2007年10月13日の記事一覧 - 詳細表示

ツイゴイネルワイゼン

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人は認めたくない時、「分からない」と言うことがある…

ということで「分からない」が引き金となり、主人公の眼前に次から次へと謎が立ちふさがることになる。
しかし謎なんてないのだよ。認めないだけなんだから…　認めればすべての謎は自然に解けていくだろう…
ただ謎のままで良い、何も分からない方が良いということもあるだろうが…

では、大学教授：青地は何を認めたくなかったのか。それは教授が何に興味を持つのかで分かる。笑

ロブ＝グリエがかつて言いました「本物の作家は言うべき何物も持たない。ただ言い方を知っているだけだ」

ということでご多聞にもれず、本作で扱われている主題も古今東西の芸術家たちがさんざん描いてきたとっくに使い古されたものです。
が、コアは単なるリサイクルでも精神病患者の数だけ病状があるのと同様に表現の仕方も芸術家の数だけあるわけで
清順がつむぐ世界観は新鮮でいつまでも身をゆだねていたいと思わせるし、起きたまま悪夢が見たいならまあ、コレに限るでしょ。

冒頭はユーモラスなんだけど後半がコワイぐらい不吉…
大谷直子扮する女性はまるで本物の幽霊…　
本作における「死」の描写はそんじょそこいらじゃめったにお目にかかれないほど。出色の出来…

出演：原田芳雄
監督：鈴木清順
製作年：１９８０年

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秋日和

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秋日和は晩春の焼き直しのようです。父親を母親に変えて現代風（当時の）に手直ししている感がある。

焼き直しなので俳優が良いかどうかにかかってくるが、司葉子や岡田茉莉子がはつらつと演じており、好印象。
筋は晩春の方が切れ味が鋭く、こっちは多少ナマクラがかっている。
それでも小津名物とでも言うべき丁寧に製作された日本家屋のセットや木琴のＢＧＭ、日本語のセリフが味わい深い。
毎度、「昔の日本は良かったよなあ」としみじみさせられる。

小津のセリフはどんなに緊張感のある場面でもいつも落ち着いて聞える印象がある。
注意深く聞くと、トーンが同じなんですね。
不愉快にならないトーンがあって、どんなセリフもそのトーンでしゃべっている。
一連の小津映画のほのぼのした印象はこの一定のトーンを守ってセリフを言うところにあると思われる。

出演：司葉子、岡田茉莉子、原節子他
監督：小津安二郎
製作年：１９６０年

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晩春

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原節子の怒った顔が良い。やはり美人は不幸じゃないといけない…？？

ずっと見てて気になったのが原節子演じる紀子の母親、笠智衆演じる男の妻のこと。いつ死んだか、どんな人だったか
という説明が一切ない。しかし、それが映画に深味を与えています。

原節子扮する紀子の母親は子どもの頃に死んだのだろうか。そう仮定すると子供だった紀子は背伸びして母親の替わりを文句ひとつ言わずにこなしたに違いない。ほんとは子供らしくしたいという願望も抑えつけてきただろう。劇中で示されているように。
しかし子供時代に感情を抑えるようになるとのちに悪影響が出る。それは人間として成長しないことを意味するのだ。
人を好きになれない。関心を持てない…

そしてそれに輪をかけるように周囲の無理解に会う。子どもの頃から母親の死や家事の大変さをおくびにも出さずにきたから
周囲の人は何も心配していない。そうやって上っ面だけで、紀子の幼少時の苦労、苦悩、内心どうなのか？ということまで頭が回らない。そういう風に見ると原節子演じる紀子の悲しみ、怒りがすごく伝わりました。

笠智衆演じる父：周吉が「結婚することが幸せなんじゃなくて２人で作り上げるもんなんだよ」とせつせつと説くところがおもしろい。紀子は、「そんなこと分かってる。だから結婚したくないんだ」と内心つっこんでたことでしょう。
子供の頃からやってたように父親のもとで奴隷みたいに機械みたいに家事がしたい。
感情や心を忘れたい。人間の付き合いとは無縁でいたい、みたいな…

ラストで父親がリンゴを剥く有名なシーン。あれは娘のことを思っているのではない…

出演：原節子、笠智衆他
監督：小津安二郎
製作年：１９４９年