芸大特別編成オケ

以上　でした。アンコールなしでしたが休憩二回で２時間半コースです。ますますあの椅子ではたまりません。今回はこの特別編成の合同演奏が面白いのではと思っていたので、そこの到達時間まで以上に長かった。

このレスピーギが始まる前にたまたま、後列がどちらかの学校の関係者で、このレスピーギに限ってはきちんと真っ二つにそれも全てが交互にということで、リハもお互いが行ききをしながら音を作ったとの事。最初は意識をするほど音がでかすぎて仕方なかったという。

でも私にとってこれは面白い現象だと思う。確かに当日の演奏でお互いが切磋琢磨しあい、あまりにぶつかりすぎるといくらマエストロがコントロールしようとも全てが台無しになるだろう。演奏ではとてもよい緊張感の中、素晴らしい刺激の中とてもよいサウンドを高らかに鳴らしていたと思う。

このような企画は制作では大変な作業とかなり重労働ではあるが是非たくさんやって欲しい。
なぜかと言えば、学内だけだとどうしても、レベルや校風にも格差があり、気持ちの高ぶりも発揮出来ずにいることが多いように思う。無難だとか普通が良いとかがいつもの目標が当たり前が普通になることがつまらないように思う。もちろん仕事は「きっちり」が条件だけれども。

日本は教育は素晴らしいけど、なにかまだ「刺激」がないように感じるばかりだ。
今回の企画は確かによかったのが結果だが、この企画のおかげで二時間半は長すぎだ。

ポール・メイエ/東京佼成ウインドオーケストラ

１２月９日（木）東京芸術劇場　東京佼成ウインドオーケストラ第１０７回定期演奏会

今年もあと３週間早すぎる。残り４〜５のコンサート早くもカウントダウンだがなぜか気も焦るばかり。

さて、先月の定期演奏会に気をよくして、ましてやめっちゃノリノリのプログラムだからこりゃ楽しみとばかりにお客様も期待感で湧いているようにみえた。会場もこの忙しい時期にもかかわらず１階２階は満席でしたね。さすがに会場も現役高校生や吹奏楽ファンでいっぱいでしたね。さすが佼成ウインド！！！


今回の指揮者はクラリネットのソリストでも有名なポール・メイエ氏。もちろんソロ活動も行っているが近年では指揮者としても活躍中。また佼成ウィンドオケにとっては新たな新境地といったところだろう。
今回のようなプログラムでは演奏家自身の意欲も掻き立てられるところだし、なにより演奏家自身も楽しいだろう。

「キャンディード」序曲はいささか早すぎないテンポで派手すぎない繊細さには少し驚いた。
というかこのスターティングでは不安すら感じた。

２曲目のセッティングでは編成がビックバンドに近いもので、スタッフ総出でも１０分ほどかかり大がかりなもので、あえてこのセッションの面白さが浮き彫りにはなった。
しかし、ここから３曲はメイエ氏は弾き振りになりアンサンブルのバランスや合わせで苦しいところもあったが、コンマス須川氏の絶妙なコンタクトで修正され、「前奏曲、フーガとリフ」ではこれとばかりに
メイエ氏のクラリネットならではのうねりが、よりジャジーな物を作り当時のビックバンドの醍醐味が満載で楽しめるものだった。これであれば演奏している方は楽しいだろうな。
休憩前のデリヴェーションでは自らアンコールをし、もう一度４楽章を演奏し楽しんでいる姿が印象的だった。

後半は皆さんご存じ「ウエストサイドストーリー」よりシンフォニックダンスとガーシュインの「パリのアメリカ人」。

今回は２階で聴くことになったがやはり毎度のことながら２階は音が定まらないし、ダイレクトさに欠けるんだな。おまけにこのプログラム「アメリカンの割には」ド派手さがなかった為に、また「きっぱり・ザバーン」と歯切れの快音はゆるく聞こえるばかりであった。
普段シンフォニーオーケストラでガツンとガーシュインなども聞いている自分にはなにか物足りなさの中に「物静かで繊細な巴里（パリ）にいるアメリカ人」が映っていた。

いつも手本を示すウインドオケだけに綺麗なサウンドでいうことはないのだけれども。。。。。
やはりこの場所がよくないのだろうか？
正直ここの椅子も尻が痛くてたまらん。今回のリフォームで一新してもらえると嬉しいのだが。

この演目ならもう少し箱の小さいホールで贅沢に聞きたいものだ。ん？ちがうかな？
どうせなら芸劇は近くて良いのだがここではなくて、ミューザ川崎で。いやー聴いてみたい。

段々とオケメンバーが若返りつつも伝統を守るのも大切だが、限りない可能性を追求する斬新さをどんどん受け入れて頂きたいと思う。

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