2013年07月19日の記事一覧 - 詳細表示

アルトマンの「ロンググッドバイ」

主人公の私立探偵マーロウが猫をだまそうとするが猫はだまされない。見た目は同じでも中身が違う示唆が興味深い。
そして、事件が始まってから猫が消える流れが詩的。

アルトマンはたぶん、アントニオーニの「情事」を念頭に置き、換骨代替版をモノにしようと企画していたが
映画会社側にそれを拒否されたと考えられる。この当時からアルトマンとハリウッドの確執は頭をもたげ始めていたのだろう。
マーロウと友人のレックスの服装が白と黒で光と影を示唆しているし、レックスの死は「情事」のアンナの失踪と
同じ意味を持つ。アンナの友人のクラウディアがアンナを捜索する行程がはからずもアンナの記憶の再現を
果たしていたように、マーロウによる死んだレックスの捜索はレックスの記憶の再現として準備されていたはずなのだ。
だが、完全なアート系を目指していたアルトマンに会社がケチをつけ、アルトマンはしようがなく
ハードボイルドな探偵モノとして仕上げたが、最後の最後に「ハリウッド万歳」の歌を最後の抵抗として挿入した。
ラストもあれはあれでおもしろいが、アルトマン自身はぜんぜん違う結末、アントニオーニの「情事」に似た
結末を用意していたのではないか。

出演：エリオット・グールド
監督：ロバート・アルトマン

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ロベール・ブレッソンの「抵抗」

男が何をやったかについては全く触れられない。つまり、男が何をやったかについて考える映画。
男は必死で脱獄を試みる。淡々とした画面にあふれる雄弁な逃亡の意志。
獄中の男のセリフ。「希望を捨てるな、自由になりたい」。
つまり、このひとことで、男がなぜ逮捕されたかがわかる。男はシャバでも逃亡を試みていた。
そう、罪状は逃亡。自由を求めたこと。おもしろいことに、ある意味、獄中でシャバでの男の生活が再現されているのだ。
男は獄中で逃亡を夢見、必死に考え、行動する。彼はシャバでも全く同じことをしていた。
それは、ナチス統治下のフランスが舞台の為、男がナチスの統治に対して抵抗していたことはすぐにわかるが、
懸命なブレッソンは、ことさらにナチスを批判しない。
じつはブレッソンは、当時の自由なはずのフランスを同時に批判的に描写しているのだ。その皮肉。

出演：不詳
監督：ロベール・ブレッソン

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アラン・レネの「去年マリエンバードで」

静止した時間。つまり誰かが死んでいる。だが、レネやロブ＝グリエは誰が死んだかに関心が無い。
彼らの関心は、死によって時間軸を喪失した体内で起こる記憶のパラドックスの描写だ。
マッチ棒を引くゲームで、最後にマッチが一本だけ残る示唆が興味深い。
体内に染み込んだ、忘れられた感情の一瞬一瞬が輪郭を得て解き放たれた、その脅威。レネは、その未知を
想像力と観察眼のみで画面上に構成し、戦慄と美を同時に手中にしている。

出演：デルフィーヌ・セイリグ
脚本：アラン・ロブ＝グリエ
監督：アラン・レネ

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ベルトルッチの「殺し」

「夜行列車」でも同じ主題を戴いていたが、女性に対する畏怖の念が主題となっている。
女性の前で無力なさまざまなケースの男たちが登場する。結局、脚本を担当したパゾリーニの主張は、
批判する対象に自分を見ない人々に対する非難であり、批判する対象に自分を見る人々への同情である。
ラストでは、売春婦殺しの犯人逮捕に協力する男が登場するが、一般的には正義漢のはずの男を見るパゾリーニの目は
冷たい。彼は、男に皮肉に満ちたまなざしを向けている。

出演：不詳
脚本：ピエル・パオロ・パゾリーニ
監督：ベルナルド・ベルトルッチ