情事 ( 映画監督 ) - 「２００１年宇宙の旅」の意味

情事

自然現象、日常の風景に心の動きを重ね合わせる話法が徹底している。
この当時でさえそれは別段真新しいものではなかったが、とにかく徹底している。
死んだ心のかたまりのような荒れ果てた孤島、傷ついた女のプライドのような割れた水差し…
とにかく、ミケランジェロ・アントニオーニは風景や事象に人物の内面を反映させる手腕に
長けている。「心の造型」のパイオニアだ。
この手法を完成させるには、洗練された観察眼が必要であり、
それを元に、人並みはずれた想像力、集中力が要求されるのだ。修行僧か。
アンナの失踪を、サンドロはじめ周囲の人々が不思議がるが、何が不思議って、
いる人をいないと言うことほど奇妙なことは無い。
アンナはいなくなっていないのに、みんなの目の前にいるのに、みんなは
いなくなったいなくなった、とアンナを探す。その異常事態。
後半、誰もアンナを探さなくなる。それでいいんですよね。
なぜなら、いる人を探す必要は無いんだから…

アンナ失踪後、モニカ・ヴィッティ扮するクラウディアが目にするアンナの友人たちの
日常、例えば結婚生活がうまくいかずに若者と遊ぶ女友達の態度などが、
アンナの決断に影響を与えているのは想像に難くない。
つまり、クラウディアのアンナ捜索の旅はある種、アンナの記憶を再現しているのだ。
そう、アンナの失踪は彼女の内面に巣食う懸念を知るきっかけに過ぎないのだ。

出演：モニカヴィッティ
監督：ミケランジェロアントニオーニ
製作年：１９６０年

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